今日诗：

马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。

万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。

《村行》王禹偁

今人看古人的诗，有些意象早已被定格，譬如说马、菊花、山、斜阳，有关这些意象，常人都能想到几句相关的成语或诗歌。意象一旦被固化，诗的味道就会大大消减。

所以后世人眼中的诗和当时人眼中的诗未必是一个味。

之前有个仓央嘉措，写了两句诗：

世间安得双全法，不负如来不负卿。

后来被用滥了，如果有人再用，就显得俗套。不过可以料想，当年这两句话说给意中人时，对方心里的震撼，定然永生不灭。

回头再看王禹偁的诗，有马，有菊花，有山，有景。

但如今，马没有了，你很难再看到作为代步工具的马。你看到的是公园里跑圈圈的马。

然后是菊花，千年之下，陶渊明留下的味道已经很淡，其他含义意思我就不好开口了，此处省略100字。

万壑有声，这个山沟沟呀，相互回荡，特有的声音，现在的人要不跑到特别远的山里，远离市声，也听不到。

没有了前面几句的铺垫，数峰无语立斜阳，就成了孤景，显得前后不搭。

把这些意象换成现代的意象，让我把这首诗再变得现代感一些：

秋天我们乘车去山上游玩，山上开满菊花，我们漫步山间，兴致勃勃。

暮晚时分，山谷间回响各种声音，不经意间，望见远处山峰默默立在斜阳之下。

转换成现代内容，和古代内容也没啥差别，感觉至少不那么隔离了。

原诗，后面还有几句，是诗人想家了，遭到贬谪后的不顺意。

而对于我们来讲，斜阳之下，想到的是逃离城市之后的自在和珍惜。

这审美的变化，让诗的味道也随之而变，许多诗在现代的语境下，意境或多或少都要有改变，有的甚至成了干枯的花朵，成了套路。

说句不客气的话，古人把能写进诗里的都写进去了，我们后人只能拾人牙慧，而难以有什么大的突破。

更何况，那种精致的向内发展的生活，已经不可逆转。

枯藤老树昏鸦

小桥流水人家

夕阳西下

断肠人在天涯

四行文字，字词间那独特的音乐感和节奏感，早已随着时代而淹没。当年南方的寻常景观，现今你还需跑到景区才能见到，那种舒缓的节奏，被快节奏的生活所取代。

泪眼问花花不语

乱红飞过秋千去

你说你思念远方的如意郎，微信视频一下吧。

顿时，内心的纠结全无，管他“庭院深深深几许”？

从前慢啊，日色慢，车、马、邮件都慢，长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气，一生只够默默地爱。

现在快啊，不说苹果手机换代，不说高铁时速，说说谈恋爱：

张宗昌将军有诗：昨日一孩儿喊我爹，不知你娘是哪个。够快吧。

这种错位，让许多古典情怀，在当下都显得颇为造作。就像城市之中夹藏的文保古建筑，周围都是高楼，而只有那么一座古典的亭台楼阁，当然显得突兀。

当然这不是说古典的东西已经无法欣赏，而是这里面要有一个涵养，内心意境的营造。只有看多了山，才能看出华山的险，只有看多了水，才能知道西湖之美，同样，只有看多了诗，对许多基本词汇有所体认，才能剥离现代语境的侵扰，回到原初，体会那一颗诗心。不然，就像许多人，去过西湖，却说，哦，西湖也不过如此嘛。殊不知去西湖看的不仅仅是水。

那一行行诗，你只有拂去灰尘，才能穿越百年、千年，听到诗中的唏嘘感慨和情真意浓。

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

古时候的景，是未被科技征服的景，在不能征服的自然面前，人是渺小的，这渺小的内心里，就可以生出曲折意趣，生出率性自然，生出放浪天地的情怀。

而一旦一桥飞架南北，天堑变通途，一旦高峡出平湖，当今世界殊，这些意境就有了被征服的可能，有了被摧毁的危险，古人率性自然的心，到了我们这里，就多出一份珍惜和难得。

试想如今有多少人能够：

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

林深人不知，明月来相照。

享受这种独处的禅意呢。