开门见山，今天和大家聊一部题材新颖、剧情玄乎的小片片——《身后事》。
看到这名字，估计胆小的小伙伴们就不自觉往后退了一步。
但先别急着跑，这可不是部鬼片——虽然女主角确实是开篇没多久就领了盒饭。
影片的女主安娜是个小学老师，人美声甜心肠好，深受熊孩子喜爱。
安娜有个做警察的男票保罗，两人已经同居多时。
他们看上去如胶似漆，但其实两人都隐隐感觉到了情感危机。
这天，两人约好外出晚餐。
这本应是个浪漫的夜晚。因为保罗得到了晋升机会，他得搬去另一个城市工作——而为了让安娜和他一
起走，他准备在晚餐时求婚。
但谁料，剧情没按保罗的计划走——安娜话听一半误以为自己被甩了，当场暴走。而保罗戒指都没来得
及掏，就遭到了安娜的一顿炮轰。
保罗猝不及防被骂一脸，也是气到不行。他顾不上解释，和安娜隔着餐桌就吵了起来。
安娜一气之下，驱车离开。当晚风雨交加，安娜情绪崩溃，结果以迅雷不及掩耳之势车祸身亡。
看到这样强行送便当的开头，也许不少小伙伴感受到了套路。
但别急，影片真正的故事才刚刚开始。
车祸后，安娜的遗体被运送到殡仪馆。为了让她在下葬时有完美的仪容，丧葬仪式的负责人大叔艾略特
开始着手修复她的遗体。
但谁料，正当大叔给安娜宽衣解带时，一具尸体竟然缓缓睁开了眼！
更诡异的是，碰到这情况换谁谁不得吓尿？！可这大叔面对诈尸却一脸云淡风轻，他甚至和尸体谈起了心。
大叔告诉安娜，不要怀疑也不要激动——你在殡仪馆里，你已经死了。
但意识逐渐清醒的安娜表示——我没死啊！我不是正和你说话呢吗？！
大叔接着告诉安娜——你能和我交流不是因为你还活着，是因为我能通灵。
大叔表示，自己能看到刚死之人的游魂，并且和他们交流。不过这一切也只能维持到丧葬仪式完成前，一旦
一个人被下葬，他就是真正接受了死亡，在那之后灵魂也就不存在了。
所以大叔说是丧葬仪式负责人，其实更像个“亡灵引导者”。在他看来，自己的职责是让肉体死亡的人灵魂也接
受死亡，得到安息。
他告诉安娜，在经营殡仪馆的职业生涯中自己已经引渡了许多个灵魂。而每引渡一个人，他还会把人家的遗
照贴墙上，没事儿就对着这些照片自言自语。
小提示：注意大叔拍摄的“遗照”，当事人是睁眼的
而为了让安娜确信自己已死，大叔先是给她看了法医开的死亡证明：
接着又给她缝合额头的伤口，让安娜意识到自己已经没有了痛觉：
虽然这一切都超出了正常人的理解范围，但在种种证明和无法解释的事实面前，安娜也不得不相信大
叔的说辞，并开始配合他的举动，完成自己的“安葬”。
然而很快，她就发现事情并没有这么简单。
大叔先是以“松弛皮肤”为由给安娜注射了一管药物，但注射之后安娜却进入昏迷，错过了母亲的探望。
此时的安娜在药物作用下毫无知觉
后来，男票保罗因为悲痛难耐忽然造访，大叔却拒绝保罗探视安娜的请求，死死不让他进门。
安娜听到了门外的动静，她疯狂喊闹想引起保罗的注意，却发现自己被锁在了房内。
大叔为什么要千方百计阻止自己和其他人见面？
这里面肯定有鬼。
自打安娜从昏迷中醒来，她在清醒状态下接触到的就只有大叔一人。她的所闻所见都是他的一面之词。至于
死亡证明，他完全有可能去造假......想到这里，安娜得出了一个恐怖的结论——她根本没死，只是被这个变
态大叔仿造死亡、秘密囚禁了。
于是，安娜决定伺机逃跑求救。
她又是在停尸房里大吵大闹，甚至一度夺过手术刀具威胁要杀死大叔，
又是想尽办法联系外界，让他人知道自己还活着。
安娜偷了钥匙跑出房间，给保罗打电话
在安娜逃跑的过程中，我们也越来越发现大叔的说法站不住脚。他说安娜是个游魂，但安娜明明不仅
有实体，还能和人互撕互搏。
然而，就在我们和安娜一样以为“密室逃脱”才是这部电影的正确打开方式时，惊人的反转发生了——安娜
打给保罗的电话接通了！
但不论安娜怎么大喊和解释，电话那头的保罗都只能听到一阵阵低沉的噪音......
不仅如此，看到安娜在殡仪馆里不安分地各种搞事，大叔也始终摆出一副“你们这种怕死的我见多了”的架势。
他先是语重心长地告诫安娜——你跑呗，就算跑出屋子别人也看不见你，而且不安分的灵魂会惊扰那些仍活着的人。
比如说保罗，他本可以渐渐从爱人离世的悲伤中恢复，但如果安娜的灵魂不停跑去骚扰他，他就会一直活在痛苦中。
而事实上，保罗也确实频繁地在梦境和幻觉中感受到安娜的存在，这让他痛苦不堪。
保罗在幻觉中看到的安娜
接着，大叔又把安娜带到一面镜子前，让她亲眼看到自己的真实面貌——
镜中的安娜面如死灰
这一下，安娜彻底绝望了。
原来自己是真死了，而所有的抵抗不过是出于对死亡的陌生和恐惧。
大叔告诉安娜，其实所有人刚死时的反应都和她差不多，不肯相信自己死了。因为在我们的认知里，还有意
识就是活着、还能呼吸就是活着。
但这真的就是活着的全部意义吗？
在大叔的质问下，安娜陷入了关于生死的哲学思考。
她意识到自己的一生根本没活出应有的价值。反思和保罗之间的情感危机，她也发现都是自己的问题——因
为她不愿承担爱情的风险，所以从来没主动表达过爱。
活着的时候，在家庭中她就和母亲关系不好，在爱情中有负于保罗；现在死了，她又何必继续给他们带去痛苦呢？
想到这里，安娜彻底放弃了抵抗。她甚至欣然等待着最终死亡（也就是下葬仪式）的到来。
而这一切，也似乎正与见惯了游魂的大叔所预料的一样——
然而就在葬礼之前，剧情却再一次发生了惊天反转。
已经躺在棺材里的安娜，忽然表示想看自己最后一眼。
于是，大叔递给她一面镜子。
这一次，安娜看到镜中的自己脸上充满血色不说，当她将镜子拿到面前时，呼吸中带出的水汽还瞬间模糊了镜面——
她这才意识到，自己真的还活着！
她最开始的判断也并没有错，大叔就是个变态杀人魔。只不过她太过低估和轻信对手，没发现殡仪馆里的镜
子、电话都被提前做过手脚。
大叔第一次带她照镜时，就曾偷偷擦过水汽
悲催的是，安娜现在醒悟已经为时太晚。
她垂死挣扎，但最终还是被大叔注射了药物，
并在昏迷中，封在棺材里给活活下葬了。
没错，《身后事》其实讲的仍是一个变态连环杀手的故事。
影片中塑造的殡仪馆大叔，从外形上并不会给人以“杀手”形象的联想。而他杀人的方式也确实够奇葩——蒙
骗活人，让他们先从心理上接受死亡。
因为他认为一个可以轻易放弃生命的人，活着也不会努力去创造价值——那么就没有活着的必要了。
片中大叔的言论里，确实不乏一些关于生死态度的讨论值得我们琢磨。但他和许多电影里的“连环杀手”们
一样没明白的是：谁也没权力干涉他人的活法，更不要说决定别人的生死。
所以从立意上说，《身后事》在同类影片里谈不上什么创新。它真正有意思的地方在于悬疑和心理惊悚氛围的营造。
悬疑不必多说，影片的剧情是典型的一波三折，有着密集的关键性反转。而且每波反转还来得有理有据，让
人看完整部片不知被啪啪打脸多少次。
而说到心理惊悚，导演阿格尼兹卡·沃特维兹-沃斯洛在采访中就谈到过，自己在影片里追求的“恐怖”不是特
效吓人，而是一种心理上的毛骨悚然。她例举了一个榜样式的作品——波兰斯基那部颇具邪典气质的《罗斯玛丽的婴儿》。
《罗斯玛丽的婴儿》剧照
《罗斯玛丽的婴儿》讲述的是一个女人在搬进新公寓后频繁遭遇各种怪事，并最终在梦中受孕，生下撒旦
之子（魔鬼婴孩）的故事。
影片全程并没有用怪物，甚至是恐怖嗜血的画面来达到“吓人”的目的，而是通过宗教与巫术来隐喻、通过
人物遭遇的冷漠敌意营造出如履薄冰的紧张氛围。在我们看到苍白无助的女主在紧张与压抑的状态中越陷
越深、精神崩溃时，便也不自觉感受到影片深入毛孔的惊悚。
《罗斯玛丽的婴儿》截图
虽然这两部影片故事全然不同，但我们其实不难看出一丝相似，或者说模仿的痕迹。
《身后事》导演同样运用了大量噩梦、幻觉、直觉等元素营造出似真似幻的氛围，让人在观影时始终置身于一
种对真相的不确定中，仿佛主角正置身于一个被层层包裹的阴谋。
而当真相揭晓后，这种洗脑+活埋杀人的剧情也确实能激起人一阵细思极恐的后怕。
到结尾，导演还不忘玩一把暗黑的恶趣味，让大叔以同样的手法囚禁了保罗——因为保罗在葬礼上发现了安娜的异常。
大叔又开始忽悠保罗
虽然影片在这里戛然而止，但保罗之后的遭遇，我们不难根据安娜的经历自行脑补。这就给人营造出一种意犹未尽的趣味。
作为一部“心理惊悚”式的恐怖片来说，创作者能够提供一个相对新颖的创意，让观众在观影时代入自己的经
历与理解，将自身对于恐怖的想象与体验投射其中，享受到“毛骨悚然的乐趣”，就还不错了，你们觉得呢？
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