情迷翡冷翠(7)——美第奇家族资助的艺术家之第二期：布鲁内莱斯基|163

在众多介绍佛罗伦萨的书籍里

总会出现这样一张照片

没错，这就是圣母百花大教堂。

醒目的大穹顶永远是佛罗伦萨的骄傲！

没有人不会被眼前这景象所震撼。然而，在感慨大教堂穹顶的宏伟之余，大家是否了解它背后的故事呢？

事实上，这个穹顶是在教堂开工125年以后才开始修建的！也就是说，曾经有相当长的一段时间，大教堂都是这样滴：

没顶的圣母百花大教堂

路人甲

艾玛

这也忒难看了.....

绵阳妹

可不是嘛

一下雨那里面就成了露天淋浴室

路人甲

一百多年的浴室……

为啥要等到这么晚才盖房顶呢？

绵羊妹

一直改图纸！调规呗

我们再来对比一下：

有顶

与

没顶

怎么样？这差距立马显现出来了吧！

今天，绵羊妹就借着这个穹顶，跟大家聊一聊美第奇家族资助的又一位重量级艺术家——布鲁内莱斯基。

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首先，让我们回到那个“没顶”的年代。

关于这个“半成品”，当时的佛罗伦萨政府非常头疼。他们曾经召集多位建筑师，但谁也没拿出过靠谱儿的方案。万般无奈之下，一部分人开始将目光转向古典，他们认为古希腊古罗马的建筑中蕴含着更为高深的智慧。

在这些人里，有一个叫布鲁内莱斯基的家伙：

他很有才华，但性格也极其古怪，甚至曾经因为和政府官员发生激烈争执而被强行拖出佛罗伦萨市政厅。

按理说，佛罗伦萨城并不缺少优秀的建筑师，不会有人赏识像布鲁内莱斯基这种“硌涩”的人。可美第奇家族一向敢于冒险，他们总是独具慧眼，善于发现机会和天才。当年，乔万尼对Baldassare Cossa的投资就相当成功，生生把海盗变成了教皇（详见《情迷翡冷翠(3)》）。这一次当然也不例外。

乔万尼的儿子柯西莫，向布鲁内莱斯基伸出援手，再次赌上了家族的命运。

当时，布鲁内莱斯基并没有马上开始穹顶的建造工作，而是先设计了一所孤儿院：

得益于对古代古典艺术原理的直感，在布鲁内莱斯基的手中，这所孤儿院的建筑规制严格遵循古典秩序：

立柱的高度=立柱的间距=顶部拱廊的直径

科林斯柱式配以圆形浮雕

布鲁内莱斯基为佛罗伦萨呈现了典型的古罗马建筑风格。要知道，这种风格在当时已经消失了一千多年！！！

这所孤儿院的意义非同小可

它点燃了整个欧洲建筑革命的火炬

是为真正的“建筑文艺复兴”

顺便说一句，后来兴建的美第奇-里卡迪宫（详见《情迷翡冷翠(4)》），也沿用了这种规制哦：

次年，在柯西莫的大力支持下，布鲁内莱斯基开始着手设计圣母百花大教堂的穹顶。

此时，作为委托方的教会并不信任这位“不靠谱”的设计师，而布鲁内莱斯基本人也没有完全的把握。为了完成这项伟大的使命，他开始深入研究古典建筑。最终，同样拥有巨大穹顶的万神殿激发了他的灵感。

万神殿的成功得益于两点 1

当时的设计师用木材给万神殿搭了个框架，在这个基础上进行浇筑。

使用双层墙面增加承重能力。

搭框架的确是个好主意，可佛罗伦萨这地界儿没辣么多木材，这第一点很难实现；于是，布鲁内莱斯基将目光转向了第二点——“双层”墙面。他借鉴了这个方法，把“双层”的点子巧妙地用在了教堂穹顶上。

具体做法是：在八角形穹顶的内部加建一个内部圆顶，形成双层砖砌的回旋空间，砂岩肋条把整个结构像桶一样箍住，非常坚固；同时，引入人字堆砌法，用纵横交错的方式砌砖，依靠砖与砖之间的支撑力度搭建起穹顶，这种“自助支撑”的方式不再需要任何脚手架，也保证了穹顶不会从中央塌陷。

1436年，耗费四百万块砖、重达三万七千吨、工期历时十六年、直径超过四十五米的穹顶终于竣工了！它已然超越了万神殿，这是古罗马建筑精神的伟大复兴！

连大师米开朗琪罗都感叹道：

我可能建得比它大，但却不可能建得比它美

布鲁内莱斯基对古典精神的追求与探索不只体现在佛罗伦萨孤儿院和大教堂穹顶上，还有美第奇家族的圣洛伦佐大教堂。柯西莫他爹——乔万尼就安葬这里：

圣洛伦佐大教堂

Basilica di San Lorenzo

圣洛伦佐大教堂的结构是典型的文艺复兴初期建筑风格。大厅是传统的长方形，在布鲁内莱斯基的改造下，整间教堂显得非常协调，各部分彼此合理相配，创造出一种视觉与理智的极度和谐，这种设计再次体现了古典精神。

布鲁内莱斯基向美第奇家族证明了自己的能力，美第奇家族也向佛罗伦萨和竞争对手证明了自己的眼光。

但柯西莫的智慧不仅于此，他还趁热打铁，在佛罗伦萨城举办了一次规模空前的盛会，并且自掏腰包，邀请来自世界各地的名门望族，向他们展示了在美第奇家族的推动下蓬勃发展的佛罗伦萨，以此扩大自己的政治影响力。在人们的眼中，柯西莫成就了大教堂，成就了佛罗伦萨。而大教堂的幕后英雄就是布鲁内莱斯基。

如今，布鲁内莱斯基被大家誉为“建筑师先驱”。然而，在刚出道的时候，他可没打算干这行。

这里我们要插播一个景点，那就是佛罗伦萨最古老的地方，也是美第奇家族历代成员受洗的场所——圣乔万尼洗礼堂：

圣乔万尼洗礼堂

Battistero di San Giovanni

由于这间洗礼堂使用了白色和绿色大理石，绵羊妹在《情迷翡冷翠(1)》中已经介绍过，它位于圣母百花大教堂的对面。

圣乔万尼洗礼堂有两处亮点 1

穹顶描绘《最后的审判》的马赛克镶嵌画：

浓郁的拜占庭风格，有没有让你想起在《漫游威尼斯(3)》中讲到的威尼斯圣马可大教堂？

洗礼堂的东门：

如果你来到这里，就会发现在洗礼堂的东侧，总是聚集着很多游客，他们只为参观这个——米开朗琪罗眼中的“天堂之门”。

比“天堂之门”更早修建的是洗礼堂的北门。而那北门上的青铜雕塑工程就是佛罗伦萨城内一次重要的“招标”。

当年，佛罗伦萨铜业协会邀请了34位雕刻家、画家和金匠作为专家参与“评标”。在这场竞标中，有两位实力强劲的投标人，其中一位叫吉尔贝蒂，另一位则是今天的主角——布鲁内莱斯基。

他俩都是以匠师的身份出道，完全可以驾驭青铜雕塑。为了争夺造这项工程的授权，他们二人以《献祭以撒》（The Sacrifice ofIsaac）为题，分别做了个DEMO，如今就保存在巴杰罗博物馆里。左边是吉尔贝蒂的作品，右边是布鲁内莱斯基的作品：

最终的结果呢，是吉尔贝蒂中了标。但也有另一种说法，因为两人的作品都很优秀，无法选出中标人，布鲁内莱斯基认为对手的作品更好，便主动退出竞争。

路人甲

我怎么觉得是布鲁内莱斯基的更好呢......

绵羊妹

的确，以咱们的审美，右边这件，无论是层次感，还是人物的比例，还是对古罗马人物题材的隐射和引用，都更胜一筹。

但当时的审美更倾向于吉尔贝蒂那种宫廷般的细腻华贵。

最终，吉尔贝蒂花费了20年的时间，完成了北门。北门的巨大成功，不仅为他带来了极高的声誉，还为他赢得了东门的制作权，也就是“天堂之门”。这一干又是27年，等到“天堂之门”完工的时候，他已经73岁了。

路人甲

原来吉尔贝蒂把自己的一生都奉献给了洗礼堂的门……

而他的头像

也永远留在了门上

Lorenzo Ghiberti

如今

“天堂之门”常年关闭

就是为了给游客们免费参观

免费的当然是复制品啦，真品在圣母百花大教堂博物馆里，就像卢浮宫的《蒙娜丽莎》一样被严密保护：

天堂之门

两扇门被分成十个小格子，每个格子里都有一块青铜浮雕。吉尔贝蒂用透视法分别描绘了圣经中旧约的十个场景：亚当和夏娃、该隐谋杀弟弟亚伯、挪亚醉酒、亚伯拉罕献祭以撒、以扫和雅各、约瑟夫被卖为奴、摩西领受十诫、耶利哥城灭亡记、大卫以及与非利士人的战役、所罗门王和示巴女王。

“天堂之门”的故事收尾于犹太人的鼎盛时期，之后那些颠沛流离的悲惨历史，就没有再描述了。

说起透视法，吉尔贝蒂的竞争对手——布鲁内莱斯基更胜一筹。虽然没中标，但布鲁内莱斯基却始终坚持艺术之路，他和当时的好基友多纳泰罗（下一篇会讲到这个人哦）一起去了罗马。在那里，他深度研究了透视法。也正是他的透视理念，启发了马萨乔（上一篇已经讲到这个人了哦，详见《情迷翡冷翠(6)》），使小马同学成为文艺复兴的先驱。