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做生活美学家
就这样天真地看着
他叫高畑勋
是宫崎骏最好的朋友
是导演岩井俊二的姑父
是吉卜力工作室创始人之一
是当今日本最重要的动画巨匠
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很少人知道他的名字
却能说出他的一大堆作品
《萤火虫之墓》
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《我的邻居山田君》
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《百变狸猫》
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《辉夜姬物语》
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他的作品深刻自然
每一个故事就像一篇散文
相比于宫崎骏的天马行空
高畑勋的作品平实又感人
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但他再也不会有新作了
4月5日，高畑勋因肺癌
在东京都内医院逝世
82岁的他先宫崎骏一步
伸出了永别的手
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果然，如宫崎骏曾在纪录片中说的一般：“到了我这个年纪，天天就是参加葬礼。”以至于他总把一句话挂在嘴边：“没有时间了，没有时间了……”
高畑勋的离开，让这句话再一次加粗。就像考试快要结束时，我们要赶在铃声响起的那一刻，把没有想出来的答案争分夺秒的写出来。
我们一遍又一遍的参加考试，失败或成功，不过想让自己的人生更精彩一些。
每个人都在经历着一场旅行，由生至死，曾有人说出生时，我们在哭，周围的人在笑，死去时，我们在笑，而周围的人在哭。
没有人可以告诉你死去的旅程到达何方，是悲是喜。那是一场注定孤独的旅程，走的时候无须牵挂，在的时候就认认真真做事，真真切切做人。
而高畑勋和宫崎骏不一样，他没有宫崎骏雄伟的计划，只有细水长流的生活。
比起屡屡说要退休又每次食言重归创作的宫崎骏，他最后的作品则永远定格在2013年的《辉夜姬物语》。
而他的价值绝不只停留在自己的作品上，还有和宫崎骏在一起的每一次合作。
在拍《风之谷》的时候，宫崎骏同意把漫画《风之谷》动画化的条件只有一个，那就是要求高畑勋做制片人。
于是铃木找到高畑勋说明情况，没想到高畑勋却随便找了一堆借口，然后直接说：“这个不行”。
不仅如此，一个月后，他还整理出一本叫“什么是制片人”的笔记，不仅涉及电影，还包括戏剧，阐述了日本的制片人都在做什么……最后写了一句：了解了这么多后，我觉得我不适合做制片人。
各种例子举过后，众人都无力反驳，最后，这件事甚至都让宫崎骏直掉眼泪。
在和高畑勋沟通无果后，铃木找到宫崎骏出去喝酒，宫崎骏喝着喝着就哭了，铃木问怎么了，宫崎骏答：“我为高畑先生付出了十五年的青春，他竟然一点都不想帮我！”
第二天，铃木生气的找到高畑勋说：“对你来说宫先生到底算什么？是朋友吧，不仅是同行的工作伙伴，更有超越工作之上的友情吧？在宫先生遇到困难的时候，你怎么能找各种理由推脱？”
听罢，高畑勋竟痛快地回答：“我知道了。”但立刻又说：“那你告诉我据点在哪里？”
铃木疑惑：“什么据点？”高畑勋反问：“你以为光靠宫崎骏一个人就能做电影了吗？”
铃木还是没听明白，直到四下打听后才知道，原来，此前高畑勋和宫崎骏合作过的影片都把所在的公司做垮了。也就是说高畑勋一直真正担心的是：《风之谷》有很大程度会失败。
了解过风险后，铃木觉得《风之谷》和此前不一样，这一次这两兄弟一定会成功。
于是，在百般撮合后，高畑勋终于答应为《风之谷》做制片人，之后，从招人到创作，高畑勋严格把关，极为苛刻，看上去勉强的人一个都不行，只有真正符合宫崎骏动画风格的人才能留进来。
最后，配合着宫崎骏导演的才华，《风之谷》果然大获成功，通过此片，宫崎骏直接入账了六千万日元的版权收益。
看到这么多钱宫崎骏下了一跳：“铃木啊，怎么办？用这钱买房什么的会被工作人员耻笑，也不能拿来买车……”
此时高畑勋正在制作一部叫《柳川堀割物语》的纪录片。正好谈到“拍这种东西谁会赞助”时，宫崎骏则毫不犹豫把钱汇到高畑勋的账户。
事实是，还没做到一半高畑勋就把钱花光了。
所以，这两难兄难弟便产生了如下对话：“怎么办啊，我已经没钱了，就剩下个破房子，不过我可不想拿去做抵押。”“要么我们再做一部电影吧，这样《柳川》就能做完了。”“那就麻烦铃木了。”
“那么，下一部做什么呢？”“《天空之城》，其实最初的名字叫《少年巴斯与飞行石》，故事是这样的……”“有意思……为什么只是个设想你就能讲这么多？”“这是我小学时编的。”
这就是高畑勋和宫崎骏的关系，他们惺惺相惜，一路风雨走来，依然能并肩而行。无论遇到什么困难，两人都会搭一把手把对方拉起来，他们始终给对方留着一个拥抱，一个击掌。
因为在乎，所以很多事到了高畑勋这里，都变得极其认真。虽然在中国，高畑勋的名气没有宫崎骏大，但他的地位在日本绝对是大师级别。
他就像一个学者一样去研究动画，他希望自己能在平凡的生活中找到打动人心的故事。
1935年，高畑勋出生于日本三重县伊势市，父亲浅次郎是当地著名教育家，或许是遗传了父亲的基因，高畑勋从小就是学霸，一路顺利考入东京大学法文科，再到最后为了梦想转去做动画，他看起来做什么都毫不费力。
或许是因为家庭，高畑勋做任何事都带有学者式的钻研劲头，热衷于对每个细节刨根问底，特别是在制作动画电影中，更是发挥到了极致。
他的作品不同于宫崎骏的天马行空，却极其向往“平凡生活”，他力求在电影中做到百分之百的准确自然，哪怕多么耗时耗力耗钱，他也一点不在乎。
在制作《萤火虫之墓》时，有一个遭受空袭的场景，为了确定从主角的视角看飞机飞行的方向是否正确，他几乎查遍了那个时代所有能查到的资料，只为了保证飞机的飞行方向不会出错。
但这个细节，观众根本不会注意到，而高畑勋却热衷于此。
在拍《岁月的童话》时，影片中有女主角在乡下采集红花的片段，只为了做好这段，他竟然在创作期间亲自下乡采风，顺便还调查了红花的制作方法。
他不仅采访了一大堆人，还用摄像机记录下来，回到东京后，又叫工作人员整理了一堆关于红花的书，然后他把这一堆资料结合起来，做了满满一大本笔记，甚至最后还写了书，叫《红花是这样加工制作的》。
然后事情并没有因此结束，眼看着电影迟迟不能开工，高畑勋竟然还想着去乡下再采风一次，最后得亏了铃木敏夫拼命阻止，换成别的同事去，才稳住了电影制作进度。
他还是个严重的“拖延症患者”，《萤火虫之墓》和《辉夜姬物语》的创作都延期了将近一年，宫崎骏戏称他是“树懒的子孙”。
在东映动画时期，高畑勋原计划一年完成的电影处女作《太阳王子霍尔斯的大冒险》，竟然被他一拖再拖，整整做了三年，这期间宫崎骏结了婚，生了儿子，直到儿子满周岁之后，电影才终于拍成。
包括他的最后一步作品《辉夜姬物语》，这位拖延症大师从写企划案到上映，整整花了8年时间。
有人说，没有哪个制片人可以连着帮他做两部作品，也就只有铃木敏夫能懂他。
这似乎是天生的两种性格，他不像宫崎骏做事很有决断力，《起风了》的电影海报，宫崎骏只用了5秒就能决定。反过来让高畑勋做就不一定了，也许他会先喝口水，吃点零食，靠着座椅上，翘起二郎腿，嘴里说道：“嗯，容我想想……”
可能动画对于高畑勋来说，永远就像一面看世界的镜子，他只想静静地看明白，看清楚，有时他会发现其中的奇异之处，有趣之点，有时他还能找到常人从未发现的感动。
那其中有阳光，有阴影，有欢乐，有痛苦……
然后他就这样一直
天真的看着，想着，寻找，定格
安静地离开
-END-
转自插画与品牌设计
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