中西方陶瓷文化交流：雍正广彩瓷和德国迈森瓷|163

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雍正广彩是在模拟同期珐琅彩、五彩、粉彩基础上发展而来，同时吸收德国迈森瓷某些装饰风格，它们彼此间相互交融，存在着密切的互鉴关系。

模拟珐琅彩，同宗同源

康熙二十二年（1683年），清政府收复台湾，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，随来华的传教士被带入广州，后又进贡至内廷。舶来品以精细的彩绘技法和华丽的装饰风格深受皇宫贵族和广州地方官员的喜爱。因此，当时便在广州和北京内廷分别试烧画珐琅，在试烧成功的基础上，又将其工艺方法移植于瓷器的装饰上，故而催生了珐琅彩与广彩装饰品种。

清雍正青花珐琅彩皮特·戈弗雷家族纹章纹盘

南昌大学博物馆藏

文献记载表明：在康熙晚期，广州已有珐琅匠及西洋的珐琅师由于技艺高超而被征调入京。雍正时期，仍不断有从广东征调掌握珐琅彩烧制技术匠人入宫廷造办处的记载。随着铜胎手绘珐琅艺术的兴盛以及珐琅彩料研制与配制技术的发展，使这种色彩成为了流行色，其技术也逐渐向瓷胎上转移，很快成为瓷器装饰的新品种。

模拟粉彩，并行发展

从传承基础看，广彩、粉彩皆与珐琅彩有着千丝万缕的联系，它们都是在康熙晚期受珐琅彩影响而创烧的釉上彩新品种。

清雍正粉彩化蝶纹碗北京艺术博物馆藏

清雍正广彩折枝花卉纹花口盘广东省博物馆藏

雍正时期，粉彩发展势头迅猛，制作精美，色彩艳丽，色调丰富，绘技高超。而处于开创期的雍正广彩，彩料不太丰富，甚至显得单调，基本以红、绿彩为主，辅之以少量金彩，显然不及景德镇粉彩画风细腻，制作精美，随处可见粉彩的影子。从纹样、内容及风格上看，可以说，雍正广彩与景德镇粉彩很难区别，不仅画匠、纹样和白瓷都来自景德镇，就是在绘画的风格上也与景德镇粉彩如出一辙。以纹章纹为例，粉彩中的纹章图案与广彩极其相似，有时难分伯仲。

清雍正广彩罗斯“Rose”家族纹章纹盘

广东省博物馆藏

如这件雍正广彩罗斯“Rose”家族纹章纹盘，口径23、底径11.4、高2厘米，盘板沿，浅平底，内边饰带是锦地四开光，内绘杂宝绶带纹，外面是四组精美的折枝花卉，盘心绘纹章纹。此盘可能是为胡志·罗斯（Hugh Rose）订制的，他结过两次婚。1732年，他的儿子胡治（Hugh）继承了父亲的头衔，胡治（Hugh）的同父异母兄弟亚历山大（Alexander）在卡罗来纳州经商。这个盘子也有可能是为理查德·罗斯（Richard Rose）订制，他是一位东印度公司的主管。同样的纹章纹还出现在雍正粉彩瓷器上。

清雍正粉彩描金罗斯家族纹章纹盘

南昌大学博物馆藏

模拟五彩，推陈出新

清雍正五彩人物图盘故宫博物院藏

雍正时期，五彩延续康熙烧造方法，从绘制工艺上仍存在两类产品：一类是在已烧成的素白釉瓷器上，直接用多种彩料绘画纹样，然后经低温二次烧成，属于纯釉上五彩。

清雍正青花五彩龙凤纹盘北京艺术博物馆藏

雍正广彩中的纯釉上广彩为其主流产品，与釉上五彩也存在着一定的联系与影响。另一类是在烧成的釉下青花瓷器上，以釉下青花图案作为边饰或辅纹，再在釉上绘制红、黄、绿、蓝、黑、金等多种色彩的图案，形成釉下青花与釉上彩相结合的青花五彩。类似装饰工艺的青花广彩，在雍正广彩瓷器上也有体现，但并不多见，产量极少。

清雍正广彩山水图折沿盘东莞市博物馆藏

模拟迈森，有机取舍

1710年，德国皇家瓷器制作所在迈森正式开窑。之后，画师赫罗尔特（1696～1775年）充分施展了其彩绘方面的艺术才华，他所绘制的瓷器，用笔细腻，色彩鲜艳，具有感人的艺术吸引力。18世纪20年代，赫罗尔特开发了新的釉彩、工艺和纹饰，包括中国人物画的展现。如这件中国人物图茶壶，就是其典型代表作品之一。

德国迈森彩绘中国人物茶壶

维多利亚和艾伯特博物馆藏

该壶宽16.8、高10.8厘米，现藏于维多利亚和艾伯特博物馆。底有青花“M.P.M”（迈森瓷器厂）标记，为德国德累斯顿迈森（Meissen）瓷器厂1722年使用过的标志，说明为1722年烧制，但装饰则是在几年之后完成的，约于1723～1725年进行的彩绘装饰，相当中国清代雍正皇帝执政初年。此茶壶上的中国人物，穿着锦衣华服，帽翅分叉，具有浓郁的东方情调。其以铁红、粉釉和描金纹饰为边框，是18世纪20年代早期至40年代迈森瓷器的彩绘特色。边饰所采用的类似蔓藤的纹样，也被称为“印度花纹”，极具艺术感染力，对中国彩绘外销瓷的边饰绘画产生很大影响，典型如雍正广彩中有一种用玻璃白精细绘制的边饰，极为精美，即是明显吸收了德国迈森瓷的这种装饰技法与风格。

雍正广彩模拟中创新，色调清新明快，纹样精致细腻，风格独具特色，堪称瓷绘艺术的典范。装饰题材以纹章纹为代表，虽为满足外销需要，却融汇中西，至今仍散发着迷人的风采，带人以无限的启迪。

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原文作者：杨俊艳

原文来源：《收藏家》2018年2月刊《模拟中创新——探析清代雍正时期的广彩瓷》（因篇幅限制，原文有删减）