明宣德 青花五爪雲龍紋大罐

本件宣德青花大罐所绘龙纹苍劲老辣、气势撼人，于霸悍中不失仁慈，在矫健中又见沉稳，其环颈回首、双爪飞张之动势更是瓷器中前无古人之奇构。如此龙形可比者仅有美国波士顿美术馆藏南宋陈容（传）《四龙图》卷首隐现云中、环颈前望之三爪龙以及同为波士顿美术馆所藏南宋陈容《九龙图》卷中「八徵耄念之宝」右方回身翻腾之四爪苍龙。（《四龙图》见波士顿美术馆两相比较，本件大罐所绘之龙与陈所翁笔下之龙形似神和：罐上龙纹肘部刺天之鬐鬣几乎不见于历代御瓷之龙纹，而为所翁笔下诸龙所共有；更值得注意的是《九龙图》中诸龙无论面貌姿态，皆收颈展尾，以颈部的张力带动画面的动势，作前紧后松之势，缓急有致，与本件大罐上龙纹的构图原则完全一致。宋元以来，陈容一派龙画流传有自，历有效仿，宣德皇帝雅好艺术，工于绘事，其官窑御瓷受古画影响当不足为奇。无独有偶的是美国纽约大都会博物馆所藏一件明仿陈容《九龙图》中诸龙之面貌型态颇似明中期成化官窑青花波涛九龙纹盌上所绘龙纹。（明《九龙图》见大都会博物馆馆藏；成化九龙纹盌见出光美术馆 ，可见整个15世纪官窑瓷器上的龙纹和绘画都互有影响，惟文人所绘之龙不能作五爪之尊容。

明宣德 青花五爪雲龍紋大罐

青花发展到宣宗朝已经能稳定的发出浓淡不一的色调，论瓷者讚以「宣德青花最贵，以其色阶多，自然取胜」，其艺术表现力直可与水墨匹敌。（见台北故宫博物院，《明宣德瓷器特展目录》，，童依华专文）本件大罐上龙、兽面、云三种纹样的绘製所用青料皆有浓淡，墨势浑然而庄重，或以淡青作轮廓，或以铁青为填色，抑或以淡青为渲染，各擅胜场。以龙纹为例，龙身上每一块鳞片皆以淡青勾边，再填以铁青，作交互重叠之肌理。画师又根据龙身的粗细以及姿态变化调整鳞片的大小、走向以及疏密，在成功传达写实画意的同时，亦增强了画面的张力。龙的鬚髮和肘毛的处理亦复如是，皆先以淡青绘制一层再施以铁青，表达出浓密的层次感。龙眼、龙爪尖的空白处亦施以淡青渲染，以增强体积感。

画师随类赋彩的能力在兽面上更是体现的淋漓尽致，兽面鬃毛下平涂的淡青有如狮鬃下的细毛，生动活现。类似兽面可比照英国利兹皇家兵器博物馆藏一柄永乐时期金装嵌宝石剑剑格所饰兽面，当为皇家彰显武力之象徵。

本器的点睛之笔还在于散佈的云纹，画师能经营位置，视空间之大小调整云头之形状，暨填充了空间又增加了美感。而四个兽面之间的云纹变化则纯出自画师的创意，为严肃对称佈局的兽面平添了生意。 一如龙纹和兽面的绘製，云纹的表现也充分利用了浓淡青料的对比与融合。以龙后腿上方的一朵壬字云头为例，画师以浓青色勾边，铁青填里，再于轮廓内侧染以淡青，多个色阶在窑火中融合，晦明变幻，氤氲升腾，韵味无穷。宣窑青花运用浓淡青料的对比多见于盘、高足盌上的海水龙纹，以淡青绘海水作地，再以浓青绘龙纹，而在像大罐这样的大器上运用如此细腻之技法则至为难得，足见其崇高之地位。

此类大罐为宫殿陈设之用，可参照两件署「大明宣德年製」、「御用监造」款的掐丝珐琅龙纹大盖罐，一藏英国大英博物馆，另一件另一例为珍藏这两件掐丝珐琅大罐的主辅纹饰佈局与本件青花龙纹大罐相似，惟掐丝珐琅作品罐身绘两条龙，未若本品周身绘一条巨龙之宏伟。值得注意的是，两件掐丝珐琅大罐上之龙纹皆为左向，其颈部每朵云纹都呈左上右下的形状，而本件青花大罐龙纹为右向，颈部相似的云纹则为右上而左下，与掐丝珐琅例之云纹互成镜像。以此观之，这类大罐当与美国堪萨斯州纳尔逊阿特金斯博物馆藏一对青花五爪龙纹梅瓶一样，为成对烧造，然历久保存不易，现知仅此孤例。

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