从《张迁碑》“随风”二字中体会稚拙

：张露

《张迁碑》是东汉晚期作品。通篇为方笔，方整劲挺，棱角分明，结构谨严，笔法凝练。书风端正朴茂，方劲雄浑。初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、行气也见灵动之气，沉着有力，古妙异常。

今天集古“随风”二字进行单字分析：

1.“随”字形横长方，且左高右低，左斜右正。

2.“风”字恰恰相反，字形长方，且左低右高，上紧下松。

3.“随”字左窄右宽，左耳旁目视折画似乎平分竖画，实际上上半部长，下半部短，也是重心下移，体现拙味。折画上长下短，走之旁的一点，也并不在中间，而是靠近左耳边。这些破匀的做法，体现了张迁碑拙中带巧。

4.左侧的“有”字两横左低右高，成上扬姿态，而下方的“月”字方正，一斜一正形成相背。

5.“随”字左耳边与走之旁的结构关系整体较右半边紧密，左耳横画结束点的延长线与走之的起笔在一条直线上，第二个折画倾斜从十一点方向到五点方向，与走之旁的短竖在一条斜线上，左耳旁竖画的结束点的高度起笔捺画。

6.汉隶“雁不双飞”，“随”字中有的横画不出雁尾，捺画起笔发力，行笔至三分之一处，再次发力裹锋平推出钝角大雁尾。

7.“风”字中间横画2点-10点-2，左高右低，虫子的口同样左高右低，下部的三角的宽度与口的下边长宽度一直。中间结构整体呈上宽下收。

8.横画间距不等，“虫”字口的留白左大右小，不等分。

总结：通过“随风”二字的分析，我们可以清楚的看到《张迁碑》方折意味浓厚，字形结构疏密有别，收放有度，相互依存。整体上以粗线条为主，线条含蓄深沉，内敛雄浑，极为自然。线条的粗细随结构的变化而变化。处处相背，处处破匀，为汉碑稚拙古朴的典型。

分析：风字还应再宽一些，虫的口也要再撑开，会更拙。

随字的左耳上部大了，斜度也过了。有的两横应再长些。