中国人强调伦理，伦理的聚所便是家庭。组成家庭的首要条件便是婚姻，反思中国传统婚姻的诟病，是时候该为自己而活了，《今天不回家》中老老少少的离家出走，无疑是破坏了家庭在伦理世界的完整性。每个角色的离家，各有前因。但细心归纳起来，无非皆是在寻求感情与事业际遇上能有更好发展 。陈小春与杜德伟离家远渡重洋，是冀望在事业上的跳跃，也为了眼界的开拓；郎雄与归亚蕾的出走，则是为了能在濒临死水的感情世界中寻回点点刺激，也在无路可走的情感死角中暂且喘一口气。

家是什么？家是一个港湾。可港湾也是需要修补的，不然怎么样去遮风挡雨？他们离家出走全由个人动机出发，映衬出过去标志群体的“家庭”，其凝聚力与影响力已大不如前，或许离家出走其实造就了各人有独思己过的反省机会，在过程中，逐渐地重塑一种现代的伦理观念——原来新的家庭范畴，其实应该有更广阔而宽松的容纳性，成为个人过渡历程的一个位置，容许匆匆停留，却不强求永远相聚，人来人往也是一种短叙的缘分吧。《今天不回家》对传统伦理观念采用了一次先破后立的诠释态度，但由始至终，却从不否定家庭的存在，只是把其功能去芜存菁，加以革新，赋予多一重重现代感。

很高兴看到张艾嘉终于放得下过往自觉地为女性说话的野心( 虽然电影中还是以归亚蕾这女主角的观点为经纬）。但如前所述，电影深层的主题仍以探讨家庭本位为先，而较明显的改变，是在调子上少了 一份沉重，手法也多了一层轻松。

张艾嘉的放开怀抱，显见于在剧本和镜头调度上流露的一份从容和幽默，特别是在处理郎雄一家人的感情关系，笔触便别具一格，各人性格突出。由郎雄的临老入花丛到归亚蕾的老来扮青春，都是只有在观察入微后，才能流露的一份透彻实感。还有是在选角上的惊喜，懂得选用杜德伟与陈小春这双香港演员去配搭一班台湾演员班底，前者的牛郎到后者的保险经纪角色皆是度身订造的不二人选，证明张艾嘉慧眼识英雄，而且能够真正洗脱两演员背负的地域铅华，切合了电影中的台湾人世界，更显筒中难度。

想想

自己六十岁的时候

还能有艳遇吗？

还能有小姑娘喜欢吗？