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特写镜头是视觉叙事中最常见的工具之一，如果使用得当，产生的电影效果非常强大。它能让电影制作人在更深层的情感层面上把观众和主题联系起来。
特写镜头有很多种用途，但一般来说，你应该减少使用它们。如果你过度使用，特写镜头带来的电影效果就会消失，影片会让人感到幽闭和局促。接下来让我们看看应该使用和不应该使用特写镜头的几种情况。
1.情绪感染
艾米·科普兰(Amy Coplan)在《捕捉角色的情感》(Catching’s Emotions)中讨论了一种被称为“情绪感染”(emotional contagion)的无意识心理反应，在这种心理反应中，一个人会模仿并(在某种程度上)感受到周围人的情感。科普兰用《拯救大兵瑞恩》的开场来说明她的观点。
在电影开头，我们不知道这些角色的背景故事、性格或动机，但通过战略性地使用特写镜头，斯皮尔伯格在情感层面将观众和这些角色联系起来。
最初的特写镜头会让我们“捕捉”到情感，所以随着剧情的发展，我们已经开始关注角色的情感了。
科普兰写道:“情绪感染不是一个刻意或智力上的过程，而是一种不由自主、无意识地发生的过程。”这就是特写的力量。不管观众是否沉浸在情节中，也不管他们是否怀疑，如果观众正在观看，那么至少有可能，一个带有强大情感表现的特写镜头会吸引他们。
2.情绪耐力
一个想法尽可能多地使用特写镜头，以吸引和保持观众的情感关注。然而，这种方法存在一定的缺陷。
首先，在我们身心疲惫之前，我们只能经历这么长时间的情感。情绪会持续很长一段时间，但最初的情绪体验是短暂的，当我们接近重要的特写镜头时，感觉都是一样的。
看看这个短片《生命之水》，讲的是一个错过了载他移居去美国的船的爱尔兰人的故事。
这部电影几乎都是用特写镜头拍摄的，让一切都感到拥挤和不舒服，特写镜头也失去了效果。在主人公的日常对话中，特写镜头和父亲哭泣的特写镜头之间没有区别。在如此多的情绪感染之后，我们的情绪显得很疲惫。
当我们想被一个哭泣的父亲感动的时候，我们却再也没有情感去调动了！这个概念类似于"跳跃恐慌"。如果一部恐怖电影仅仅依靠跳跃恐惧，那么我们大多数人最终会停止关心，而随后的每一次恐惧都是可以预测的，而且是无效的。
3.承前启后
讲故事依赖于语境，科普兰写道:“情绪感染导致个体之间的同步，但这种同步对理解来说还不够。”脱离背景，特写只会引出一种情感的体验，而不是对它的理解。
如果《拯救大兵瑞恩》的开场仅仅是一张焦虑的脸的特写镜头，那我们就只能感到:焦虑。当镜头拉出，显示战斗正在进行时，我们接收到这些情绪的背景，然后我们就能真正地与每个角色产生联系并成长——而不是简单地模仿角色的情绪。
如果可能的话，特写镜头应该在更宏大的背景下强调情感和思想。在《太坏了》的场景中，我们看到的就是这样的特写镜头。
在大多数场景中，我们会看到人物在他们所处的环境中处于的中景和广角镜头，以及他们如何相互作用，这时插入特写镜头，来强调人物的愤怒、怀疑和恐惧，这使特写成为强调的工具。
4.肢体语言
我们的人际交往很大程度上依赖于肢体语言。肢体语言不仅在情感上强调词语和思想，它还传达了屏幕上的人物的重要特征。角色的动作和行为方式对理解他们是谁至关重要。显然，拍摄过多的特写镜头会妨碍观众阅读角色的肢体语言。
比较这两个场景以及每个场景如何处理特写镜头。
《赛勒斯》
《007：大战皇家赌场》
这两部电影的表演都很精彩，但是在《007:大战皇家赌场》中，我们看到了更多的中景和广角镜头。这能让我们更好地看到这两个在空间中移动的角色(甚至是餐桌上有限的空间)——这也能帮助我们远离他们的面孔。
《塞勒斯》的场景，在整个谈话过程中都挤在约翰·c·赖利和乔纳·希尔的对面，这让人觉得这两个角色实际上是静止不动的。
5.重点特写
如今的小屏幕很容易养成拍摄特写镜头的习惯，在手机或电视屏幕上占满一个小时的脸并不像在影院屏幕上占满一个小时的脸那么令人讨厌。但不管屏幕的大小，特写是一个强大的工具，但需要适度。
然而，与所有艺术一样，“规则”实际上只是指导,这并不是说特写镜头只能在特定的情感时刻有效。但新导演应该在某种程度上尊重特写镜头。
除非有一个主题或叙述的理由来拍摄特写镜头(也就是说营造一种幽闭恐惧症、妄想狂等的感觉)，避免养成只拍摄特写镜头的拍摄习惯，要谨慎使用特写镜头。
特写镜头可以营造出亲密的时刻，一个对角色思想的观察,找出使用特写镜头的技巧让它能对场景产生最大影响。
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