清泉自爱江湖去，流出红墙便不还。选自清·查慎行《玉泉山》。清泉流出围墙而汇入江湖，这是很寻常的自然现象。几乎没有什么可写，但是诗人却通过将清泉人格化，通过拟人修辞手法，赋予清泉以灵性，让它有“爱江湖”的情性，于是寻常的情事顿然艺术化，让人有回味无穷之感。同时，也将清泉脱俗、放任的形象表达出来。这是诗人以物拟心的笔法，更是一种人格心迹的自我表露。
云雾润蒸华不注，波涛声震大明湖。选自元·赵孟瞓《题济南趵突泉泺源堂联语》。华不注，即华不注山。诗句描写趵突泉泉水涌出地面气蒸云天、声过波涛的壮观气势。凿破苍苔地，偷他一片天。
露花疑濯锦，泉月似沉珠。选自隋·孔德绍《登白马山护明寺》。濯，洗。锦，有彩色花纹的丝织品。沾露的花朵就像是洗过的织锦，映入泉水中的明月就像是玉璧沉入水底。此以比喻修辞手法写花朵沾露、月映泉水的形象。
饮马长城窟，水寒伤马骨。选自汉·陈琳《饮马长城窟行》。长城窟，即长城下一泉窟。郦道元《水经注》说：“余至长城，其下有泉窟，可饮马，古诗《饮马长城窟行》，信不虚也。”诗句描写长城窟泉水之寒，意在渲染边地之苦寒。
连郊瑞麦青黄秀，绕路鸣泉深浅流。选自宋·吴中复《游海云寺唱和诗》。郊，城外、野外。瑞，祥瑞。青黄秀，指麦子将熟未熟时那种青黄相间的样子。诗句描写城郊连成一片的麦子将熟未熟、麦田周围溪流潺潺的情景，恰似一幅油画，有色还有声。
间绝少尘埃污，惟有清泉漾白沙。选自宋·郑獬《春尽》。诗句描写原野之间空气清新、山脚之下清泉漾沙的景象。意在强调春天山野环境的优美。
山中一夜雨，树杪百重泉。选自唐·王维《送梓州李使君》。杪，树枝的细梢。此二句是写巴中夜雨后的景致。前句重在抽象、概括，后句则重在具体、形象。“山中一夜雨”，到底下得是大还是小，不得而知。“树杪百重泉”，则给出了答案：山间有泉百道而出，远观犹如从树杪上飞泻而下。由此，既暗写出山势之高、夜雨之大，又形象地描绘了百泉飞流直下的壮观之势。形象之中有声音，让人回味不已。
溪中云隔寺，夜半雪添泉。选自唐·项斯《寄石桥僧》。诗句描写溪上浮云飘飞、遮却对岸寺庙，半夜大雪降临、泉水又添水流的景象。
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