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永乐宫壁画是中国古代壁画的瑰宝

它是与敦煌壁画相媲美的

我国古代的杰出宗教壁画

与之不同的是

永乐宫壁画是寺观壁画

它位于山西省芮城的永乐宫

其艺术价值最高的是

精美的大型壁画

它不仅是我国绘画史上的重要杰作

在世界绘画史上也是罕见的巨制

《朝元图》共有1000平方米

分别画在无极门、三清殿

纯阳殿和重阳殿里

△三清殿

其中三清殿是座主殿

殿内壁画共计403.34平方米

画面高4.26米，全长94.68米

共画天神289身

描绘了中国民间诸神朝拜玉清元始天尊

上清灵宝道君和太清太上老君

三位主神的情景

△三清殿西壁全图

这些人物按对称仪仗形式排列

以南墙的青龙、白虎星君为前导

分别画出天帝、王母等28位主神

画面上的武将骁勇剽悍

力士威武豪放，玉女天姿端立

整个画面气势不凡，场面浩大

△东华上相木公青童道俊

帝后主像高达2.85米

玉女的身高也在1.95米以上

超过了一般真人的高度

△仙曹、太乙和玉女

在这人物繁杂的场面中

作者同时把精力集中在

近300个“天神”朝拜元始天尊的道教礼仪中

因此它被称为“朝元图”

画中人物的服饰图案

在整幅壁画中也占据了很大面积

人物衣饰富于变化而线条流畅精美

衣纹多用吴道子“莼菜条”线条

用笔劲健而流畅

既含蓄又有力度

△永乐宫壁画《朝元图》实拍

它所描绘的题材与图案都是

我们研究古代历史和艺术背景的珍贵资料

然而，随着岁月的长期侵蚀

这一精美遗产在与时间的抗衡中

日渐凋零

留下残破的画面和褪色的色彩

△壁画临摹师曾洪流

“ 父亲当年受命国家 ， 只身前往山西的永乐宫临摹壁画 ， 可这一去他便彻底爱上 。

即便洞里光线不亮 ， 只能借来一盏灯照明 ， 可他也愿意守在那里 ， 只为将完整的壁画临摹下来 。 ” 曾洪流的女儿缓缓地说道 。

△曾洪流临摹作品 《 十太乙及雷部诸神局部 》

壁画临摹有几道工序

描线、过稿、赋彩设色

曾洪流把临摹的落脚点选在三清殿

线稿问题是壁画临摹中的首要问题

也是决定临摹质量的重要因素

它需要临摹者的认真调查

反复辨识

将那些斑驳残破、漫漶不清的

画面形象尽最大可能完整化

这一步在操作中是很重要的

△曾洪流临摹作品 《 白虎星君 》

在永乐宫壁画中

有一幅威风凛凛的白虎星君

外表严肃 ， 手持兵器 ， 脸蓄长须

其将甲装束更是层次分明

近看肉眼是可以看到那将甲上线的纹理

这些细微的特点

都在曾洪流的笔下被一一保留

临摹过程中，整整八个月，他把自己埋首在这个令世人叹为观止的艺术殿堂中，过起了苦行僧式的生活。

他常常在两张特制的高脚长凳上放置一块木板，在微弱的烛光下开始在壁画上拓稿。

时而蹲着、时而跪着，或者整个人匍伏着临摹，时间一长，他的两个膝盖积了瘀血，青的紫的一大块。

△曾洪流临摹作品 《 云气图 》

盛夏，热浪袭人，脚手架上的画家挥汗如雨。

冬季，零下11℃的严寒天气，没有取暖设备的永乐宫成了个大冰库。手脚、身体冻麻了的曾洪流就找来几个啤酒瓶，装满开水系于腰间烘手取暖。

△曾洪流临摹作品 《 装饰图案 》

有人说

画壁画是与神对话的过程

曾洪流临摹了一辈子的壁画

也教了一辈子的学生

与很多流于表面的人不同

曾洪流穷尽一生去了解壁画的历史

文化和画法技巧

更穷尽一生将 700 年的美学根源

带回到学生面前

希望他们在最初的学习中

就埋下祖先的美学基因

△曾洪流临摹作品 《 七宝炉 》

从画法到美学，从本体到精神

曾洪流对永乐宫壁画艺术临摹的执念

来自于使文明流传后世的期许

期许

如他的名字和生命一般

洪流不朽

本文部分资料来源于物道

图片来源楠山画居陈列室

版权归原作者所有

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