陈凯歌导演的电影《妖猫传》，向我们展示出一段奢华绚丽的唐朝旷世。影片恢弘华丽，历时六年，耗资2.5亿的打磨，让不少观众都为之赞叹。

尤其是影片中流光溢彩的“极乐之宴”，被众多网友堪称为2017华语电影最为奢华绚丽的场景之一。在电影华美的外表下，陈凯歌导演向我们讲述的却是一段奇幻的凄美史诗。

唐朝盛世下的女性悲歌

《妖猫传》虽然以一只妖魔化的黑猫为全剧穿插的线索，实则讲述的却是一段唐朝的凄美故事。影片中通过对猫妖疯狂报复人类的一步步追查，还原出隐藏在猫妖背后的唐玄宗与杨贵妃的爱情故事。

陈凯歌想讲述的是一个凄惨的女性。杨贵妃被大唐视为瑰宝，在大唐荣耀时是整个唐朝的骄傲。而在国家危难时，却成为国家的牺牲品，被众人合力推出。危难之时，皇帝和众大臣选择以杨贵妃的死去获得自己利益的最大化。唐朝盛世下，杨贵妃之死当属是一位女性的泣血悲歌。

经常被一些人称为“直男癌”的陈凯歌导演，笑称自己其实是一个完全的女权主义者。陈凯歌也表示自己电影的原则便是——“我的电影要站在弱者一边”。

这不禁体现出陈凯歌导演对男权社会下女性形象的反思与追问。在他的电影中，女性似乎永远都不到美满的结局。无论是《霸王别姬》里被丈夫出卖的菊仙，还是《黄土地》里被婚姻制度束缚的翠巧，亦或是《搜索》里被网络攻击的叶蓝秋，再到现在《妖猫传》中的杨贵妃与春琴。女性无一不是被毁灭或是被摧残的结局。这些凄惨的女性形象，是陈凯歌导演对男权社会下女性命运轨迹的探寻与揭露。

陈凯歌在《妖猫传》中叩问的是，安史之乱的灾难为什么要一个女子来背负？在紧要时刻，在所有男性退缩之时，却只有这个女子安然赴死，没有一句怨言。用伟大女性与虚伪男性作对比，可见陈凯歌对于女性的讴歌。

奇特的叙事结构与人物的对位呼应

《妖猫传》中出现了众多的人物。纵观全片，你会发现，每一个主要人物都是有对位与呼应的。这正是《妖猫传》叙事结构的特色之处。

电影中的表层故事是春琴和陈云樵的悲剧。妖猫为这对夫妻送去了大笔金钱，陈云樵用钱花天酒地后，被妖猫追债。陈不自我反思，反而怪罪于妻子春琴并最终勒死妻子，足以显示出他的无能与残酷。

妖猫借以这一夫妻的情感走向，映射出杨贵妃与唐明皇不为人知的凄惨爱情故事。春琴映射着杨贵妃，而陈云樵则映射着唐玄宗。猫妖借这一组人物关系，引出另一组人物关系，且人物间互相对应，意在告诉空海与白居易，杨贵妃真实的死因。妖猫要让白居易明白，他所撰写的《长恨歌》，与事实相违背。

第三组人物对应是杨贵妃的爱慕者白龙与同样爱慕杨贵妃倾城容貌的白居易。为了爱人不惜失去肉身的执著白龙，与为了刻画真实历史几经易稿的执拗诗人白居易，形成一组身份的对位。古有白龙，现有白居易，他们都是对美的极致追求者。也都愿意为了这种执念而牺牲自我。可见他们都是“痴”情者，这也是妖猫选中白居易的原因。因为只有他才最像自己。

第四组人物对应是看透生死的丹龙与探求人生真谛的空海。他们都是睿智的人，却生不逢时。他们渴望追求超脱的境界，却生于俗世。于是他们只能沉浸在法术里，去看真中带假的世界。

春琴与杨贵妃，陈云樵与唐玄宗，白龙与白居易，丹龙与空海。四组人物一一对应。

《妖猫传》通过表层故事一步步引出深层的故事，层层剥笋的套嵌让故事变得紧张而扑朔迷离。在现实与历史的错位与对应中，每个主人公都找到了在大唐极乐之时所对应的人物。暗指时光流转朝代更迭，但人生的轨迹却循环往复。不同时代的人，可能会有相似的命运。

极致华丽下的人性反思

影片《猫妖传》据统计投资2.5亿元，精心打造出陈凯歌梦中的大唐气象。不仅斥巨资打造出精美绝伦的场地，画面造型也颇具美感。陈凯歌更是用2000盏灯去营造出奇幻背景下熠熠生辉的杨贵妃形象。在极致华丽的画面效果下，实则暗含着导演对人性的深刻反思。

杨贵妃是奢华到极致的大唐的荣耀。杨贵妃的美就是唐朝的美。

安史之乱，叛兵以杨贵妃美人误国为借口发起兵变，唯有杀掉杨贵妃才可保住江山。唐玄宗既不想当被世人辱骂的负心汉，又不想看着自己的江山社稷毁于一旦。所以他和众人演了一出戏。

他欺骗杨贵妃以一种假死的方法让她暂时毙命，事后再用法术令她复活。

明知是谎言，却甘愿大义赴死的杨贵妃，没有戳穿众人虚伪丑陋的嘴脸，而是平静赴死。在男性的贪生与软弱面前，女性的义举与之形成鲜明的对比。

为了替杨贵妃报仇，甘愿放弃肉身化身为猫的白龙，与自私虚伪的唐玄宗又形成对比。

美之所以为美，大抵是因这世上有丑陋的存在。善之所以为善，也因这世上有极度的自私软弱。大唐盛世中，这一场人性的追思，让现代人看来也极为深省受用。

陈凯歌导演花费六年时间营造的流光溢彩的大唐世界，让观众做了一场肝肠寸断的梦。他告诉我们，无论多么盛大的时代，恶与美都不会分离。