母亲节才过去没多久，李宗盛却推了一首写给父亲的新歌，歌名很诡异的叫做《新写的旧歌》，“新”是因为刚刚推出，“旧”是因为这歌早该写了，其实一直憋在心里很久了。
我一下子也活到容易落泪的岁了
当徒劳人世纠葛，兑现成风霜皱褶
爸，我想你了，到临老
纔想到要反省父子关系
歌词极度简单明了，就像说话一样直白，还附有大量的口白，十分的李宗盛化，并且全篇几乎没有一句重复的句子，却饱含深情，是一个老男人写给自己逝去的父亲的一封信笺。
写给父亲的歌有很多，筷子兄弟的《父亲》，陈奕迅的《单车》，李健翻唱的《父亲写的散文诗》。李宗盛的《新写的旧歌》是对父亲的愧疚与思念，是一个年老的长者在回头填补自己一生的缺憾。
《新写的旧歌》，是一封比半生还长的信，埋藏着李宗盛多年以来的心事，也是一封到了老去的岁月，才寄出的和解信：“写一个人子和逝去的父亲讲和。”
世上的父子，从来就是冤家一场，在中国含蓄的文化环境中，作为男人的双方，总是无法将那种情深表达出来，总是彼此对撞，彼此沉默，就像歌里所说：“这两个男人，极有可能终其一生只是长得像而已，有幸运的成为知己，有不幸的只能是甲乙。”
王国维在《人间词话》中，曾经用三句词来比喻人生的三重境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路；衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴；众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
而李宗盛的这三首歌，恰恰也是一个中年人的三重境界：
《给自己的歌》，看似写爱情，其实讲得是人到中年之后，时光荏苒，岁月一直在催，而己却将“挚爱”丢失，彷徨苦闷；等到了《山丘》，终于鼓足了勇气，再次出发；而在《新写的旧歌》中，是回望，是遗憾，是感叹自己只顾着“追求”，忘了亲情……
季羡林在《永久的悔》里边忏悔：不该离开故乡，离开母亲。他，终于懂得了古人所说的“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”，愿意离开这个世界之后，在天上或者地下什么地方与母亲相会，化身一条“老狗”，永远地趴在母亲脚下。
久违了，六年了，1958年出生的李宗盛，终于在进入耳顺之年，发了新歌，名叫《新写的旧歌》。所谓“耳顺”，为能自然从容地接受各种批评，也能接受得入各种意见。所以无论以前有多少误解之处，也都和解，这是一首李宗盛与逝去的父亲和解之歌。
关于李宗盛的父亲，我们至今也未曾得知，只知道他是一个瓦斯行出身的贫寒家庭，父亲是送煤气的，小时候李宗盛也常常扛着瓦斯穿过台北臭水四溢的夜市，让他很明显地清楚了他是从哪儿来：他发誓、费尽心思去做出惊喜来，走出自己一条与父亲不同的路。是不是从此开始，就注定了他跟他的父亲，此生的理解渐行渐远……
李宗盛写了很多歌，写了很多人，他在歌里也曾写到他的母亲“只留下母亲声声地召唤在风中，满跺啊咱家桂花香正浓”，有着忧心忡忡的眼神，但从未在歌中写到他的父亲。也许男人的世界就是这样，那种像山一样重、像海一样深的感情，还是需要活到容易落泪、徒劳于人世纠葛，兑现成风霜皱褶时，才会说一句：爸，我想你了！
李宗盛也曾说，他写歌有两种，一种是写得好听，一种写得真实，他用了三十年时间，终于能够从写得好听，走到写得真实了。这几年，是他写最真实的歌的岁月：无论是写给自己的《给自己的歌》，还是告诫年轻人的《山丘》，以及今天这首《新写的旧歌》，都是人生阅历最真实的感受，在过了知命到耳顺之年的时候，所留下的真实声音。
张爱玲在《半生缘》里写：
“人到中年的男人， 时常会觉得孤独， 因为他一睁开眼睛， 周围都是要依靠他的人， 却没有他可以依靠的人。”
高晓松说，李宗盛可能是华语音乐最大的一口井，当这口井滋润到那么多滚石唱片当年的歌手的时候，他周围其实形成了一片森林，枝繁叶茂。
这样的枝繁叶茂，更是为所有听他的人，提供了一片阴凉。
这片阴凉不是避难所，而是共鸣的栖息地。栖息之后，每个人再继续走向自己的山丘。
回到李宗盛的新歌，所谓父子一场，有幸运的，成为知己，不幸的，成为甲乙。
李宗盛啊李宗盛，在这样的歌里，给了中年人答案，给了年轻人成熟。
只是，这样的答案与成熟，要穷尽半生才能明白。
<End>
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