「医院外面才是精神病院，而真正的精神病院里面倒像教堂、寺庙、修道院，极为宁静」

精神病院，摄于1989，北京

这是摄影师吕楠完成《被遗忘的人----中国精神病人生存状况》后所感。

吕楠被称为「中国最具传奇色彩的摄影家」。

他是最早被著名的「马格南图片社」（Magnum Photos）钦点的中国摄影师。

美国《光圈》（Aperture）杂志作为专题刊登过的唯一一位中国当代摄影家；他本人性格低调，拒绝别人为他拍照，几乎见不到关于他个人的影像资料。

1989年到1990年期间，吕楠跨越十多个省市拍摄，完成了他三部曲中的第一部《被遗忘的人----中国精神病人生存状况》，作品关注整个群体的生存状态，拍摄场景包括家庭、医院、室外空间。

拍摄的过程中，吕楠关心的是「什么是精神病人存在的根本的因素」

这本作品集的后记中，描述了吕楠的创作心得，介绍了他在拍摄过程中遇到的各种情况。

精神病院，摄于1989，北京

那是我（吕楠）在北京安定医院拍摄期间，当我走进一间病房，有一个病人正往外看。

我想拍他，这时病人突然走过来，那病人很壮，我想跑又怕伤害那个病人，就在此时那病人已经到了我面前，我本能地用手护住头，脑子一片空白，在这一刹那，我看到那病人伸出一只手来要和我握手，那一瞬间是病人的友好和爱心打动了我。

11岁的患者，由于当时缺少儿童病房，只能和成年病人混居在一起，这些成年病人并不会为此照顾她，甚至殴打她。

这个插曲之后，在吕楠的心里，就再也没有精神病这个概念了，他们只是那么一类人，有着所有人的喜怒哀乐，爱恋和亲情，而不是社会给与他们的概念化的状态。

「我写下说明文字的目的，就是为了不把他们的苦难当作他们的职业」

作品里每一张照片旁边都有相关的文字介绍，详细写了被拍摄者的个人情况。吕楠没有将被拍摄者当作苦难的象征，他不赋予患者主观感受。

「要去掉歧义和遮蔽，让事物本身说话。所以这期间不可能存在自我，我只是起到一个通道的作用，让这个趋向性的东西显现出来」

这张照片中，吕楠讲到，被拍摄者可以坐着，也可以站在那里，也可以趴在那个上面，她可以在房间里的任何地方，而且事实也是如此。但是我要让他们的尊严显现出来，如果他们歪七扭八地靠在这个门上面或者躺着，我就不会拍。

精神病患者正在享受绘画时间

在吕楠的作品中，他特别注意患者在集体中的状态。每个人都沉浸在自己的世界里，他们画画、打乒乓球、散步，安静的做着自己的事。

精神病院云南1990

精神病院陕西，1990

精神病院打扑克的患者，输的一方要接受顶枕头的处罚，黑龙江1989

1989年黑龙江精神病院

精神病患者万有胜，小学美术教师，墙上挂的是他所绘的雷锋像，1989

吕楠的作品汇集病人的各种生存状况，包括医院、家庭、流浪等状态，除了这些，他还拍摄了被关在石头屋子里，被铁镣锁着的，被捆在树上的病人，这些人大多因为经济原因被遗弃，余生在等待生命消逝中度过。

谢致梅一家

上图中这位倚靠在门边的这位老人叫谢致梅，她和二个孩子都是精神病患者。照片是他死去的大儿子，而躺在医院破屋里的女儿谢群英已奄奄一息。

精神病患者韩民（右）36岁，住院已6年。他父亲把每月收入的一半支付给他作为治疗费用。近日，韩民的哥哥被查出肝癌「我都不知道该救哪一个好了」韩民的父亲叹息道。

1990 年，四川的某家庭，年轻的陶世茂只有22 岁，是当年村中唯一的大学生，在寒假回家时首次发病，打伤了父亲（左）。

极为害怕的家人把他关在图中的「石室」内，图中最疼爱他的奶奶每天都会给他送饭。图中伸出来的手便是精神病人陶世茂。

这张图中患病已超过20年的王建国，唯一的依靠是81岁的母亲，对于自己的病儿却从未放弃，他四肢健全，只是暂时迷失了自己。

精神病（Psychosis）指严重的心理障碍，患者的认识、情感、意志、动作行为等心理活动均可出现持久的明显的异常；不能正常的学习、工作、生活；动作行为难以被一般人理解；在病态心理的支配下，有自杀或攻击、伤害他人的动作行为。

记得曾经看到VICE的一期专题，叫做「都有病」在这个专题下精神病患者分享了一些真实的经历与自我斗争。

努力活着，不是过度抒情。它从矫情变成了日常。今天大家在狭窄的人行道、在拥挤的Shopping Mall，在熙攘的换乘站，只需一个眼神的碰撞，就能感知到彼此相似的不安、焦虑和惶恐。于是努力活着成了生活中不可忽视的信仰，以前说众生皆苦，倘若遇到困苦，总是要勇敢面对的。

对于生活或许每个人都有着不同程度的焦虑，从吕楠的摄影作品中，你会感受到对于「努力活着」另一种独特的诠释，质朴而震撼。

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