镜头作为组成电影的最基本单位，其本身饿运用程度将直接影响到整部影片的成败。《大红灯笼高高挂》中，影片的镜头运用显得犹为成功。下面，我就以下几种镜头的运用，谈一下：

首先，影片中运用最多的就是远景镜头。尤其是对陈府的房屋建筑的描绘，大都采用远景镜头。例如，影片中出现的雪后府上的景象，以及对四太太府的远景镜头。通过这些远景镜头的运用，使人们先是对故事发生的大的环境有了初步了解，交代了场景，借景深镜头另外，向观众展示了封建末期大户人家富裕、豪华、奢侈的生活。

另外，远景镜头所特有的视觉表现力更是渲染了一种孤寂、冷清，人们之间冷漠的感觉，为影片后面的发展作了铺垫，将影片中人们勾心斗角的氛围表现得一览无余，又如影片中对四太太在房顶发呆的那个远景镜头，很好的营造出了一种人物内心孤独与落寞。同时外界环境的冷漠与压抑的感觉，由此可见，远景镜头的运用非常符合本片的情感基调与所表达的思想感情，对烘托全片的感染效果起了很大的作用。

另外，影片中多次应用的景深镜头也应当引起我们足够的关注。景深镜头的应用使观众的知觉过程真实化，立体化。例如影片二太去找四太太剪诱发的景深镜头，就很好的将观众的视觉立体感表现出来，对层层大院的拍摄，为观众呈现了一个真实的、封闭的大户人家的家庭概貌，暗示出陈府的家庭等级森严和思想保守。景深镜头的大量运用，也非常符合那种的视觉习惯，也就证明了逼真性是电影与生俱来的本性之一。另外，景深镜头配以本影片独有的大红灯笼的结合，从视觉效果上就给人一种独有的感觉，增加了影片中大红灯笼原有的象征意义。影片中曾许多次出现四太太正门一直到院子屋门的景深镜头，而就正是这个代表性的镜头，这个代表性的地点，为观众营造了一面反映旧社会上流家庭内部黑暗的现实的镜子，为观众搭建了一个表现人们明争暗斗的舞台。这个代表性的景深镜头作为线索，将影片的各个情节、思想串联了起来。

当然，谈及影片的镜头就不能不提一下镜头中的“尚方宝剑”——特写镜头。影片中多次给过两样事物以特写镜头，他们分别是灯笼和四太太，下面逐一分析：灯笼作为此影片最主要的道具，其本身就被影片赋予太多的含义，它象征了封建社会下的条条框框，象征了旧社会妇女低下的社会地位，象征了人们畸形的心理和扭曲的世界观。

如影片中四太太初来陈府时第一次挂灯笼时对灯笼的特写镜头，就向人们交代了社会背景，同时，也为后面故事提供了时空保证，以后多次出现的灯笼的特写镜头，不仅与前面呼应，更层层深化了影片的思想感情。灯笼折射出了封建女性的地位，更加痛斥了那个吃人的社会。正是对灯笼一系列的特写镜头的运用，使灯笼这一普通道具表现出了不普通的含义。

还有一个就是对四太太的特写镜头。影片中一开始便以特写让四太太出场，以后便多次出现，如给二太剪头发时包括对她病了以后，也运用了特写镜头。可以说，正是这一个个的特写镜头，从侧面反映了一个原本正常的女人在封建家庭的束缚，压抑之下变得凶狠、麻木直至病掉的过程，给观众一种连贯的、整体的视觉冲击效果，尤其是对四太太给二太太剪头发时那张麻木、毫无表情的脸的特写，便很好的体现出了颂莲此时此刻复仇的心情。总而言之，对于特写镜头这把“尚方宝剑”，导演张艺谋用的多而不滥，可谓恰倒好处。

有句话叫“窥一斑能识全豹”，不错，通过影片中小小的镜头的运用，我们就足可以看到影片制作的深厚功力和高超技巧，对这，我只能说一句：“老谋子，真有你的！”