世界各国文化创意产业发展概况|163

数字创意产业生态圈 创意分享·商机交流

1940年代法兰克福学派的阿多诺与霍克海默两位学者，提出文化工业，以及法国社会学家米亚基等人，提出以复数取代单数的看法等观点，世界才对所谓的文化或产业有更明确的概念与方向。

英国文化创意产业

1980年代英国文化政策是以创造财富为目的。也就是在这个目的与政策主导之下，文化活动变成了是产品，观众却变成了消费者，而过去政府的艺术补助经费政策则变成是一种投资。

英国于1989年提出「创意产业」构想以来，已成功为英国文化产业创造世界行销的另类通路，提升英国与国际间的竞争，同时以英国就业问题提出振奋人心的新世界观，这样的策略后来是备受世界各国肯定。

根据英国跨部门商业注册机构统计显示，创意产业的发展推动，英国成为仅次于美国的世界第二大创意产品生产国。因为英国是从教育培训、扶持个人创意及提倡创意生活三方面，研究如何帮助公民发展及享受创意，因此全世界在目睹英国的成就后，便相继跟着导入及引进所谓的文化创意产业，同时展开各项创意产业的后续发展。

美国文化创意产业

美国是属于创意产业大国，文化创意产业是其中之一，但美国在文化政策制订方面却是与世界各国有所不同，至今虽然未设立文化部，也没有一个正式的官方文化政策，但美国却是世界上第一个进行文化立法的国家。美国文化政策的基本原则是对内放松管制，对外境外扩张策略，同时对文化产业给予扶持。

在自由和安全的环境下，美国文化产业采取多方投资和多种经营的方式，鼓励非文化部门和外来资本的投入，这是建置美国文化产业跨国经营的基础。也因为这样的投资环境才能吸引更大的投资，使流动的资本继续集中在文化产业中得以寻觅商机。

美国创意产业都是以创意为主轴，其创意是指知识经济的核心内容，更是其经济的重要表现形式，也就是诉求没有创意，就没有新经济。

日本文化创意产业

日本政府非常重视文化创意产业，所以很积极协助业者通过相关文创法案、法规及与文创有关的事物协调等，因此其文化创意产业咨询机构都是由政府组织成立，并直接隶属于政府部门或相关机构里，对整个日本文化创意产业的发展有其直接的影响与作用。

日本文化厅以「21世纪文化立国方案」为文，正式确立及启动日本文化立国战略，所以至今日本仍然是世界最大的动漫制作和输出国，在全球播放的动漫作品60%是来自于日本，在欧洲更是高达80%以上。同时日本的游戏产业几乎是占有全世界50%以上的市场。

日本文化创意产业都是针对内容产业，也是属于典型的外向型经济，所以都借助其所发展的产业到世界各地举办活动、广设国际文化基金会，也借展示及推销机会，收集各地市场新资讯等，以利于后续国际文创产品的创新与发展。

韩国文化创意产业

以政府主导整体文化创意产业的韩国，其主要的策略在电子游戏、电视剧与电影发展，并以文化创意产业国际化战略拓展国际市场，同时针对不同地区开发不同文创产品。为了让文化创意产业得以再造契机，韩国政府动员社会投资、官民共同融资的策略，所以广设各项文化创意产业投资基金等，鼓励产业发展。

韩国也是有文化创意产业园区的开发与设置，其主要目地也是在于优化资源整合、发展整合经营，利用群聚的力量获取最高的效益，因此韩国政府正极力在做产业整合与产业链的功能。

韩国的文化产业园区所振兴的文创业，都是市场潜力雄厚的产业，但都是重点式培育，因为资源和资金有限。

奥地利文化创意产业

奥地利在文化创意产业的发展范围虽然是比较广，但基本上与现有文化创意产业国家的发展仍有些雷同。

奥地利政府将文化创意产业，作为具备社会和经济双重效应的战略发展重点，也就是将经济发展与文化创新互相结合，建立在以民营产业部门、仲介性质的非营利性机构、国家公共部门为基本三层构架。

奥地利文化创意产业各层次间的合作趋势强烈，政府也有意引导文化创意产业的社会化和网路化发展，努力打造文化创意产业群。

各级政府设立专门的平台，扶持文化创意企业的创建，资助创意产品的研发，并且把文化创意企业和产品走向国际作为重点。同设立了专门针对文化企业，参加国际展会的扶持资金、鼓励文化交流的专项奖学金。

瑞典文化创意产业

一个国家人口仅占全球0.2％，却能创造全球2％的贸易额，控制9％的跨国公司，同时还可以成为全球最有竞争力国家的前五名。

这个国家的文创竞争力来自于全力「创新领先」及采取「柔性实力」政策。除了高附加价值的文创消费产品之外，瑞典采取「国家品牌」策略，其柔性实力则来自三大政策：没有人挨饿的罗宾汉社会，所以有全球最重的赋税，一半的GDP来自税收。政治透明化，因为瑞典法律规定，连总理所有文件、菜单、信件、刷卡纪录等必须完全公开。清廉朴实，他们认为炫耀财富者品味是很差，喜爱脚踏车胜过法拉利，所以连国会议员的配车都是公用脚踏车。

芬兰文化创意产业

芬兰创造「芬兰三宝」的奇迹，主要是因为芬兰人喜欢阅读，所以阅读就像呼吸一样习惯，因而产生诸多的智慧与创意，他们认为投资脑力最划算，所以为芬兰带来了创造性的奇迹。

1、耶诞老公公：芬兰用通讯高科技处理全球涌入的70万封信，所以当地65％人口从事文创体验经济产业。

2、风靡全球的手机大厂Nokia，他们将手机渗透率达110％，也就是运用手机搭公车、订电影票、甚至缴税。

3、计算机奇才托瓦兹，自由软体Linux创办人托瓦兹21岁就写出让比尔盖兹苦恼无比的作业系统。

法国文化创意产业

文化创意产业是数字时代最有前景的产业，也是法国经济重要王牌之一。在文化创意产业的许多领域，法国都处于优势地位。世界最大的音乐制作、出版和发行企业是法国的环球唱片公司;世界第二大出版商是法国阿歇特出版公司;法国是世界第二大电影出口国、第三大电影生产国和动漫生产国;法国的育碧软件娱乐公司是世界第三大电子游戏开发商;法国还是世界第四大艺术品市场。

从进出口贸易来看，法国文化创意产业顺差超过3亿欧元。游戏业是文化产业中的出口大户，80%营业额来自海外市场。其次是图书和报刊业，它们的出口贸易分别占本行业总销售额的25%和20%。法国出版社在50多个国家设有办事机构，销往世界各国的图书数千万册。

德国文化创意产业

1.行业跨度大，创造性行为是其共性。产业包括11个相对独立的分行业，包括音乐业、图书业、艺术市场、电影业、广播业、表演艺术市场、设计业、建筑设计业、媒体业、广告业、软件及游戏业。

2.微型企业和中小企业为主体。微型企业（年销售额200万欧元以下）占企业总量97.2%，销售总额27.1%；小型企业（年销售额200万至1000万欧元）占2.2%和15.6%；中型企业（年销售额1000万至5000万欧元）占0.5%和17.1%；大企业（年销售额超过5000万欧元）仅占总量的0.12%，占销售总额40.2%。

3.以大城市为龙头、辐射周边地区的集群化趋势日益明显。北威州经多年规划和论证，决定把煤炭、钢铁业发达的鲁尔区转型为文化产业园， 53个城市联手打造欧洲的文化创意地区。杜塞尔科夫、科隆以原创为主，其他城市从事生产和销售。

4.发展势头良好。由于数码技术等新技术的广泛应用，德国文化创意产业发展迅速。