从2017年开始，恐怖片在北美市场又开始活跃起来。《逃出绝命镇》一举冲到奥斯卡，《小丑回魂》狂揽4亿美元票房；到今年，《忌日快乐》在北美上映首日就达到1160万美元，实现一天回本；《寂静之岭》在北美票房1.87亿美元，在中国内地上映票房收入也达到2.2亿元。

但反观国内，近年来却鲜有优质国产恐怖片出现，此前被称之为“国产恐怖片希望”的《中邪》遭遇撤档，也未能实现刷新国产恐怖片的新纪录。本周五，一部名叫《细思极恐》的恐怖片将在院线上映，但从品相上来看，这显然又是一部影院一日游影片。

恐怖片是以制造恐怖为目的、以恐怖情节和恐怖氛围贯穿全片的一种影片。它以现实生活为依据，并融合流传下来的神怪传说或虚构的鬼怪恐怖人物，多以神鬼妖异与现实生活中的人发生纠葛的离奇怪诞情节来构造故事，以引起并刺激观众的恐怖感。

实际上，恐怖片是最贴近电影艺术特性的样式，因为电影需要制造悬念，只有悬念才能使观者产生强烈的期待。本期，华谊兄弟研究院（ID：HBresearch）文章将一探不同国家恐怖片的特点，并对比分析中国恐怖片的发展现状及未来发展方向。

恐怖片的多种分类①

恐怖片从广义上来说一定要出现鬼，能够引起人心理恐怖的影片都可称作是恐怖片。下面我们将对恐怖片从广义上来进行总体分类，并尽量囊括所有种类的恐怖片。

暴力打斗类：

出现暴力场面的电影不一定是恐怖片，譬如《敢死队》、《神奇四侠》等，但如果出现过多血腥暴力的场面，那在一定程度上就可以归为是恐怖片了。这类影片，主人公的心智还比较正常，可能会出现人物死亡的情况，分为主动暴力和被动暴力两种。前者喜欢打斗，崇尚武力解决问题；后者通常是被迫实施暴力。另外还有一种是再现某场战争的残酷战斗场面，这类恐怖片也会让人产生恐怖感，比如《暴力十三区》、《辛德勒的名单》、《斯巴达300勇士》、《割喉》等。

杀人狂魔类：

这类恐怖片与第一种一样，都是现实生活中的人，但是其故事的主人公以残虐、杀害其他人为乐趣，通常制造一系列变态的机关或者刑拘来对他人施害，更加残忍、血腥。有些可能患有人格分裂等精神疾病，比如《沉默的羔羊》系列、《搭车人》、《德州电锯杀人狂》系列、《人皮客栈》系列、《黑色星期五》系列等；还有的是受到某种邪教、学说或者邪恶力量的蛊惑，或对某些特定的事、物、场景有心理阴影，一旦被触发就会失控而杀掉触发者，比如《七宗罪》、《十字狂魔》、《暗流》、《粉色高跟鞋》等；还有一些事出于某种目的疯狂杀人，受到伤害后为复仇，为了钱财或地位，比如《老师的恩惠》、《我唾弃你的坟墓》系列等。

悬疑伦理类：

这类恐怖片会出现鬼，但一般只在梦中或者主人公服用某种药物后出现的幻觉，并不是真正的鬼。此类影片大多出现在中国大陆，比如《校花诡异事件》、《半夜不要照镜子》、《床下有人》、《枕边有张脸》等。

幽灵鬼怪惊悚类:

这类影片主要出现在日韩、欧美和泰国等地，可分为：第一种是无端害人，受到牵连的人都必须死，比如《死神来了》系列、《咒怨》系列、《午夜凶铃》系列等；第二种是因果报应的，比如《鬼娃娃花子》、《猛鬼街》系列等；第三种是以宗教为背景，以祭祀、平息神怒为目的，致使鬼神出现、灾难降临，比如《寂静岭》系列、《回魂》等；第四种是泰国降头片，以其降头术被背景展开剧情，如《见鬼十法》、《鬼婴》、《降头》等；第五种是灵异事件，在日本分布较多，如《怪谈》、《东瀛鬼咒》等。

灾难末日现实类：

这一类比较常见，就是末日片或者灾难片，有自然因素也有人为因素，可分为：自然灾害类比如《雪国列车》、《零下100℃》等；地球生物大规模袭击人类的，如《人蛇大战》、《铁线虫入侵》等；不知名力量所造成的灾难毁灭人类的，如《回路》、《迷雾》等；疾病文艺蔓延造成大规模死亡的，如《感染》、《传染病》等。

活死人类：

这类恐怖片包括中国的僵尸片和外国的丧尸片，比如中国的《僵尸先生》、《僵尸家族》等，外国的《活死人之夜》、《生化危机》系列、《活死人黎明》等。

中日韩泰及欧美，各有特点

在世界各地的恐怖电影中，其折射出的人类恐惧情感、文化与各个民族的文化背景和价值观念有着直接的联系。。华谊兄弟研究院主要针对中国、欧美、日韩、泰国来进行探讨，首先简要梳理了各国的文化特点：

中国历史文化厚重悠远，约束力强、注重价值观导向；日本文化别具一格，性格、思维极端化；韩国以过去与现在混合，东方与西方混合；泰国具有独特的民族文化传统、佛教盛行，流传下蛊、降头等巫术；欧美文化具有开放性，富有冒险、创新、开拓精神，实用主义、物质主义。以下为华谊兄弟研究院整理的各国恐怖片的特点：

国产恐怖片的发展历程②

早在2０世纪末，“恐怖 ”作为一种审美概念在西方审美范畴中被提出来。恐怖电影则在西方默片时期就是较为重要的类型，经过百年的发展和演变仍然活跃在银幕上，其根本是西方恐怖电影有着自身合理的生存审美价值和文化内涵。但恐怖电影作为一种类型片在中国大陆的发展一直较为艰难，其中既有文化语境的障碍，也有与社会意识形态制度不符的地方。

中国恐怖片虽在发展之初借鉴好莱坞恐怖电影，但在国内的发展创作中更多的是融入了中国特定的时代文化寓意，与西方恐怖电影的吸血鬼、外星生物、邪魔、巨型怪物等形象有着很大的区别。谈到中国恐怖片的发展，首先应该从香港恐怖片说起。由于香港的特殊性，香港恐怖片是在中西文化交流碰撞的环境下发展起来的。70、80年代，恐怖片是香港电影中较为重要的电影类型，发展出了结合功夫片、喜剧片的僵尸题材。90年代后，以《倩女幽魂》系列为代表的香港恐怖片的审美内容又转向中国传统经典的叙述与唯美动人的风格。香港回归后，本身由于香港电影的没落及政策的变化，香港恐怖电影趋向没落。

2000年后，大陆恐怖电影一方面受到香港恐怖电影及西方好莱坞恐怖电影的影响，另一方面国内政策相对宽松开放的情况下逐渐发展成为现代意义的恐怖片，先后出现了《古镜怪谈》（2000年）、《闪灵凶猛》（2001年）、《血风筝》（2004年）等影片，虽然这些早期的国产恐怖片有着不错票房，但却没有走出传统文化对迷信邪说的猎奇心态。

直到2010年之后，国产恐怖片又以融合爱情、悬疑、犯罪、侦探等影片类型后有开始活跃在电影银幕上，像《孤岛惊魂》（2010年）、《夺命心跳》（2011年）、《白蛇传说》（2011年）和《画皮》（2011年）等电影都是和早期国产恐怖片有所区别的。《孤岛惊魂》等以小博大的成绩，曾经让国产恐怖片流行一时，但随之而来的是“粗制滥造”“故弄玄虚”等如潮差评。

到2014年，投资4000万、累计票房超过4亿元的《京城81号》一直保持着国产恐怖片的票房冠军。《京城》题材改编自众所周知的“民间怪谈”，在国产恐怖片票房普遍低迷的情况下让更多人看到类似“乡野怪谈”题材深挖的可行性和潜力。但此类题材虽有群众基础却有很大的地方局限性以及很高的题材雷同性，导致跟风现象严重，难有有新意的作品出现。到2016年FIRST青年影展上，斩获“最佳艺术探索奖”的作品《中邪》被认为是“国产恐怖片的新希望”，但该片最终遭遇撤档没有上映。

国产恐怖片的未来发展

就现阶段来说，中国恐怖片的发展还处于初级阶段。国产恐怖片发展受限主要有四方面的原因：

第一是诸多国产恐怖片都是披着恐怖外衣的爱情片，恐怖氛围营造全靠背景音乐惊吓观众，甚至插入很多软色情情节来吸引眼球；

第二是题材撞车严重，比如笔仙题材，盲目跟风现象数不胜数。比如从2012年开始至今，市场上就有《笔仙惊魂》、《笔仙》等8部“笔仙”题材恐怖片上映；

第三是大部分的恐怖电影粗制滥造，电影的演员及影片制作的道具、灯光、音效等都过于随意，没有对恐怖神秘氛围的精心营造；

第四是政策限制和专业人才匮乏。③

因此，国产恐怖片真正实现进一步发展，创新意识成为第一诉求，专业人才的培养也任重道远。恐怖电影虽然是以追求视觉刺激、营造恐怖神秘氛围和故事悬念设置来满足观众的好奇心理，但它并不是以吓人为最终目的。作为电影艺术类型之一，恐怖片也应该承担起一个民族的文化蕴含和社会批判价值。中国鬼神文化相对于西方恐怖文化更温和，更多表现的是中国普通人民在传统封建思想统治下追求自由精神的一种民间信仰，以及普通人民的希望、善良和美好人性的思想。这正是中国恐怖电影应该从传统文化中吸取有利的文化特征和精神诉求。

值得一提的是，对于体现社会现实恐怖的恐怖电影题材，我们更应该谨慎对待，不能仅仅是打着恐怖电影的旗帜，以俗烂的电影故事骗取观众的电影票。更应该注重恐怖电影的审美和艺术性，注重影片故事的逻辑性和恐怖细节的营造，建构属于本土精神特征和符合中国传统文化意蕴的恐怖片。

引用资料：

①《简析恐怖片的分类及各国恐怖片特点》http://suo.im/5dJsII

②《浅析国产恐怖片的发展现状》http://suo.im/4RaS9N

③《寂静之地》无悬念破亿，国产恐怖片还说自己没市场？http://suo.im/5dJsM6

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