说说日本动漫的中国元素

我发现，越是经典深刻的大制作，越喜欢加入些中国的元素，甚至还会渗入一些中国的传统思想。

押井守的《攻壳机动队2无罪》就是典型的内外兼修的例子。

故事的背景是第四次世界大战之后，科技飞速发展的日本。在这里有一个被中国人“占领”的特区，名为新港。新港的原型就是香港，整个街道都充斥着我们熟悉的元素。我一直觉得，香港本身就是一座最接近“赛博朋克”的城市，密集的高楼，拥挤的居民区，充斥着额街道的广告牌，无处不见的霓虹灯，这些元素在描述未来的作品中屡见不鲜。

主角巴特作为公安九课的成员，负责追查一起机器人伤人的案件。强悍的肌猛男满嘴都是文学名著，其中有很多来自中国。“寝不尸，居不容。（孔子《论语·卷五》）”“小子鸣鼓，攻之可也。”(孔子《论语·卷六》）”这种连某些中国人都不曾了解过的台词，也是信手拈来。

其中的“未知生，焉知死”也是孔子的思想，将其用在2000多年后的科幻故事中，竟然有种奇妙的契合感。这体现了角色对生死观的思辨：只有躯壳没有灵魂、只有灵魂没有躯壳的人，到底算不算“活着”；拥有了思想和身体的人工智能，能算是“活着”吗？

除此之外，《星际牛仔》也曾在香港取景，男主斯派克也喜欢吃青椒肉丝。《闪光的夜袭》以上海滩为原型。

据说《千与千寻》中油婆婆的旅店，也是借鉴了重庆的吊楼。这个当年还真没看出来。

除了景色，日本动画中的中国角色更是数不胜数。包括《黑色的残骸》中的刘神美，《乒乓》中的孔，《黑之契约者》中的李舜生，《超时空要塞》林明美、李兰花等等。

中国角色在动画中的形象总是非常鲜明，有一种独特而神秘的魅力。只不过日本给中国角色取得名字实在是太土了！