在视觉设计中，字体是非常重要的组成元素，也是设计中不可替代的信息载体，在你的作品中使用恰当的字体，可以让作品更加生动有趣。

但是除了准确传达信息的基础功能，很多设计师也将文字作为一个装饰符号，赋予文字更加优美的形态，使其拥有强烈的视觉传达效果，更快速的吸引用户注意力。那这两种功能具体是指什么呢？

功能性

所谓功能性，就是字体在设计中主要作用是清晰表达信息。没有任何花哨的装饰影响信息易读性。

小写字母

我们的阅读方向是从希腊早期碑铭书写中发展出来的：

于此同时发生一个现象就是从大写到小写字母的转变，小写字母最早是在加罗林王朝的草写小字中使用的，当它们组成一个词的时候，字母有高出的部分也有下行的部分，对比全大写字母，这样有助于快速阅读，提高易读性。因为我们辨识单词不仅仅依靠单独字母或者分组字母，也要通过形状。

当一组文字全部大写的时候，我们就需要逐个字母阅读，而不是通过一组字母的形状来辨认。不信可以阅读下面这组文字，看看比平时阅读速度慢了多少？读这样的文字有多累。

这样是不是马上就辨认出来了：

行间距与字间距

说了大小写字母对易读性的影响，很多人可能会说：“没有中文案例啊！”所以小编这里就举一个非常通俗的例子。大家一定都在小面馆吃过面。面馆经常有类似这种招牌（真的没有夸张。。就是这样的。）：

我第一次看到这种招牌的时候真的读了很久，“干湿面压，面面粉面？？”看了一会才发现是从左往右读。这就是字间距行间距处理不恰当闹出的乌龙。
如果要让它更易读，应该这样排才对：

虽然还是很吃藕，但是做到了最基本的让客户读懂不是吗？

装饰性

装饰性字体在设计中更多的是被当做一个视觉元素来看待，所以其易读性会被降到次要位置。

1、《克里斯托弗·弗罗绍而》扉页，苏黎世，1586年。 2、《未来主义宣言》，马里内蒂，米兰，1914年。 3、传单，朱思特·施密特，包豪斯，德绍，1924年。

就像上面三张早期作品，形式喧闹且逐渐变得夸张任性。第一张巴洛克风格活力充沛，第二张未来主义具有爆破力和运动感，而第三张包豪斯时期作品则有浓浓的构成主义风格。

现代装饰感较浓的作品，人们第一眼看到这些海报往往把他们当做一种图案去欣赏，而非一种文字。

1、扉页，巴黎，1886年。中轴线和一成不变的字体特征让这件原本就毫无生气的作品变得更加僵硬。 2.《歌德》第一版扉页，斯图加特，1814年。 扉页，莱比锡，1897年。各式各样的文字设计堆在一张页面上，令人眼花缭乱。

而上面这三张作品，形式退化了，但易读性却或多或少得到了保证。但枯燥乏味、无精打采的视觉效果无法激起阅读欲望，读者也会有排斥心理，因为人是视觉动物，大家对视觉都是高度敏感的。这就是为什么大家看外文设计会觉得很棒，因为我们看不懂，所以把它当做一种图案去欣赏。

所以两者的结合是非常重要的。过于浮夸的视觉效果，或者过于死板的文字排版在商业设计中都不可取。我知道肯定又有小伙伴说没中文案例了！所以小编早就准备好了！没想到吧.jpg

装饰性字体设计给读者制造视觉冲击，留住读者脚步。而详细的信息的字体和排版则以易读性为主。

文字设计涉及非常多方面，尤其是中文更是博大精深，有一些知识甚至要追根溯源了解字体历史。小编今天提的只是九牛一毛。如果你想要了解更多文字设计的知识不妨可以看看这本《文字设计》（一个猝不及防的广告）

非常全面的字体设计指南 and 一本字体设计史科普。之前我在看很多理论书的时候会觉得很枯燥，但是这本书在讲设计时会穿插早期的设计作品，还有一些历史故事，非常有趣。无论是用来学习还是用来鉴赏、涨姿势都是不二选择！
书中内容涵盖的非常广，从最早期的字体书写与印刷，到现代文字设计与搭配都有。
目录：

当小编收到书，看到这个厚度时就知道事情并不简单。。这是字体设计百科全书吗喂（好像的确是）！为啥这么厚啊，内容太多了吧！

封面：

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