《中国美术报》第113期 美术副刊

【编者按】日前，“铁笔生花——吴昌硕书画篆刻特展”在故宫博物院文华殿开幕，一件件馆藏精品，又一次将观众的目光引到这位近代艺术巨匠身上。吴昌硕(1844—1927)，出生于浙江省湖州安吉县彰吴村，以“诗、书、画、印”四绝称雄艺坛，是“海上画派”的代表人物，齐白石、陈师曾、潘天寿、王个簃等都曾受其画风的影响。这样一位艺术大家，在现实生活中又是什么样的呢？本期副刊，特以“吴昌硕其人·其艺·其诗”为主题，并辅以相关的书籍信息，力求为读者提供一些读懂吴昌硕的视角。

本期导读

其人：寒酸小吏书画大家

陈明

其诗：风叶花雨随意写

范一直

其艺: 方寸尺牍之间 一窥乾坤

王静

其诗：风叶花雨随意写

□范一直

“书画家诗句少深造者。缶庐出，前无古人矣。”此乃晚清著名诗人陈石遗对吴昌硕诗的评价。且不论是否溢美，至少在近现代画家中，工于诗而达到老缶境界者鲜矣。在光宣年间的诗坛，吴昌硕算得上一面迎风猎猎的旗帜。笔者曾有《“未曾学诗”和书画》一文，拿书画家的文学修养说事。搞书画的“曾学诗”固然是好，但涉浅滩者仅得鱼虾，而缶翁是能擒蛟龙的潜深海者。他在诗学上的“深造”，为其“诗书画印一炉熔”铸就熔炉。

沈曾植在《缶庐集》序中说：“翁既多技能，摹印书画皆为世所贵尚，惟余认为翁书画奇气发于诗。”此论被已故文史专家张振维认为“真一语道破者”。吴昌硕年轻时就喜欢作诗，享年84岁，一辈子吟咏不断。他说：“老我不死无一能，赋诗或可天籁乘。”在《赠内》自诩：“平居无长物，夫婿是诗人。”缶翁案头有一本以宣纸装订的诗稿册子，他用在诗上的心思比用在画上的多。有时午夜觉醒，沉吟得句，起身录下再睡。晚年雄踞海上艺坛，仍是特大号诗迷。在其交往密切的好友中，不乏精于诗词者。早年如同乡施旭升、朱正初、沈公周等，后有郑文焯、况周颐、朱孝臧、诸宗元、郑孝胥等，其中不乏近代诗词名家。

吴诗取材广泛，前期作品较贴近现实，咏叹个人际遇、世态炎凉，多寒苦腔，如《题酸寒尉像》《饥看天图自题》《苦寒吟》等。后期的题画诗多阐述艺术观，如“苦铁画气不画形”“直从书法演画法”“古人为宾我为主”“一拳打破去来今”，等等，皆为夫子自道，讲继承和创新的关系，多经验之谈，可视为其艺术的宣言书，乃书画美学的宝贵遗产。

在诗体上，吴诗古今各体皆备，初期多古诗，尤擅五言长古，晚期多近体，诗风总体上倾向于奇崛傲兀、苍劲雄浑，如：

岂敢侪嵇阮？清风满竹林。

天心容抱月，老态作书淫。

醉合吞湖海，愁真贯古今。

为谁南斗移，秋兴不须吟。

——《自题七十一岁小影》

东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。

风叶花雨随意写，申江潮满月明时。

——《题画》

有时用白描手法和浅近口语，清新自然，意趣鲜活，诗中的画面感“像素”很高。如：

小溪深处阿谁家？人面胭脂水面霞。

细语喃喃听不得，隔窗妒煞碧桃花。

——《绝句》之一

十幅蒲帆一苇航，归舟好趁晚风凉。

夕阳初散溪云湿，知有人家住水乡。

——《归舟》

野店投荒三四间，渡头齐放打鱼船。

数声鸿雁雨初歇，七十二峰青自然。

——《太湖晓发》

其题画诗，或对联、散句，往往信笔拈来，精妙有趣。如：

残山剩水写来看，纸上闲愁动万端。

笔墨了无烟火气，荒庵应坐破蒲团。

——《题八大山人画》

梅花铁骨红，旧时种此树。

艳击珊瑚碎，高倚夕阳处。

百匝绕不厌，园涉颇成趣。

叹息饥驱人，揖尔出门去。

——《题红梅图》

唯三更月是知己，此一瓣香只为春。

——《题梅花》

绝似香山老居士，小蛮扶醉着青衣。

——《题雁来红》

另外，还有像“苔老蜗游作篆看”“闲看蜗牛篆碧苔”之妙句，大概只能出于他这样的篆刻老手。

沙孟海说：“他的诗旷逸纵横，虚籁自鸣，力空依傍，风格与书画篆刻多有共同之处，在近代诗坛上，卓然自成一家。我最爱诵他晚年的诗篇，矫健古艳，绝无衰颓气象……只是因为他书名、画名、印名格外响亮，诗名反为之掩了。”钱君匋认为“缶老诗从王维入手，复精研晚唐律法，寄托遥深”。这些评价来自缶翁身后，其诗名主要在书画圈内。

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