白夜无罪：推理的诱惑

谎言被更大的谎言遮蔽，罪恶被更深的罪恶掩盖。黑暗降临后，唯一能照亮夜幕的，是善良人心中的微弱光芒。

看过《白夜追凶》和《无证之罪》两部剧的人总会有意无意的进行一番比较，似乎是想分出个谁高谁低。同样是悬疑推理的罪案剧，一个主打故事情节，一个主打挖掘人性，到底这两部剧有哪些不同点呢？

《白夜追凶》

从推理角度来分析，《白夜追凶》是典型的柯南式本格派推理，是以逻辑为主的推理模式，以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。

《白夜追凶》一明一暗两条主线，明线哥哥协助警方破案以便为弟弟洗刷冤屈，暗线兄弟合作找出213大案的真凶及其幕后的犯罪集团，两条线索相互交织促进，推动故事情节向前发展。四集一个完整的独立案件，起承转合节奏明快，警察、法医各方面相互配合，通过严密谨慎的逻辑推理和完整的证据链把案情的真相公之于众。

而且，在人物刻画方面，《白夜追凶》也是做到了极致的立体，除了关氏兄弟，一众配角的形象也被塑造的十分饱满。

周舒桐从稚嫩走向成熟，分析断案能力也在一次又一次的刑侦行动中提高，甚至到最后几乎能独立破案。在最后，与刘长永的父女矛盾也在其成长过程中得以化解。

刘长永人物形象的转变应该是整部剧最大的惊喜，人物从一出场就表现出来的死板、迂腐、官僚引得众人集体反感，到后来长春的表现完胜关氏兄弟，一个老练的警察形象又跃然而出。同时与女儿的几场对手戏的变化也可以看出身为父亲的无奈和对女儿的无条件关怀，只可惜最后突然牺牲，略有一丝遗憾。

周巡人物形象的完整体现在两个方面，一个是最后投毒案里那个接触花生奶的细节，与之前破案时不拘小节不分场合蹭吃蹭喝的习惯遥相呼应。另一方面，体现在与关氏兄弟的几次交锋，明面上请关宏峰来协助破案，实际上是为了制衡关宏峰，同时也是为了借助关宏峰的力量来帮自己铲除警队犯罪集团。

饱满立体的人物形象是根据剧情的发展来完成的，而不是简简单单几句话就解释清楚的。这一点，绝大部分影视作品都难以做到这个程度。

最后，最重要的是，这部剧在尊重观众智商的同时，也最大程度地尊重了每个职业本身。

比如，警察根据合理的证据来还原案情，法医根据严谨的专业知识来协助破案，新闻媒体一开始尽管为了所谓的轰动效果干扰破案，但在后面也正是通过媒体的正确引导，不至于把案情的负面影响扩大化。甚至连每一个凶手也在做着自己该干的事，没有一句废话，逃该逃的命，杀该杀的人。

《无证之罪》

跟《白夜追凶》靠严谨的逻辑推理破案不同，《无证之罪》走的则是另一条路，不注重逻辑推理，而是集中展现犯罪的社会影响和受害者的悲剧产生的社会反响。这一类推理大多以社会阴暗面为点，着手进行创作，具有深层社会指导价值，引人深思。

看完整部剧，我发现它十分接近东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，同样是由一个案件引发的一系列案件，不过《嫌疑人》是为了掩盖和献身，而《无证之罪》则是为了追凶而制造案件。

很明显，这部剧并没有达到《嫌疑人》那样的高度。

因为《无证之罪》的故事发生在哈尔滨，于是从一开始我便对这部剧有一种天然的好感。我从出生后不久便跟父母跑来哈尔滨生活，直到初中快毕业才回到老家。可以说，哈尔滨有我整个的童年记忆，而我也在有意无意地见证了哈尔滨这座城市的变迁。从世纪末到世纪初，是哈尔滨由乱而治的一段岁月，生活在那段岁月的哈尔滨人，从平房住进了楼房，从车间工厂走进了各行各业，乱糟糟的露天早市和夜市被圈进了四四方方的小商场，冬天取暖不再靠烧炕，街道也不再脏乱，夜晚出行也不再担惊受怕。一切似乎都已经成为了往事，只不过我们从小都听说过的“乔四”的传奇故事还在坊间流传，哺育着一代又一代哈市社会青年的精神世界，不过现实中早已没有社会青年的用武之地，于是网络似乎成为了他们张扬热血的最后阵地。

作为改革开放后新中国逐渐没落的重工业基地，哈尔滨一直都没能从震荡中缓过神来，缓慢的转型并没有取得立竿见影的成效，寒冷、压抑、困顿、挣扎一直是这个城市心底的难言之隐。于是在这样的时代背景下，《无证之罪》便诞生了。

《无证之罪》注重写实，与《白夜》相比，《无证》的细节更加生活化，比如东北口音，人物的东北话听来更加自然真实，不像某些剧为了突出地域特色而强行东北话，要知道在很久以前哈尔滨人口音里的东北腔已经没有那么重了。一些重要的外景也取得相当有深意，比如松花江边的斯大林街，夜晚无人的中央大街（不过我好像从来没有去过没有人的中央大街），索菲亚教堂......与那些特意为了凸显城市特色而四处取的景不同，这些外景在逻辑上是有联系的。剧中有个人的一句话提到了道外，是在暗示整个故事的发生地集中在道外区，而这些外景正好大多都集中在道外区附近（不过有一点不太理解的就是为什么南岗的砂锅会开在道外，不怕生意做不下去么？）。

回到剧情，写实派推理注重的是追查线索的过程，它和本格推理、变格推理最大的一个区别，是不和观众站在同一个位置。本格推理强调的是推理的过程，让剧中人物和观众一起推理剧情，最终查出真凶，注重观众的参与感。而写实推理则在一开始就告诉观众凶手是谁，甚至直接展现犯案过程，而故事的重点在于探讨案件发生的起因，强调刻画与案件有关的每一个角色，以及角色之间的冲突，试图在其中挖掘所谓的人性，拷问社会。

出发点是好的，但是《无证之罪》并没有达到预期的效果，甚至在某些方面还存在着不小的问题。

这个故事讲的是在寒冷的哈尔滨，一个曾经的法医为了寻找失踪的妻女，在求助警方无果后，根据自己找到的嫌疑人的线索制造连环凶案，以引起警方注意，替自己追查凶手，在经历了一系列阴差阳错后，曾经的同事根据自己的多年断案的经验和直觉，终于找出真凶，所有案情得以水落石出......

这的确是一个很好的故事题材，在内容的处理上，也尽可能的接近现实，只不过在故事的讲述上欠缺了火候。这个故事在逻辑上存在着很大的漏洞，首先剧中警察断案不靠证据靠直觉和经验，甚至是瞎猜，也许是主角光环过于强大，每次都能猜对，于是故事得以顺利地讲下去。当然也有可能是为了照应片名《无证之罪》吧。而且在支线情节的处理上，也存在着有头无尾的问题，比如，火哥和金主任的死，这完全可以成为真凶锁定李丰田的证据，结果在故事结尾并没有作任何交代突然结束。而最后竟然是严良亲自上阵，以身试险，逼迫李丰田出手，这不得不说有点太过于牵强。

其次，人物形象站不住脚。尤其是在剧情展开之后，角色性格的转变和深化过于突兀，以至于让观众产生心里不适。警队的每一个人从头到脚都显示出不专业，偏听偏信男主严良信誓旦旦的猜测，竟然还毫无保留地执行，实在是可笑，更可笑的是，那个无所作为的女队长好像还想跟男主发展感情线，好在男主情商低，没看出来。法医骆闻也是在专业和不专业的边缘尽情摇摆，单独作案时俨然一个冷静老练且没有感情的冷血连环杀手，结果在帮别人擦屁股的时候确实连连出错。一开始出场的金链子社会小混混，对严良没来由的言听计从，一开始可以理解为出于对警察这个职业的敬畏，可是在严良离开警队后成为了严良滥用私刑的打手，哪还有一点社会大哥的尊严？

最明显的还是那个正直善良的小律师郭宇在尝到了行凶而不受法律制裁的甜头后，走上了不归路，成为了一条草菅人命的毒蛇。也许郭宇这个形象是想表达对于人性的探讨，但是由于篇幅的原因，只展现了人性的两种变化，并没有在为什么转变以及如何转变上继续深究。

反而是终极凶手李丰田这个形象一如既往的人狠话少，而且在为数不多的戏份中，将自己所犯罪行阐述得十分清晰。加上演员精湛的表演，给我们东三省终于贡献出了一个完美的冷血杀手角色。据说饰演李丰田这个角色的演员是南方人，而且以前从未演过东北人的角色，然而一口流利自然的东北话以假乱真，骗到了不少的观众。

《无证之罪》总共十二集，如果在第十集结束，也许会成为神作。骆闻在与李丰田的宿命对决中死去，李丰田得以逍遥法外，而郭宇凭着借刀杀人除掉了骆闻和李丰田这两个心头大患，再利用花言巧语骗朱慧茹的大哥替两人顶罪而自杀，抱得美人归，然后再借着从火哥那里偷来的巨款收购金主任律师所出任CEO，走向人生巅峰。而雪人案也因为骆闻的死得以告破，严良再次回到自己的派出所，心安理得的混吃等死。而最后两集善恶到头终有报的潦草结局，却显得那么的无力和平淡。

总的来说，无论是《白夜追凶》还是《无证之罪》都从不同的角度为我们展现了悬疑推理小说改编网剧的最优秀模式，尽管还存在着各种问题，但这种深耕优质内容开发的态度和专业精神，足以值得观众的表扬。