徐悲鸿以大写意画马闻名于世，他画的马在唐韩幹后千古一人。在马的姿态上，徐悲鸿的马有奔马、立马、侧身马、回头马、饮水马、背身马等多种，可谓姿态各异。徐悲鸿有许多画马名作，其中《哀鸣思战斗》是非常著名的一件。

徐悲鸿 哀鸣思战斗 徐悲鸿纪念馆藏

其次，徐悲鸿画马追求明暗和体积感，强调焦点透视和高光处理。为了表现马的肌肉，徐悲鸿将西画的光影画法应用到画马上，马的臀部和背部常留有大面积的白，通过明暗来表现马的雄健的肌肉，体积感十足，腿部和马头也都有高光留白处理。这样处理，马的画法不再是平面的，而是立体的。徐悲鸿画马讲究透视，此前历史上画马平面的较多，从左到右；而徐悲鸿画马各种角度都有，常有背身马，马头向里，马臀在后，背向观者，这就需要画出透视的效果，他的《哀鸣思战斗》，正是这样的构图。他画的奔马，感觉要从画里向画外奔出，这样的画法，历史上更是少见。

第三，在徐悲鸿以前，中国画历史上画马都是以工笔画为多，如唐代韩幹、北宋李公麟、元代赵孟頫等，基本都以线描、白描表现为主，以大写意画马始自徐悲鸿。大写意画马对书法的要求极高，没有高深的书法功力和技巧是根本无法驾驭笔墨的，而这恰恰也是徐悲鸿大写意画马的最高深莫测之处，也是最难于造假的地方。徐悲鸿不仅是一个杰出的画家，同时也是一位书法家，他在青年时期拜康有为为师，遍临历代名迹，特别是魏碑和隶书，下功夫最多。这两种书体对他后来的大写意画马发挥了很大的功效，他的用笔力大气沉，从不轻浮，他画马的轮廓用线遒劲而肯定，画马的颈鬃和马尾，飘逸而灵动，酣畅淋漓，一气呵成，这都得益于书法功力的高深。

其四，在马的一些比较小的躯体部位处理上，徐悲鸿也有很精到的描绘。如马耳，看似简单随意的两个墨点，但其实细看都是有朝向的，有阴阳向背，并不是随便点的。有的赝品从马耳的画法上，可以一眼看出是假冒，因为完全看不出马耳的朝向来。此外，徐悲鸿对马嘴的画法也有丰富的变化，有的闭嘴，有的张嘴露齿，可以清晰看到马的牙齿，《哀鸣思战斗》就是露齿之作。此外，徐悲鸿画马的眼睛和鼻孔也都位置相当准确，正如其《新七法》所云：“位置得宜，比例正确”。在马蹄上，有用圆笔，也有方笔，方笔为表现其力，圆笔往往有细节的描写。

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