弗朗索瓦·热拉尔（Fransois Gerard，1770-1837)，法国新古典主义绘画的杰出代表、雅克·路易·达维特的得意弟子之一。

他主要以流行的肖像画著称，由于他所画的肖像都是欧洲名人，尤其是一些法兰西第一帝国和王政复辟时期的要人，因而名声很大。

在画坛上，他是以一个流行的肖像画家的身份，被拿破仑宫廷聘为上宾的。他除了能画一手俊美的肖像之外，在上流社会还以能言善辩，举止高雅，风度翩翩而闻名。

他既被当时的革命党人所喜爱，也受拿破仑一世及其周围朋党的夸赞。拿破仑垮台后，他很快又做了路易十八的宫廷画师，在他成为复辟王朝的红人时，立即又属于处在反动时期的法兰西学院的代表人物。

1819年，他受封为男爵。晚年，得到查理十世的庇护，1830年，受聘为巴黎先贤祠作天顶画。

——作品 欣赏——

《普赛克接受爱神的初吻》

题材源自古希腊神话，普赛克是一个国王的女儿，长得很美，引起阿芙罗蒂德即维纳斯的嫉妒，便派她的儿子厄洛斯(又称阿摩耳)去惩罚她。

当厄洛斯亲见普赛克时，也为她的美貌所倾倒，他便将她带进自己的宫里，每夜与他幽会，只是不给她看到自己的面容。

普赛克的姐妹心怀醋意，说她幽会的是个妖怪，要她无论如何去看看厄洛斯是个什么样子。一天夜里，普赛克趁厄洛斯睡熟，便秉烛去偷看，不慎一滴蜡油落到厄洛斯的脸上，厄洛斯被惊醒并马上逃走。

普赛克非常想念情人，她历经千辛万苦去寻找厄洛斯，甚至甘为维纳斯手下女奴，从事繁重和危险的劳动。

最后终于与厄洛斯相会，情侣从此再不分离。画上所描绘的，正是普赛克初次被厄洛斯所爱的时刻。

《雷卡米埃夫人像》

朱利埃特·雷卡米埃(Juliete Recamier，原名朱丽叶·贝尔纳，1777-1849)夫人，是法国贵族圈中的著名美人。

她的父亲是一名公证人，她的幼年在修道院里度过，16岁那年嫁给了比她大27岁的里昂银行家雅各·雷卡米埃。

不止一位传记作家怀疑，“朱丽叶的丈夫实际上是她的生父”。由于在风起云涌的法国大革命时期，富有的银行家心有余悸，朝不保夕，选择自己的私生女作为妻子，这样一旦发生意外可以让她继承自己的财产。

年轻的雷卡米埃夫人仗着丈夫雄厚的财力，在巴黎举办沙龙。一时文人学士、政客名流都云集在她的沙龙里。

她常常身穿白色衣服，以娇媚的姿态横靠在后背固定的舟形靠椅上，这种靠椅因她而开始流行，被命名为“雷卡米埃”。

关于她的姿容，一位后来成为她养女的侄女曾经这样写道：“雷卡米埃夫人有倾国倾城之貌，她的腰肢优雅娇媚，双肩修美匀称，樱桃小口、朱唇贝齿、纤纤素手、如丝长发、莹肤玉肌、神情俏皮而又纯真……”

这幅画也是画家热拉尔早期的肖像佳作之一。

那时他还是达维特门下的学生，行为还算本分。雷卡米埃夫人先让他的老师达维特为她画肖像，但因达维特画得很慢，而且改变了她的发式，让她光脚，她心中不满意。

又早已听闻热拉尔的肖像画能迎合时髦者的心理，所以也愿让这个弟子出手。热拉尔接到这个委托后，诚惶诚恐地向老师请示，达维特建议接受这位夫人的订件。

热拉尔便在老师的指示下开始工作。翌日，当雷卡米埃夫人来到画室时，达维特风趣地对她说：“夫人们总是任性的，可是艺术家也一样。所以，我请您满足我的要求，这一幅画就让它这样吧，下面可让热拉尔为您完成一幅更使您称心的。”

热拉尔以清新的笔调，完成了此幅肖像。为了突出这位夫人的细润的肌肤和洁白的裙衣，在布景上又加上一块红色布幕。

夫人斜坐在那张古式靠椅上，膝前搭着一块蜜黄的披肩，也和老师达维特给她画时一样，让她赤着脚，显出无比妩媚与雅致的娇态，庄重中隐现着诱惑，美貌中暗示着风骚，显得非常的妩媚。

肖像完成后，雷卡米埃夫人确实赞不绝口。从此，热拉尔在宫内的画誉更加蒸蒸日上。