老子《道德经》云：“五色令人目盲”。黑色庄重、宁静，白色素洁、高雅。黑白二色，是道家最推崇的色彩。
苏州博物馆 ，一场黑白灰的协奏，与苏城的青烟细雨交织成一幅水墨江南。
白
— 古典素雅的主色 —
白色是苏州博物馆新馆的主色。淡雅的白色像一首诗，不紧不慢地在你的耳边讲诉苏城故事，从古街上来来往往的行人谈到邻居拙政园的水木清华，娓娓动听。
作为一座时常被雨水光顾的城市，苏州的植被色彩不像热带地区那样热情浓烈。苏州博物馆白墙具有良好的反光效果，在朦胧的阴雨天气，提升了周围景色的明度。
黑
— 庄重高雅的点缀 —
苏州博物馆新馆以黑色为点缀，门、窗、瓦，皆为黑色。
就屋面而言，如果用传统的小青瓦，易碎易漏，需要经常维修，其坚固性、工艺性以及平整度都难以达到新馆建筑的要求。为了使材料和形式协调，采用深灰色花岗石取代传统的灰瓦，这种被称为“中国黑”的花岗石黑中带灰，淋了雨是黑的，太阳一照颜色变浅成深灰色。石片加工成菱形，依次平整地铺设于屋面之上，立体感很强。
黑色使用面积小，明度最低，运用在大面积高明度的白色下，具有醒目的勾边效果。想起小时候刚学画画的日子，握着黑色的记号笔，顺着线稿一笔一画地描着，想象着用一支黑色的小笔把全宇宙都收入囊中。
灰
— 以墙为绘的淡雅之美 —
灰色的明度介于白色和黑色之间，主要运用在部分线条以及假山、路面上。这种色彩折中而柔和，通过不同的明度变化，在一定程度上减弱了白色与黑色之间的强烈对比。
“片石假山”之景
在新馆的院墙墙根靠近忠王府一侧，大面积的白墙前面有一片薄薄的灰色的石块，由一片十几座连绵起伏的假山组合而成。整体色调是灰色，明度不同的灰色及形态各异的山的外轮廓使灰色的层次更加丰富。它的倒影投射在小湖中，宛如水墨画一般。远远看去，像一幅烟雨山水图静静地铺在由白墙做的画布上。
窗
此外，除却主要展厅部分因博物馆功能需求所设置的天窗和高侧窗，其内部空间中还广泛运用了中国古典园林设计中的借景和框景，结合小庭院开设六边形、四边形、梅花造型以及其它雕镂花窗。
这种灵活多变的开窗方式不但为建筑的内部空间带来了柔和的自然光和丰富多变的自然景色，更使景与景之间，你中有我，我中有你，相互交融，真正做到了古典园林中“移步换景”的境界。
贝聿铭先生一直秉持建筑与周围环境相协调的理念，因此在设计苏州博物馆新馆时，将传统与现代相结合，借鉴了苏州传统黑、白、灰的建筑用色，同时采用了现代感的设计形式。
苏州博物馆作为贝聿铭大师的“封刀之作”，被他视为“最亲爱的小女儿”。白是粉黛，黑为青瓦，简单的颜色画出了独特的味道，是淡雅，是庄重，是宁静，是古城的祥和，是新式建筑的巧妙，是多载春秋留下的温柔。
苏州大学新媒体中心
音频：王佳珍
文字：曲天韵、翟家栋、李艳艳，部分来源于网络
图片：曲天韵、翟家栋、杨璐伊、李爱玲
编辑：李艳艳、姜漫
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