2017-2018美剧播出季检阅：趋势、前瞻以及私人之选|163

每

年五月都是以ABC、CBS和NBC为首的广播电视网本播出季度告一段落的日子。电视工业的飞速改变、流媒体和有线台的全新崛起以及不断拓宽的国际合作视野，让保守老旧、普遍冗长拖沓的广播网剧集早已不能适应剧迷需要；一时间，这样传统的“季”概念也变得渐渐模糊起来。广播网制播的剧集俨然成了“烂剧”的代名词，往往不入挑剔、拥有众多选择的剧迷的法眼。

不过，作为行业里的一大重要部分，五大广播电视网的发展以及整体表现对揭示美剧发展趋势、热门题材指引依然有着不可比拟的作用。在广播网比较擅长的类型（如肥皂剧、程序性罪案剧），它们通过每个季度的教训与突破，也算是如蹒跚学步，一点一点向前…对于更多想了解行业动态的剧迷来说—这个季度发生了什么，有哪些不容错过的剧作依然是五月到来时让人关心的问题。

随着时间的临近，于下下周陆续开始的的新季前瞻大会又是决定本季剧集命运、预订下季度剧集的日子，或许这个季度你有许多失望或者各种不满意，但请打起精神，因为下一部“《嘻哈帝国》或者《我们这一天》”或许马上会出现出现。对于不喜好流媒体播出模式、或是有线网青睐题材的剧迷来说，这些期待和关注也有了意义。

以下这篇文章将从三个方面来全面回顾这一个播出季：在第一部分中，我试图通过“一喜三忧”来简要概括这个季度整体的发展情况以及每家电视网具体的表现；接下来，透过对下个季度的新剧及新剧试映集，会指出剧集开发中出现的问题以及一些值得期待的项目；最后一部分则是我对这个季度新剧以及老剧一个私人的选择，虽然它们在豆瓣上取得的成绩褒贬不一，但至少在我眼里看来，它们是这个季度剧集里让我喜欢上的剧集，也算是为这一个季度追剧画上一个圆满的句号。

Part 1 总体趋势

喜：衍生剧势头良好，创近来最好成绩

本季度以《小谢尔顿》、《19号消防局》为首的衍生剧也获得了近年来难得一见的一致成功；放眼下个季度，CW将会制作《邪恶力量》的衍生剧；ABC也先行预订《戈德堡一家》的衍生剧；FOX的《紧急呼救》也有了衍生剧的计划…这类剧集的走高也让以往不太受重视的衍生剧发展重新回到了热门题材的考量中—尤其是以前只是在罪案职业剧才会比较常考虑开发，到如今各类题材都有了制作的想法。

尤其是对于目前创意缺乏、人才有限的广播电视网，衍生剧从风险系数上小了许多，制作模式也能借由母剧巧妙使力，在行销和推广上都变得更加容易—也成为一个可行的方案。尤其是像《小谢尔顿》这样的剧集—巧妙嫁接与母剧的联系，使得衍生剧不再只是为人气角色铺设的单独平台，而可以成为一个拓展剧集制作思路的选项。

忧：超英题材遇冷，老剧新剧均反响平平

此前ABC靠《神盾局特工》、FOX靠《哥谭》都在收视上打开了不少局面，依托于和DC的合作，CW更是同时创立了五部超英剧霸屏的节目安。但是本季度ABC一开播就乏人问津、IMAX更直言亏了不少钱的《异人族》、“雷声大雨点小”、虽然最终获得续订却收视下滑的《天赋异禀》以及CW的《黑霹雳》…严格来说都没有取得意想中的成功，收视表现也仅仅只能用平淡二字的形容。Marvel与Netflix的四部曲还在不断的进行当中，DC也开始张罗起自己的流媒体平台DC Universe，本来就在成本预算上吃亏的广播电视网对于这类题材越来越有不可驾驭的趋势。一般来说，美剧的热门题材五年就换进行一次更新换代，这个季度更是一部在开发的超英剧也没有，可能相关剧种已经发挥到了极限，过不了多久便会纷纷收摊。

忧：题材撞车瞎跟风，全线溃败浪费播出资源

去年我们盘点了由于美国政治社会的改变，依托时事而生的一批“热门题材”全部铩羽而归；尤其是在重灾区—军事类题材中，CW的《勇士》和NBC的《卫国勇士》严重撞车，这类剧集主打“职场嫩头青、伟光正拯救世界、士兵生活挣扎”等相似题材，却不能从更大的角度审视安全、世界局面以及部队改革等话题，最终也只是拙劣的模仿品；

同样的错误还发生在那些妄图用一部热门剧集的成功不断复制的新剧身上：NBC的《我们这一天》在收视率上不断走高，所以主打温情、非职业类题材的剧集开始纷纷冒出头。ABC的《凯文救世界》和NBC的《青春崛起》均属此类，然而光是“有形没有神”，最终输于故事的慌乱以及人物的不真实感，不获观众的追捧。

忧：王牌老剧纷纷触礁，再创收视新低

本季度过往的收视强者包括《摩登家庭》（9季）、《实习医生格蕾》（14季）、《海军罪案调查处》（15季）、《生活大爆炸》（11季）以及《嘻哈帝国》（4季）纷纷在本季度创造了新的最低收视纪录，尤其是《摩登家庭》只剩1.2，是当中最为严重的剧集；虽说不断减少的实时收看人数是一个客观因素，但于此同时对于剧集的乏善可陈以及故事缺乏关键进展的抱怨也越来越多。热门老剧不断刷新新低开始让人思索：电视制播单位是否真的有必要将剧集越拖越长？能不能见好就收或者开发更多的限定剧集，也成为一个逐渐增长的需要。至于以往为了离网播映、集数越多越卖钱的旧有模式也早已随着流媒体发生了改变；可以说以后广播电视网完全没有了在集数上死磕的必要。

Part 2 前瞻2019

透过2017-2018的发展，也为下个季度的喜剧指出了不少趋势以及热门题材；同时，一些剧作遇冷也为电视网在规划和开发节目打响了不少警钟。

多镜头与“右派”喜剧

ABC的《罗斯安家庭生活》，NBC的《威尔和格蕾丝》…两部老剧不仅给许多剧集的重启注入了强心剂，也唤起人们对于喜剧题材以及创作视角的关注。两部在回归之后收视不错的喜剧均属带有现场笑声收音的多镜头喜剧，让这几年除去CBS之外的其他三家电视网均开始重新捡起多镜头喜剧的开发；最明显变化的是NBC，在上个季度由于没有预测到《威》的成功，没能安排合适的剧集来搭配它的播出，所以它的好收视没能起到任何节目之外对档期的辅助作用；在本个季度孔雀台的多镜头喜剧试映集首次超过了单镜头，寻求喜剧转型的它也是时候转换形式，重新拥抱90年代多镜头黄金喜剧潮的美好了。

由共和党人、可看作是“右派”的喜剧演员Roseanne Barr创作的《罗斯安家庭生活》对于喜剧创作带来了另一面声音：虽然广播网喜剧看似在种族、性向以及社会阶层都有做到覆盖与涉及，但实际上涉及到南方州、蓝领阶层以及高龄保守派的喜剧并不多。甚至还在去年发生了Tim Allen领衔的《最后一人》明明收视与谈判均顺利、却被ABC无故取消的“冤假错案”…据消息透露，FOX就计划将《最后一人》重新复活，肩担振兴FOX喜剧收视的重任—这不仅仅与该剧一直较为忠诚的观众群有关，也与当中的笑话与常见的“左派”创作有所不同；同期搭配的由四位70岁+的资深喜剧演员主演的多镜头试映集Cool Kids，以养老院的“勾心斗角”为主题，也体现了对于高龄人群的重视，此刻也有极大希望在新剧中脱颖而出，开发一块广播电视喜剧未曾开发的一批收视人群。

“明星效应”

《良医》里的Freddie Highmore（《贝兹旅馆》）、《海豹突击队》里的David Boreanaz（《识骨寻踪》）、《反恐特警队》里的Shemar Moore（《犯罪心理》）…这些已经提前获得续订的剧集有一个共同的特点就是里面担任主演的演员多是过往人气剧作的领衔主演。随着季数以及时间的累积，他们也慢慢建立起观众缘，于无形之中增加了剧集的卖点和吸引力，在如今故事普遍分不出来胜负，由谁领衔就成为了一个很重要的因素。

下个季度，ABC已经邀请到了《灵书妙探》的Nathan Fillion重新主演剧集《新手警员》，虽然角色身份和风格（轻喜剧罪案）均是高度重合，但想必也是看重了他在前面剧集的影响力，对于不需要在故事上体现太高难度的单元型罪案剧，找一个让人喜欢的主演才是成功的第一步。而ABC原本计划制作《我为喜剧狂》男星Alec Baldwin回归电视的家庭喜剧，但在Alec宣告退出项目不久，就即刻撤下了新剧预订的订单，也体现了对于明星效应的迷信。

以这样的思路类推，剩余新剧试映集项目有着号召力明星扛一番、并且风格与之前角色所在剧集相近会有比较大希望获得续订：比如ABC里的Kat Dannings（《破产姐妹》）主演的新喜剧和CBS由Emily Osment（《浪女大厨》）主演的新喜剧。而NBC今天预订的第一部新剧《医院革命》，想必也是看重了男主Ryan Eggold的人气，才做出的决定。

六个晚上的CW

下个季度最大的档期悬念莫过于近年来发展不错的CW将重新挑战“周日夜”，从以往周播10部剧集变为12部。作为五大广播电视网最冷清的一个夜晚，周日如今已经沦为被《行尸走肉》等有线强剧、体育比赛制霸的时段，不知道CW能否依靠剧集不同的定位（年轻观众）以及适当的节目编排（比如安插女性题材剧集）合理对收视群体分流，从而占得先机呢？此外如若周日能够成功，在今年度过本命年的CW也可以“坐四抢三”，或许能迈出自己作为主流电视网的第一步，和FOX形成有效竞争。

而CW里，有实力能够在周日形成收视潜力的剧集主要来源于两个老剧复拍--《圣女魔咒》以及《罗斯维尔》，其实CW早在《90210》、《豪门恩怨》等剧集就有尝试老剧新拍；作为“UPN/WB时期”的重要遗产，CW能否将之前的观众吸引到一部分，也是一个很关键的测试。

一大批复活正在路上

CBS已经确定的《墨菲.布朗》，目前尚未定下具体播出平台的《我为卿狂》…剧集复活潮随着《罗斯安家庭生活》以及《威尔和格蕾丝》的成功被推到了顶点。虽然一定程度损害了制作工业的原创力量培养，但这些屡试不爽的老剧新拍如果可以在“炒冷饭”的同时，做到贴近当今时事、增添新的有趣配角，也算是在创作上取得了胜利。

剧情剧集方面，似乎就显得要冷清许多：本季度再度复活的《X档案》收视已经与其他新剧不无二致，没有了突出优势；大家对《24小时》、《越狱》等的复活热情也已经丧失。而剧情剧本身在复活难度上也会大于喜剧，因为其中对故事成型的时代背景以及角色性格的建立有了更大的考验，所以短暂看来剧情剧集的复活会减少许多—更多的是通过新卡司组成“老剧新拍”—比如ABC、CBS总计有三部剧集是类似的形式，来达到主打“情怀牌”的效果。

转变制播思路

CBS下个季度最为重量级的试映集--《洛城机密》电视剧改编版在试映集测试阶段，被认为可能因为呈现以及尺度问题，会把项目交给自己的流媒体平台CBS All Access或者Netflix接手；ABC也把自己《喜新不厌旧》的试映集《成长不容易》让给了姐妹频道Freeform；至于再往前看，CW把“女巫Sabrina”题材、NBC把《我本坚强》纷纷交给Netflix….这一系列实例证明在将来广播网完全没有必要拘泥于自己的创作限制，通过先预订的方式，交由自己的附属台网发展，取得更加积极的效果。而广播电视网与流媒体本来也不用是敌对关系，尤其是当流媒体的版权购买也成为本季度剧集续订取消的一个重要因素（在CW即时收视只有0.1的《新豪门恩怨》因为与Netflix的合作协议，最终续订），双方的沟通就变得频繁了许多。

此外，下个季度会遭遇重大转型以及制作思路变化的主要还有ABC与NBC，前者的明星制作人Shonda Rhimes确认离开转投Netflix，过往热衷制作（然而收效一般的）肥皂大女主也因此降温：本季度ABC最多的剧集是罪案题材，尤其是在受到了《灵书妙探》的影响，打造轻松风格、没有追剧压力的程序型罪案题材剧集就成为一个重要目标；NBC主要体现在自2011年便开始效力的高层Jennifer Salke离巢，受聘Amazon，新的选材以及青睐的类型可能会随着接班人的变化出现改变。

Part 3 私人之选

本季度共有五部新剧让我觉得有追看下一季的冲动或是享受这一季所带来的感动与欢笑，它们分别是：

《小谢尔顿 Young Sheldon》

剧集的开发和推广中其实选择了一个特别诡异的路数：那就是CBS努力希望它和《生活大爆炸》不产生任何联系。不仅将剧集的形式从多镜头变成了单镜头，也处处强调剧集的走向和时间线并不严格遵循母剧的发展。但到了真正开始剧集拍摄时，CBS却不遗余力的开始将两者挂钩：不仅在选角Sheldon妈妈的时候刻意选择了Zoe Perry，她是母剧中这一角色的饰演者Laurie MetCalf现实生活中的女儿；之后又马上宣布Jim Parsons会给该剧担任旁白工作。

在经过了前面几集中充满了对各种母剧的“致敬”和“模仿”后：比如Sheldon从小到大就对火车的爱好执念，或是Bob Newhart客串的Proton教授…以及Jim Parsons无处不在的旁白…该剧最终通过对角色的详细捕捉、家庭成员之间的戏份还有小演员Iain Armitage令人印象深刻的表演，成为了一部具有自身气质的衍生剧：原版剧集的犀利吐槽，随处铺垫的geek梗还有（最近几季）极为连贯性的肥皂剧叙事到这里变成了一个温馨的成长故事和可爱的家庭喜剧，观众和小Sheldon在这里理解这个世界，也跟着这一家子体会“成长的烦恼”。

《罗斯安家庭生活 Roseanne》

带着“承接剧史经典”、“推动LGBT电视发展进程”等种种过往荣誉重启，《罗斯安家庭生活》虽然并不为国人注意，但依然能用“王者归来”四个字来形容这一次的复活。

即使是老剧，此次的新版也敢让原剧里大结局男主的死亡，变成了戴着睡眠呼吸器在睡觉；原剧中进行了人事变动的角色的两任演员也意外站在了一起，调侃自己看到对方“就像在照镜子”；Roseanne剧中的妹妹Jackie和她自大选以来就没有过交流，只因她们的政见并不一样…更是在一开始就毫不留情的涉及了医保、假新闻以及代孕这些热门时事话题的讨论，与其他剧集最不同的是，这些讨论的视角出自于人们常常说的“Other Side”—那些没有在大选投票给希拉里的美国人们、那些还没有“高级的”多元文化认知和丰富见解的人们…

开播之前，有不少人甚至因为主演Roseanne Barr本人的政治立场（支持Trump），号召抵制这部剧集；但就像本剧编剧之一，《破产姐妹》和《惠特尼》的Whitney Cummings谈到的，重启这部剧的意义不在于要人们看到一个或许带着不让人讨喜的共和党议题倾向的中西部保守家庭形象，而是“将那些在生活中让人们时常感到无奈伤心或是感到有巨大认知分歧的话题，都透过喜剧的表达，让它们能被所有人看到、所有人关注”，有人热情拥抱移民难免，但也总有人反对；有人因为枪击案痛陈枪改的不作为，但也有人认为只有使用枪支才能进行管控…在美国社会有着巨大割裂的今天，它的重启犹如一个独特的视角，让人们在“怼川嘲川”之外，愿意了解和倾听常常被媒体忽视的“另一群人”的声音。我想这一定是今年电视工业上，最难以忘怀也最有包容性的创作。

《良医 The Good Doctor》

近年来医务剧不好做，多数剧集都沦为了流水线生产的程序型常规医疗剧集或是被《实习医生格蕾》“带偏”，只取医务剧皮毛，却仍然是狗血混乱的男女关系以及一群分不开职业与日常的相关工作者们。

但这部剧在第一季却透过对“Shaun Murphy”这一角色的塑造，让医务题材又打开视野--重新回到了像《豪斯医生》那样的“角色驱动型”剧集上（巧合的是，两部剧背后的主创团队是同一个）。让每一集丰富起来的不仅仅有那些日常生活中难见的疑难杂症来突出医者的高超医术以及职业伟大，更有角色作为自闭症患者，给他一份“人”气—他会挣扎于自己的困境与障碍，也有自己不适应的区域。比起医务剧动辄上天入地，嘶声裂肺的紧张感，这部剧温暖、治愈也很明快，见识了医学创作的另一面。

《紧急呼救 9-1-1》

一部或许不够精彩、但很踏实的剧集。该剧选择了急救热线911—从一开始就有效的串联起职业剧常见的三大职能部门：消防、医疗以及警察。确保了日后剧集无论进行到多少季，都能在三个部门切换自如，算是拥有了一定的持久性。在第一季中，主要是消防和警察联动；第二季则完全可以变为接线中心本身与医疗之间的交叉。

一部剧集的“周期性”和“连续性”对它的可持续性以及发展有着重要作用。Connie Britton饰演的接线员Abby成为剧中几个角色的连接，她连同Angela Bassett、Peter Krause等人组成的强劲卡司使得这部剧集像一个成熟流水线的精美作业，无缝衔接，让剧集每一集的单个案件都完成得很流畅娴熟—像第一集拯救小女孩的故事中，观众可以说是亲身见证了一次实际操作中，三方职能部门的互动配合。

而在长线剧情部分，Oliver Stark饰演的Evan和Abby之间的“年下恋”成为广播网剧集中不太多见的情侣搭配，他们之间的默契和化学反应让这部剧有了牵动人心的故事发展；而诸如Athena面临的家庭问题与丈夫之间的感情、Bobby在戒酒部分的努力也有效的组成了长线元素，让整出剧作显得较为丰富。

《好女孩 Good Girls》

有一类电视剧叫做“Escape Show”，因为我们不需要电视时时刻刻在提醒我们这个世界发生了什么，而是选择在有一类电视中单纯收获追看的乐趣，获得娱乐与放松。

故事的主人公是三位在郊区的普通主妇，在受够了来自家庭、财政以及工作的压力后，他们迸发出了抢劫的念头。第一集很清晰的铺开了这起案件的事件线：三周。在三周里他们都遭遇了让她们产生了这个念头的事件：无论是来自前夫的缠斗、孩子费用的压力，以及在决定实施抢劫后的准备；再结合着之后抢劫时的生疏与紧张，以及在身份败露后的“一环又一环”，串联起一个时间跨度只有21天的故事。事实上，单拎第一集的故事出来，就能做一个类似“《末路狂花》+《坏妈妈》”气质的电影。

通过闪回部分与现时结合的故事讲述向来是本剧主创Jenna Bans（Shonda Rhimes团队的一员，曾效力《绝望的主妇》、《罪恶之家》以及《丑闻》等作品）的强项。这部剧集仍然承接了她作品的亮点：时间线的详细叙述、极具观赏性的情节转变以及剧情过渡，虽说谈不上什么艺术造诣，但却是实打实的新颖又能抓住观众娱乐细胞的作品。

出演三位女主的演员都有着成功的演绎和鲜明的特色：《广告狂人》的“Joan”Christina Hendricks、《公园与游憩》的吐槽女王“Donna”Retta以及《为人父母》“Amber”为人注意的Mae Whitman，三人的演出经验横跨正剧和喜剧的演绎，再加上年龄与戏路上的差异，使得她们各有特点，也迅速建立起自己角色的个性与特点，为本剧锦上添花。

附：公众号吉尔伯在看剧（ID:TelJunkie）针对新剧播出首集所做出的打分

注：（CBS的《反恐特警组 S.W.A.T.》以及ABC的《交叉世界 The Crossing》未做评测）

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来源：吉尔伯在看剧

ID：TelJunkie

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