谢时臣（1487—？），明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书 。擅山水 ，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。

作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海，无不精好。又作 山峦重叠 ，高耸险峻 ，笔墨 或细密苍劲 ，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。有《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《谪仙玩月图》等传世。

明 谢时臣 层峦溅瀑图

明 谢时臣 娥眉雪栈图

明 谢时臣 蛾眉雪轴图

明 谢时臣 虎阜春晴图

明 谢时臣 山水图

明 谢时臣 苏堤联骠图

明 谢时臣 袁安卧雪

明 谢时臣-雪山寒溪图

谢时臣与苏州前辈画家沈周年龄相差六十岁，虽未见有直接交往，但谢氏对于沈周很是景仰，自称“私淑石翁有年”，受其影响也最大。李日华《味水轩日记》记谢时臣六十一岁时所作山水长卷，仿沈周风格，卷首有许初题“石田遗法”四字篆书。谢时臣题识云：“前辈石田沈先生，画法宗荆、关、巨然，石翁用笔清古，往往超出过之。仆私淑石翁有年，时嘉靖二十六载丁未，灯下写成长卷，计纸六段，深愧笔力生涩，远不迨石翁濡染难言之妙，是亦邯郸人学步，并失其故也；抑亦人品不牟，而芝有优劣，不可强而及矣。”呲七卷为谢时臣仿沈周山水画作品，自愧邯郸学步，难得沈周绘画的妙处。由于谢时臣笔力雄强，他的大幅作品有些更近于“浙派”戴进的风格。

与当时苏州文入画家足迹少出苏州不同的是，谢时臣遍游名山大川，得汀山之助，所以作品才能苍古有气概。如“乾坤四景”，是他屡屡描绘的题材，可能是受沈周《乾坤四大景》的影响。明代嘉兴收藏家汪珂玉在《珊瑚网》“名画题跋卷十三”记载沈周“弘治戊午”（1498）仲春所作《乾坤四大景》，分别为《匡庐瀑》（仿赵松雪笔）、《泰山松》（仿李希古笔）、《黄鹤楼》（仿黄鹤山樵笔）、《峨嵋雪》（仿吴仲圭笔），落款是：“弘治戍午仲春，闲居精舍，漫摹古人笔意。长洲沈周。”沈周画此题材只是“摹古人笔意”，并未出游各地。谢时臣则多次声明对“乾坤四景”足身历其境、目所亲见。汪珂玉藏有谢时臣《乾坤四大景》，分别为《匡庐瀑布》、《泰山松雪》、《洞庭秋月》和《峨嵋积雪》，与沈周的《乾坤四大景》有三景是一致的，说明这一题材基本已经约定俗成。同时，“乾坤四大景”题材的流行，与明代中期后文人旅游风气的兴起有着直接的关系。台湾学者傅立萃认为，沈周画《乾坤四大景》的题诗不见于沈周的诗集，无法确定真假。《乾坤四大景》的组合，可能是一位具有职业倾向的画家根据王宠《五忆歌》创造出来的，而与《乾坤四大景》关系密切的谢时臣，是一个非常可能的人选。傅氏推测《乾坤四大景》的组画可能是谢时臣首创，但以汪珂玉和谢时臣对于沈周作品的熟悉程度，应不难判断沈周《乾坤四大景》作品之真伪。因资料不足，此事只能存疑待考。傅立萃文中提到的明代旅游问题倒是值得注意。明初王履好游，他的《华山图册》是标准的旅游图，每页详述游山路线。明中期以后，文人所写与旅游有关的诗文越来越多。据周振在鸟对明人文集中游记数量的统计，明代前中叶的游记并不多，至嘉靖间渐渐增加，万历以后则大量出现。时人对于山水之好近乎狂热，时人游踪之广之远，也是前所未有的。晚明人文集中除游记外，还有许多旅游诗。单行本的游记与旅游诗也大量出现，通常以某地“游草”或某地“游记”为书名。

吴门画家对于谢时臣的推许，着眼点在他的早期作品风格近于沈周。如谢时臣仿沈周山水长卷，后有文徵明二子文彭、文嘉题诗与跋，均及于此点：

郭外青青堆乱山，眼中不复见荆关。石翁仙去樗仙老，我欲神游楮墨间。

每见石翁长卷，爱其墨汁淋漓，云气蓊郁，既脱去画家畦径，无一点尘俗。此卷已造石翁堂奥，若非自题，几于不辨，信樗仙之能事也。文彭题。

樗仙笔法老逾工，写得江山似石翁。一卷烟云足舒展，萧闲如到水晶官。

思忠此画，不特追踪白石，真得董巨遗法者。茂苑文嘉观之，因题短句其上。