细腻基本逐步也许因为喜好原因，笔者在练笔教学之余花去了大把时间来研究总结书法，尤其是楷书书法的书法技术与书写理论！现在用来教学，渐渐自己都觉得把楷书入门练习课程技术化与理论化是完全可行的！甚至现在看起来，一个不临古帖同样可能练出一手好字，而且也可能将作品写进书法艺术品之列。

一、楷书书写方法不一定要取法古代书法字帖，参照自然界事物布局规则也能写出好字；

临帖过程只不过是在学习前人处理笔法结构的处理经验而矣。现代书法学已基本实现了笔法与结构造型的美学理论化、逻辑化。

书法学习基本功夫无非两种，其一是笔画的书写方法与技能；其次就结构的处理方法。当好要将书法作品写出特色，或者说与众不同，那不得把作品写出不一样的形态！

启功大师的书法基本脱离了历史大师的经验技巧，因而才有了与从不同，而却才有了“亦庄亦谐、雅俗共赏”的启功体。

二、工笔楷书“一画三段写”铸就工笔精致，启功体“结字为先”让书写更洒脱；

田英章先生的工笔楷书的确是美，一种静态美。工笔楷书展示了中国汉字书法的静笔精巧的庄重肃穆，也正好应合了现代“精密制造”的精巧。

一画三段写，使用一画多笔的方法，如同微积分加工方法，将工具零件分成多个部件加工，自然也就精练起来。但是启功大师在他黄金分割方法的应用下，信笔手书却又有一格外的流畅与自然之感。

三、从“宝盖头”笔法方法与结构方法看书法入门练习的基本技能；

虽然中国书法历史渊源流长，但是史书流传下来的书法法方法论著并不是那么细腻。也许是因为现代人的电脑技术与印刷技术的方便，反而让现代人在书法著作方面显出作品更多，更为丰富。田英章先生对一个宝盖头字的描述到了如微如致的程度！看过他的方法你就可以写出来了！

书法这种作品还是只有在比较之中才能见得眼缘有好坏。书法作品方字毕竟来源于对自然物态的描摹，所以看习惯了自然物态的人眼睛，更多也就以自然物态为美了。那种不以自然“仿生”为背景的书法大都落入“丑书”行列。

笔者也试验过，用静态书写的方法，一笔一画的精雕绕细刻，参考着赵孟大师的《读书乐》的笔法线条呼应，也可以用工笔方法写出行书的笔画之间的呼应关系！

笔法自然少不了自然界物态中最多见的“横平竖”“分布均匀”，而在结构上大多就是映射着自然界事物间分布关系。

在笔法之外，结构方法大不了也就10分条理方法