刑侦剧里，
每当一起命案被曝，
刑警总是第一时间拍照取证。
如非迫不得已，
恐怕没有人想看他们到底拍了什么。
2016年，
一个名为《地方摄影》的项目进入人们视线，
在一帧帧照片面前，
人们对图片的惯常经验竟起不到丝毫作用，
在去评判这些照片之前，
已经被猝不及防的刺激了神经。
这个项目的创建者叫唐潮，
90后摄影师，
在《地方摄影》里，
他构建了一个情节，
通过与地方刑警的交涉，
参与到他们的工作中，
并试图说服刑警在拍摄取证照片之余，
再“创作”一些照片，
然后共同参与一个摄影节评比。
整个故事便以一个看似阴谋式的姿态展开了。
他们去调查“创作“现场，
制作拍摄方案，
讨论如何生成一张可以“获得摄影节‘认可’”的照片。
在这个情节中，
或者说在这场对摄影功能的革命里，
他们首先突破的是去制造一种适应当下某种诉求的美学，
而视觉经验的构造，
是把刑侦照片上那些真实和直白的信息
降格为无关紧要的边角，
以求照片在诸如美感、惊奇感
抑或构图影调等技术规格的转变中，
完成形态的转变。
在《地方摄影》视频中，
唐潮记录用Photoshop修改照片的情节
有人称赞这是美，
一种瘆人和肃穆相交织的美感。
“想捂住眼睛，又忍不住打开指缝再看一眼”
有人批判这是对艺术和纪实边界的践踏，
“难道把法医图谱都PS一遍也是纪实艺术么？”
“边界”，也是唐潮在项目后段着力探讨的问题。
期间，唐潮不断“纠正”
刑警对于拍摄一张照片的准则，
作品便在这个双方相互周旋的过程中，
触碰到了一些有关
摄影边界、社会系统等问题。
当刑侦人员拿起手中的相机时，
我们该如何界定
介于“作为刑警取证的摄影”
与“作为艺术作品的摄影”
之间的那条边界？
情节的结尾，
刑警的逻辑被撬动了，
他说
“当我打开相机闪光灯打到这些人身上，把他们变成一张张照片，这些人会随着时间腐败，最后消失，但是在我的照片里面，他们就好像…好像是睡着了一样。
后来我们开始返程，走了很远的时候我开始想，是不是我们离开这个地方越远，我们就越是清醒的？”
与一开始所说的“摄影就是要尽量展示一种现实”大相径庭。
虽然结尾略显仓促，而现实中情节还在继续。
作品中唐潮以真实身份卷入到他所搭建的情节中。而作品之外，现实以里，唐潮带着这个“未完待续的情节”参加了2016年集美阿尔勒摄影季的评选，并且，真的得了一个奖。
至此，算是为这段情节在“情节”以外做了结尾。
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