华语乐坛里新发一张专辑能带来这么多热搜，还是因为土味歌词，这样的待遇除了周杰伦，可能再没有别人了（maybe王菲？医生？）。
基友把“不爱我就拉倒”的歌词发给我的时候，我带着过来人的云淡风轻，毕竟我也是听过周杰伦的《梯田》的人啊：
文山啊，等你写好词，我就出下张专辑咯！
没关系，慢慢来，这首歌我自己来……
要知道《梯田》还是《叶惠美》那张里的歌，并且还入围了04年的金曲奖最佳作词人奖。
当时的周杰伦虽然放飞自我，但还是会写：
莫名其妙在画面中的我
不会写词都像个诗人
这样其实是大实话但看上去还有点浪漫的句子。
而不是现在这样搞不清楚是在撒娇还是在胡闹：
不爱我就拉倒！
反正我又不是没人要！
很多爱之深的粉丝表示这就是深情傲娇的大男孩，没办法华丽雍容也没办法阳春白雪。
可是就算拿《听妈妈的话》来证明周杰伦作词功力还行，“听妈妈的话，别让她受伤”是平淡中间真淳，可“哥练的胸肌，如果你还想靠，好胆你就麦造”是什么？前者可以是大巧若拙的歌谣，后者更像喊麦了。
不是所有押韵的都能叫歌词喂，再平常心看待，也不能好赖不分啊~
毕竟我们都还记得当年的：
手牵手一步两步三步四步望着天，
看星星一颗两颗三颗四颗连成线。
方文山大概第一次有这么多人在微博上群体呼叫，你是不是很忙，你是不是放弃了周董？方文山，救救孩子吧！
然后他就出现了一下，也是然让大家放轻松……态度都很随性啊……不过词呢还是没有的哦~~
方文山离开（？）的不知道多少天，人们终于get到了他无与伦比的好，想起他的《青花瓷》、《东风破》、《烟花易冷》。
人们现在提到方文山，总绕不过他和周杰伦词曲合作创作出的一大批在当年绝对是乐坛风向标的中国风。
眼高于顶的高晓松就曾经非常肉麻地夸过他，在中文写歌词的领域里，论美感，方文山是头把交椅，不输李煜李商隐……
不知道是在夸他还是在给人拉仇恨~
方文山的歌词写得很好，这是绝对没有争议的，但矮大紧老师这么夸他，还提到了李商隐李煜，我就忍不住杠精上身一下。
大紧老师是有语境的，说李宗盛罗大佑他们写词深刻，而方文山则是把中文之美发挥到了极致，这个话其实我也不反对。
但拿他跟李煜比，我还是觉不合适。李煜的词重点并不在措辞之美，在于看似平和却泣血锥心，李商隐也是，措辞美是一方面，那些缠绵悱恻的情感和难以名状的愁绪，让人无法揣测他的真实意图，才是他的妙处。
方文山的类型跟他们并不相同，且恕我直言，而暂时没办法跟他们相提并论。
拿《青花瓷》来说：
炊烟袅袅升起，隔江千万里
月色被打捞起，晕开了结局
确实有宋词的意境，但我一向不喜欢把古今作品放一起比较，因为时代不同差异实在太大。硬要说的话，我倒觉得这首跟柳永，跟秦观的接近程度，比跟李煜和李商隐更多。
篱外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
又让我想到郑愁予的那几句：
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
……
我达达的马蹄是个美丽的错误
我不是归人，是个过客
确实是好词。
方文山自己写词的时候，纠结“天青色等烟雨”是汝窑的颜色，可汝窑听起来又不太缠绵，当歌名看起来好像是科普文一样，只好改成了青花瓷。
而且汝窑的“雨过天青云破处”，也是骤雨而不是烟雨，然而烟雨更有美感，所以又保留了这个逻辑不通的地方。
方文山皮了一下，说反正我不说人家也不知道~
方文山说到这些的时候，我觉得还挺感动的，至少他不是外界说的那样一味堆砌，是有经过思考的。
然鹅周杰伦第一次听到这个歌并不喜欢，后来才发现，他把歌名听成了“青蛙池”……
把方文山的中国风跟真正的的古人作品放在一起比，认为他不输他们，或者强调他的堆砌感，都没有什么意义。因为大家的语言环境已经完全不同了，完全没有办法放在一起比较。
有现代气息的歌词，像“拨开天空的乌云，像蓝丝绒一样美丽”也一样很有美感，你不能说它就不如“天青色等烟雨”。
今人对古诗词有一种误解，认为它们应该字字句句像青铜器一样，扑面而来的古意，事实上你看：
家童鼻息已雷鸣，敲门都不应
四桥尽是、老子经行处
我爱深如你。我心在、个人心里。
我住长江头，君住长江尾。
守着窗儿，独自怎生得黑
……
如果光看词句不看作者，似乎都没什么“古意”，甚至没有“隔江千万里”具有宋词意境，但实际上它们不仅是实打实的古人作品，还是大家名作。
所以光只接触了一点点“古风”的人，认为词里都是小桥流水人家，英雄美人，无限江山，难免会误解了真正的“古风”。
网易云音乐里有人留言说《飞鸟各投林》写得不够古风，要再多学几年语文，就是这样贻笑大方的。
可事实上那些嘲弄的人里，在不知道这是曹雪芹作品的情况下，还有多少会如此笃定坚持这是佳作，也是不得而知的事情。
相比起方文山被各种追捧的“中国风”我个人更欣赏的是他其他题材广泛的作品。
《东风破》、《菊花台》、《青花瓷》们带给我的感觉，远不如《爱在西元前》、《上海一九四三》、《娘子》、《威廉古堡》们震撼。
因为后者几乎是石破天惊的，周杰伦带着它们横空出世，我才知道原来歌词是可以这样写，歌曲是可以这样唱的。
有的歌词完全是扑面而来的电影画面：
泛黄的春联还残留在墙上
依稀可见几个字“岁岁平安”
在我没回去过的老家米缸
爷爷用楷书写一个满
黄金葛爬满了雕花的门窗
夕阳斜斜映在斑驳的砖墙
铺着榉木板的屋内还弥漫姥姥当年酿的豆瓣酱
最后还来了一句：
老唱盘，旧皮箱
装满了明信片的铁盒里
藏着一片玫瑰花瓣
其实琴瑟琵琶，小桥流水，惆怅叹惋，缠绵悱恻，都是我们常见的，我们没见过《双节棍》这样放飞的作品，《忍者》这样的异域调调，《威廉古堡》这样诡异的复古风情……
还有《半兽人》、《龙拳》、《爷爷泡的茶》、《最后的战役》、《三年二班》……风格奇幻又多变，包罗万象又绝少重复，在我看来，这才是方文山最难得的地方。
当年不知道有多少人靠着周杰伦知道了底格里斯河，汉谟拉比法典，陆羽，教父，幕府，布拉格广场……
我个人特别喜欢他的《将军》，最后一段简直神来之笔：
看我，我手指放松
我目光如龙，当敌人是空
我战法无穷，我攻势如风
用单车入宫
副歌部分，还穿插了另一段和声：
阳光从树叶细缝
露出了笑容温暖了我的美梦
只有笼里的画眉羡慕着天空
却从来没有人懂
北北~~将军！
在这些作品上，说方文山+周杰伦是天作之合，珠联璧合，是无可挑剔的。
还有方文山给其他人写的很多作品，《热带雨林》，《直来直往》，《壁虎漫步》，《一直很安静》，《候鸟》，《千年之恋》，《牡丹江》
金句频出：
到不了的都叫做远方，回不去的的名字叫家乡
明明是三个人的电影，我却一直不能有姓名
有的句子多年后还保持着旺盛的生命力：
确认过眼神……
林夕能从王菲黄耀明写到陈奕迅写到王菀之再到twins，好的作词人在各种风格里都能灵活转身，有人说他给twins的词都是行货，《风筝与风》，《饮歌》怎么能算行货？
不能说twins唱不出“你是千堆雪我是长街”，“拦路雨偏似雪花”，就说林夕都是随便写的吧，词是要量身定做的。
但当有好事者问起林夕和方文山谁更好的时候，林夕略带矜持地说，要对方先能辨认出哪个是林夕作品，哪个是方文山作品，才好评价优劣。
方文山则完全是一副恭敬后辈的模样，表示能跟林夕相提并论是自己的荣幸。
即便是两者同处一个时代，即便我个人其实更偏爱林夕，我也不想拿林夕和方文山做比，两者太不相同根本无法比较。更何况是拿二者跟古人比。
最好的态度，莫过于只欣赏不说话。从来文无第一武无第二，又不是中小学生考试，非要争个优劣高下，排个名次。
当代还能有好的词手出现，是所有人的幸运。
至于周杰伦的土味歌词，可能确实是他自己喜欢的风格，并不“高级”，却很符合他自己的趣味。
方文山也说过，周杰伦对自己的作品都很有自信。或许并不是他变俗气了，只不过他想要争取的对象，不再是喜欢“天青色等烟雨”的那一群，而是喜欢抖音，喜欢喊麦，喜欢爽曲的另一类了。
一直以来身上背负了太多的期待和赞誉，年过四十，儿女双全，家庭幸福，不能去追求“穷而后工”，对他来说不是什么坏事。
喝喝奶茶，宠宠老婆孩子，多开心啊！
你不喜欢我，那就拉倒呗~
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