亲情题材剧因贴近生活、感情浓烈，往往能给观众带来更强烈的共鸣。而当观众对传统情感爆发式的催泪表达产生审美疲劳之时，描述非常态的亲属关系与另类亲情的影视作品提供了新的创作思路。
文 | 喵七
近日刚刚收官的家庭剧《幸福一家人》收获了不错的收视和口碑，剧中父亲发起不孝诉讼，要求孩子索赔数百万等桥段引发讨论；还在上映的印度电影《老爸102岁》热度不低，观照的是养老话题；第三季度的票房黑马《无名之辈》中陈建斌与任素汐的兄妹隔门诀别，成为影片最催泪片段之一。
近期的这些热门影视作品，再度将亲情戏和相关社会话题推向荧幕。实际上，亲情，一直是影视剧的创作源泉，为了契合中国式家庭关系，国产影视作品中关于亲情的描述多表现为长辈对晚辈的倾情付出，以人物之间真挚的情感打动观众。
然而目前火热的几部作品中，关于亲情的叙述却出现了“反弹琵琶式”，全剧并没有完全包裹在温情中，而是出现了人物之间激烈的矛盾与冲突，展现了非常态但又很和谐的亲属关系。
这种充满矛盾与冲突的亲属关系，似乎颠覆了观众心中对于和睦家庭的定义，但不可否认的是人物之间是和谐且充满爱的。这样对于亲属关系的破旧立新式表现，给亲情剧的创作带来了怎样的新启示？
亲情表达的惯用手段
琐事中展现平淡生活本貌
影视作品中表现亲情最常见的方法，就是将其融于种种琐事之中，看似无形却又无处不在。
过去的影视作品中对中国式亲情的反映，都是较为含蓄、平淡的。《快乐星球》第一部中的小小少年丁凯乐，出生在严母慈父的典型中国式家庭中。妈妈望子成龙，无休止地催促其功课；而父亲看上去似乎并没有像妈妈那样关心乐乐，却常在睡前来给他关灯、盖被子。
《贫嘴张大民的幸福生活》中主角张大民是一位普通的暖瓶厂工人，对自己的儿子寄予厚望，多次称赞其为天才，喜悦之情蔓延开来。生活中，也是一直竭尽所能给予儿子最好的，即使自己下岗依旧让儿子学钢琴。
聚焦孩子成长教育主题的《小别离》，更是出现了多位为孩子愁的焦头烂额的父母群像，为他们的成绩发愁，为送其出国留学的钱发愁……这样的故事情节与现实情况相符，极具烟火气。
平淡叙事中，情感越发亦真亦切，但也是由于叙事的平淡，情感的张力并不是达到较高程度，故事情节往往难以给予观众很大的冲击力，感染力也不那么强烈，较难触及观众的泪点。
放大戏剧张力的亲情书写
激烈冲突中情感爆发式呈现
与平淡叙事相对的是将亲情与激烈的外部事件冲撞，表现出爆发式的情感呈现，具有极强的情感感召力，观众更容易被带入剧情之中，与主角同喜同悲。
近些年聚焦拐卖孩子话题的影视作品一部接一部：《失孤》中漫漫十四年的寻子之路；《亲爱的》中亲生父母向养母抢夺孩子；今年十月份上映的《找到你》同样是这一主题的电影。
片中塑造了三位“都跟孩子过不去”的妈妈。女主角李捷为了给孩子更好的物质生活，拼命工作，而女儿突然被拐，致使她完全失去了理智，没了平日里大律师的严谨：给骗子打钱，疯狂在垃圾堆里寻找，声嘶力竭地呐喊着“我女儿在哪”……
另一位女主角孙芳，女儿患了重病为了救人她倾其所有，甚至出卖自己的身体、器官，在医院陪守女儿扒拉几口别人吃剩的饭来果腹。
还有一位妈妈朱敏，为了孩子辞去工作当起了全职妈妈，却惨遭丈夫抛弃，还因没有经济收入来负担孩子的费用，险被剥夺抚养权。
像朱敏这样的全职妈妈在现代社会中颇为常见，《陪读妈妈》中的女主角李娜，便放弃自己的事业来陪读儿子，却还是与孩子关系僵硬，甚至咆哮着吼出“因为我是你妈妈，我做任何事都是为了你好”，却遭到儿子“我不要你这妈行了吧”的冷漠回应。
在与儿子的激烈争吵中，观众越发感受到李娜作为一位妈妈的极大付出和牺牲，对孩子无限的关爱却得不到孩子温暖回应的悲哀。
另外还有一些剧集善于用孩子的稚嫩来撞击苦难的主题，再用大人的温暖将其融化，通过纯真无知来深化苦难的悲惨，又以人物之间有爱的互动来传递亲情的温度，这样的剧情情感渲染效果极强。
《许三观卖血记》中少年许一乐想吃一碗阳春面，在大街上喊着“谁请我吃一碗阳春面，谁就是我爸爸”。一路上认爹的行径看似可笑却又充满悲情色彩，最后还是养父许三观来认领了他，在责骂之余却又展现出柔情与关爱，最终许三观放弃了自己的原则，背着许一乐去吃了那碗阳春面。
《搭错车》中阿美第一次牙牙学语，对着哑叔喊出了“爸爸”，伴随《酒干倘卖无》扣人心弦的曲调，阿美的天真无邪以及哑叔的手舞足蹈形成了一幅极其感人的画面。
还有催泪大戏《暖春》，表现孤女小花与贫苦爷爷之间深厚的情谊，小花受尽虐待晕倒后被爷爷搭救，醒来只会怯生生地往后退，爷爷一遍遍地说着“娃，吃馍！”
这类剧情大多讲述较为沉重的话题，演员的情感很饱满，情绪也更为激动。通过深厚、富有冲突的情感，调动观众的情绪，刺激观众的泪腺，这也是亲情主题影视作品的一种叙事策略。
非常态人物关系与亲情表达
另类和谐的新尝试带来什么启示？
以上两种亲情剧对亲情的叙述都属于比较常见的正面型，以人物之间感人肺腑的真情故事来打动观众。然而，近来的几部围绕亲情的剧集却多描写的是非常态的亲属关系，出现了“不像话”的父亲、妹妹等角色，并且人物之间有很深刻的矛盾与冲突。
《幸福一家人》中父亲将三个儿女以不孝之名告上了法庭，要求这三位自己生活都很困难的子女赔偿几百万；《老爸102岁》中父亲处处刁难儿子，赶其去养老院，去完成一个个很有难度的任务；《无名之辈》中哥哥来看望妹妹，却遭到了妹妹毒舌式的辱骂。
这些剧情中的父亲、妹妹看上去都难以被人理解，但置于到完整的剧情中，观众却对其所作所为有了很深刻的理解和认同。
《幸福一家人》中的父亲一出场就是一位“二十四孝老爸”，终日无微不至地照顾自己的三位子女，孩子们却对家庭甚少关心。在得知自己患了绝症又对这三姐弟失望之至后，无奈选择了不孝诉讼，来挽回孩子对这个家庭的关心。
《老爸102岁》中看似荒唐的开端——102岁的老爸要把75岁的儿子赶出家门，实则是老爸在自己临终之际为孩子做的最后一件事，让他快乐起来。逼迫这75岁的儿子做一件件具有挑战的事，勾起以往幸福生活的回忆，抛弃现在死气沉沉的状态。
而《无名之辈》中妹妹与哥哥之间“辱骂式交流”则是他们之间亲密关系的终极体现，妹妹的人物设定就是一位“出口成脏”的悍妇，她喜欢你才会骂你，她心中一直怨恨哥哥害得自己瘫痪，却在自己临死之际叮嘱他好好吃饭，原谅了哥哥，直戳泪点。
家庭伦理剧一直是表现亲情的一大重要类型，但很多所谓的家庭伦理剧，却以悬浮的爱情故事为主要表现对象，缺乏对社会的观照。而这种非常规的亲情表达，就能够有效地拓宽家庭伦理剧中亲情的表现空间，更真切地展现出生活的磕磕绊绊、一地鸡毛。
《幸福一家人》的制片人赖聪笔在采访中表达过对于家庭伦理剧创作模式和顽疾的担忧。市面上之所以有不少失败的家庭伦理剧，往往是在于受众定位的不清晰，贴着家庭剧的标签，展现时尚爱情。并且，从市场需求来看，都市家庭剧尚不饱和，尚有开发空间。
而这样另类的亲情表现手法，其实也是为了契合当下的社会热点话题和新现象，以差异化弥补市场的空白点。比如《幸福一家人》中最具看点的“不孝诉讼”，这在现实生活中已经存在真实的案件，但影视剧中却甚少表现。
制片人赖聪笔也谈到过这一情况，《幸福一家人》这部剧中就涉及到较多的社会热点话题，如不孝诉讼、土地诉讼、财产继承、姐弟恋、倒插门这些具有社会意义的话题。
最近涌现出的以新角度描述亲情的影视作品，其实是取了前两种常见叙述方法之长。一方面具有浓浓的烟火气，能够引发观众的共鸣，小吵小闹的生活比相敬如宾更有趣味，另一方面又很有戏剧冲突，具有情感感召力。
《老爸102岁》中一个个看似很“无聊”的任务，让75岁的儿子写情书、游一天印度、骂医生、15天种花……这些其实都是老爸的精心设计，让孩子回想起自己原来充满美好的生活，脱离天天看医生的日子，学会热爱生活。
当观众原原本本地了解到这一切过后，就已经陷入到了情感的漩涡之中，感动于父亲的苦心，以及感慨于儿子为什么会变成现在的状态。
催泪桥段，一直是亲情剧最具有感染力的剧情，这种反弹琵琶式亲情表现，虽然不及情感爆发式的冲击效果那么强烈，却更能够增加观众对剧情的代入与思考，跟随剧情的推进，加深对人物的了解和认同。
从出人意料到理解的这一过程，也是情感不断累积的状态，剧情结束往往也能达到观众的情感最高点。
最近几部受到广泛关注的影视作品，对亲情主题的另类解读和创新演绎，给陷入模式化的相关题材作品创作，提供了解法上的新思路和新方向。未来，表达亲情的影视剧还能如何玩出新意，突破类型剧的传统样貌，有待创作者继续探索。
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