书法在明朝之前墨色的变化是不大的，墨色的浓、淡、干、湿的变化是在明朝之后，书法开始借鉴绘画里的墨色的变化，我们比较熟悉的是王铎的作品，墨色的变化非常的明显，里面涨墨的运用更是大胆。在书法审美上，我们不得不承认，墨色的变化让书法创作的表现力更强了，给我们的视觉冲击也更为强烈了，我们不禁要问这是怎么做到的呢?

孙过庭的《书谱》说：“带燥方润，将浓遂枯。”姜夔《续书谱》说：“燥润相间，以润取妍，以燥取险。”古人讲墨色的变化重点在阴阳对比，浓墨激动热烈，淡墨安静娴雅，各有各的抒情表现。现在看来，墨色的变化不仅有利于抒情，还可以营造深度空间。这种深度空间的营造有三种价值：

一、可以加强疏密虚实的变化。重墨浓墨给人的感觉是密和实，淡墨给人的感觉是虚和疏的，这样空间就有了对比和变化。二、墨色的梯度变化反映了连续书写的过程，从浓到淡，从湿到干，可以强化书写的节奏感。三、作品中，所有的浓墨在一个空间层次上，所有的淡墨也在一个空间层次上，根据类似组合法，各自成为一种图形，墨色浓淡的组合就是图形与图形的组合，可以丰富作品的内涵，提高书法艺术的表现力。

书画同源，明朝之后书法大胆的向绘画借鉴，丰富了书法的创造力，也体现了书法的包容性，事物的包容性确定着它的生命力，就如中华文明，两千年来未曾断层就是她不拒绝任何优秀的文化，万物共生而不悖。书法的发展，就要有开放的姿态，把先进的理念和审美等进行“书法化”的改造。

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