2018收获文学排行榜（第三届）榜单揭晓|163

2018收获文学排行榜近日揭晓，引起文学界与读者广泛关注。本次上榜作品《候鸟的勇敢》《基本美》《海里岸上》《逍遥游》《禁指》《小花旦的故事》《龙门》《沈从文的前半生》《借命而生》等，《中华文学选刊》曾先后向读者推荐。上榜小说《甜蜜点》《特殊任务》《换肾记》首发于《当代》杂志，《应物兄》《山本》《外苏河之战》《借命而生》《候鸟的勇敢》单行本均由人民文学出版社出版。

2016年底，一份全新的文学榜单 “收获文学排行榜” 首次亮相，迄今为止，“收获文学排行榜”已经成功举办三届，以其文学性、经典性和独立性引起瞩目。

2018收获文学排行榜于12月9日在安徽蚌埠中华古民居博览园揭晓并举行颁奖仪式。

颁奖典礼现场获奖作家展板

李洱以“十三年磨一剑”而成的长篇小说《应物兄》摘得长篇榜榜首，王安忆《考工记》、贾平凹《山本》分列二、三，刘亮程《捎话》和韩少功《修改过程》紧随其后。在上述文坛常青树之后，80后代表作家笛安描写金融街青年男女生活状态的《景恒街》名列第六，70后代表作家徐则臣的《北上》第七，接下来是另两位50后实力作家——范小青《灭籍记》第八，陈河《外苏河之战》第九，青年作家石一枫《借命而生》第十。 “《收获》的排行榜应该有权威，能够上榜是莫大的光荣，《考工记》今年才结稿成书发行，可见得榜单反应快速，及时体现文学动态。”王安忆闻讯后发来消息。

贾平凹《山本》（精装版），人民文学出版社2018年3月

陈河《外苏河之战》，人民文学出版社2018年9月

石一枫《借命而生》，人民文学出版社2018年4月

中篇小说榜由迟子建《候鸟的勇敢》领衔。“《候鸟的勇敢》能够入选2018年度收获文学排行榜，是评委们对我这一年度文学耕耘的一种肯定和勉励，或者说，是对这部中篇那对死于暴风雪的东方白鹳的一种同情和眷顾，我也因之知道，这世上从不乏慈悲之心，这世上还有那么多不背弃美的湿漉漉的眼睛，像灯一样在黑夜中闪烁！”迟子建在给《收获》发来的信中写道，“谢谢评委，谢谢读者，也谢谢生命中的阴霾和寒流，让我知道人性中的阳光和温暖的可贵。”80后另一位代表作家周嘉宁的《基本美》名列第二，来自海南的新面孔、青年作者林森以《海里岸上》取得第三。

迟子建《候鸟的勇敢》，人民文学出版社2018年4月

短篇小说榜的第一名《逍遥游》的作者班宇生于1986年，是一位年轻而成熟的小说家，70后作家斯继东《禁指》名列第二，居于第三位的是老将莫言出手不凡的新作《等待摩西》。莫言为此发来幽默获奖感言：“据说有的黄瓜放到冰箱里还会生长，此事未亲眼目睹，不敢确认为真，但确有小说因过分贴近生活在写完之后又自行生长出了续篇。《等待摩西》就是这样的小说。感谢评委！”

非虚构榜单同样异彩纷呈。张新颖《沈从文的前半生》拔得头筹，阎连科《田湖的孩子》紧随其后，马丽华的“写作过程就犹如一场科考”的《青藏光芒》赢得敬重和推崇，位居第三。

开启收获文学排行榜，回望这一年的文学收获，同时也期许着即将到来的2019年，更加丰富、生动和隽永。

颁奖典礼现场：上榜作家代表、评委、嘉宾

2018年收获文学排行榜（第三届）榜单

长篇榜

1. 李洱《应物兄》（《收获》 2018长篇专号秋卷、冬卷；人民文学出版社2018年12月出版）

2. 王安忆《考工记》（《花城》2018第5期；花城出版社2018年9月出版）

3. 贾平凹《山本》（《收获》 2018长篇专号春卷；人民文学出版社2018年3月出版）

4. 刘亮程《捎话》（《花城》2018年第4期）

5. 韩少功《修改过程》（《花城》2018年第6期）

6. 笛安《景恒街》（《人民文学》2018年第11期；北京十月文艺出版社2019年1月出版）

7. 徐则臣《北上》（《十月·长篇小说》2018年第5期；北京十月文艺出版社2018年12月出版）

8. 范小青《灭籍记》（《作家》2018年第4期）

9. 陈河《外苏河之战》（《收获》2018年第1期；人民文学出版社2018年9月出版）

10. 石一枫《借命而生》（人民文学出版社 2018年4月出版）

非虚构榜

1. 张新颖《沈从文的前半生》（上海三联书店 2018年2月出版）

2. 阎连科《田湖的孩子》（上海文化出版社 2018年8月出版）

3. 马丽华《青藏光芒》（北京十月文艺出版社西藏人民出版社 2018年3月出版）

4. 蓝博洲《幌马车之歌续曲》（生活·读书·新知三联书店 2018年3月出版）

5. 袁敏“兴隆公社”系列（《收获》2018年“兴隆公社”专栏）

6. 王梆“当代英国观察”系列（《单读》2018全年）

7. 余秀华《且在人间》（《收获》2018年第2期）

8. 哲贵《金乡》（《十月》2018年第6期）

9. 李鹿《时过子夜灯犹明》（生活·读书·新知三联书店 2018年8月出版）

10. 殷健灵“访问童年”系列（《上海文学》2018年；长江文艺出版社2018年12月出版）

中篇榜

1. 迟子建《候鸟的勇敢》（《收获》2018年第2期；人民文学出版社2018年4月出版）

2. 周嘉宁《基本美》（《收获》2018年第1期；广西师大出版社2018年4月出版）

3. 林森《海里岸上》（《人民文学》2018年第9期）

4. 艾玛《夹叉》（《收获》2018年第5期）

5. 王占黑《小花旦的故事》（《山西文学》2018年第6期）

6. 须一瓜《甜蜜点》（《当代》2018年第2期）

7. 皮皮《房屋曾安静，世界曾安宁》（《收获》2018年第4期）

8. 尤凤伟《老屋》（《山花》2018年第1期）

9. 尹学芸《望湖楼》（《收获》2018年第3期）

10. 胡学文《龙门》（《花城》2018年第3期）

短篇榜

1. 班宇《逍遥游》（《收获》2018年第4期）

2. 斯继东《禁指》（《十月》2018年第5期）

3. 莫言《等待摩西》（《十月》2018年第1期）

4. 阎连科《道长》（《作家》2018年第3期）

5. 房伟《杭州鲁迅二三事》（《收获》2018年第3期）

6. 鲁敏《球与枪》（《上海文学》2018年第10期）

7. 肖克凡《特殊任务》（《当代》2018年第5期）

8. 次仁罗布《红尘慈悲》（《长江文艺》2018年第5期）

9. 薛舒《相遇》（《人民文学》2018年第2期）

10.任晓雯《换肾记》（《当代》2018年第3期）

长篇、非虚构榜评委：王尧、王春林、谢有顺、何平、张莉、申霞艳、黄德海、李宏伟、项静

中篇、短篇榜评委：宗仁发、苏炜、吴玄、顾建平、张定浩、徐晨亮、金理、岳雯、王苏辛

2018收获文学排行榜

授奖词与作家感言

长篇榜第一名

《应物兄》李洱

授奖词：

十三年潜心写作，酝酿出一部标志着一代作家知识主体与技术手段的超越之作。“应物兄”！这个似真似假的名字，这个也真诚也虚伪的人物，串连起三十多年来知识分子群体活色生香的生活经历，勾勒出他们的精神轨迹，并最终构成了一幅浩瀚的时代星图。

李洱感言：

感谢各位评委。2005年春天，我写下了这部长篇小说的第一句话。我没有想到，它竟然写了13年。13年里，历史沧桑巨变。写作过程中，确实有许多艰难时刻。我曾经想过放弃，开始另一部小说的写作。如果没有朋友的鼓励，如果不是意识到它也需要见到它的读者，它可能真的写不完。感谢《收获》长达13年的耐心等待。再次感谢各位。

长篇榜第二名

《考工记》王安忆

授奖词：

书写了针线砖瓦、工匠手艺，以及从中逐渐显现的美与神气。人与物互相映衬、互相照耀，刻下了人之所以为人的雅正精神。这纷繁的长言篇篇，固然是关于器物的考工记，更是关于平民的精神养成史。

王安忆感言（代为发布）：

《收获》的排行榜应该有权威，能够上榜是莫大的光荣，《考工记》今年才结稿成书发行，可见得榜单反应快速，及时体现文学动态。

长篇榜第三名

《山本》贾平凹

授奖词：

秦岭之志，志之秦岭；秦岭的人，人的秦岭。《山本》的写作，让作者与历史和自然的秦岭融为一体，但又在成书的霎时，凌越了这道苍茫的峰峦。

贾平凹感言：

首先吧，我想说，几十年来，《收获》杂志是大旗号。几十年来，我的很多作品都是在《收获》发表的。《收获》关心社会，尤其是现在文学有边缘化倾向，这一点更显得重要。我年纪大了，但要向年轻人学习，开阔视野，更新知识，继续写下去。

非虚构榜第一名

《沈从文的前半生》张新颖

授奖词：

以精当的笔墨、谦卑的姿态书写了沈从文在二十世纪上半叶中国历史变动的时空中的漂流与转折。沈从文的传奇与日常被交织进了现代中国复杂的纹路里，使我们相信，这就是一个文人的心灵所经历的一切。

张新颖感言：

谢谢评委，谢谢《收获》。2014年《收获》长篇专号发表了我写的《沈从文的后半生》，给了我很大的激励。这本《沈从文的前半生》没有投给《收获》，因为我怕万一写得不好，被程永新退稿，我脸上挂不住。今天它获得2018收获文学排行榜这个奖，让我觉得这本书大概写得还不错。

说起我的沈从文研究，有一个特殊的时刻，而这个时刻是跟《收获》有关的。以前我读沈从文，只是觉得好，并没有深切的体会；直到1992年春天，我在《收获》上读到了沈从文家属整理的《湘行书简》，这些尘封的书信带给我无从言表的震动，我似乎一下子明白了什么，又说不出明白的到底是什么。就是这个特殊的时刻，真正开启了我理解的空间。或许可以这么说，如果没有遇到《收获》上的这些信，我就可能走不进沈从文的世界。所以我后来把《沈从文的后半生》给《收获》发表，内心里是有这么一个秘密的。今天收获文学排行榜非虚构榜单上又有了《沈从文的前半生》，让我觉得这份机缘完整起来了。

非虚构榜第二名

《田湖的孩子》阎连科

授奖词：

一个生于贫瘠时代、长于贫瘠土地的少年心史，这个少年是这方土地命定的存在，是被这方土地选定了的叙述者。深刻、感性、谦卑、温暖，上世纪五十年代从一无所有中走出的一代知识人的精神自传。

阎连科感言：

在这个太虚幻境般的地方进行颁奖活动，给人一种不真实的感觉。而《田湖的孩子》获奖，对我来说也非常恍惚，让我的思绪犹犹豫豫，忽左忽右。我总是想，《田湖的孩子》怎么会获的2018收获文学排行榜的非虚构奖？想来想去，无外乎两个原因：一、因为当下非虚构的写作水准下滑、跌落，因为水落而显出了一根木桩的高，所以它获奖了。二、非虚构写作的水准没有下滑或跌落，各位评委觉得应该对我所处的环境与写作，给予冬暖般的鼓励，所以，让我获奖了。这两种原因，无论哪一种，都让我内心感到一种冬暖般的舒适和感动。在这儿一一谢谢《收获》的排行榜、谢谢各位评委、谢谢大家！

非虚构榜第三名

《青藏光芒》马丽华

授奖词：

一部厚重而充满人文情怀的纪实之作，全景式地呈现了新中国成立以来青藏高原科考研究各个不同阶段的历程，为大众提供了在地球进化尺度上谈论与理解“地球第三极”的巅峰体验。

马丽华感言：

非常高兴，非常荣幸，《青藏光芒》名列2018收获文学排行榜非虚构榜单。这份荣誉，首先应当归于书中所写的科学家们，所以首先要感谢的是新中国成立以来在青藏高原勇于探索的中国科学家，一个杰出的超级团队，同时感谢《收获》，感谢评委。谢谢大家！

中篇第一名

《候鸟的勇敢》迟子建

授奖词：

像一支洁白的羽箭，越过东北的寥廓天地，刺破了尘世的晦昧款曲。作家勇敢走出惯常的天地，反思”自然正义“式的解决，将信念置放于现实中，如同风雨中的烛火，虽摇曳不定，却更让人振奋自拔。

迟子建感言（代为发布）：

《候鸟的勇敢》能够入选2018年度收获文学排行榜，是评委们对我这一年度文学耕耘的一种肯定和勉励，或者说，是对这部中篇那对死于暴风雪的东方白鹳的一种同情和眷顾，我也因之知道，这世上从不乏慈悲之心，这世上还有那么多不背弃美的湿漉漉的眼睛，像灯一样在黑夜中闪烁！

谢谢评委，谢谢读者，也谢谢生命中的阴霾和寒流，让我知道人性中的阳光和温暖的可贵。

中篇第二名

《基本美》周嘉宁

授奖词：

展现了青年人丰富充盈的精神世界，也隐隐指涉了社会、时代的宏大命题。通过对混沌岁月的曲折探索和辩证回顾，青春叙事走向更深、更远、更开阔的天地。

周嘉宁感言：

自从2009年在《收获》杂志发表了第一篇小说以后，我所有喜欢的小说都是发表在《收获》杂志的。感谢多年来杂志编辑们对我的帮助和保护，给予我的希望。我曾在《基本美》里为我的主人公搭建庇护所，但是在此之前《收获》杂志先为我搭建了庇护所。

中篇第三名

《海里岸上》林森

授奖词：

关注生，但更关注生的对立面——死，死的尊严，使作品保有一种仪式感，一股神圣的气质。海洋气息鲜明而强烈，这在有着强大农耕传统的中国文学中，显得尤为独特。

林森感言：

在《海里岸上》中，渔民们凭借《更路经》与罗盘，在一片片茫茫海域上辨别方向、躲避风浪、寻找渔获，而《收获》、收获文学排行榜，就像是中国文学的《更路经》，让我们在文学的茫茫大海中不至于迷失——即使暂时迷失了，也会通过一次次修正，完善着我们心中的文学图谱。

短篇第一名

《逍遥游》班宇

授奖词：

作者就像是从巨大的崩溃中幸存折返的人，他掌握着满手的细节，慢慢陈列一些，又藏起更多。一段翻滚着尘世悲欢的穷游，既看山河风景，也探幽微人心。

班宇感言：

拿到《收获》的年度大奖非常激动，也非常意外。《收获》杂志赐予我很多，不仅是这个重要的奖项，还包括今天夏天一段非常美妙的经历，夏天时我在《收获》杂志与清华大学合作的写作工坊，与其他六位青年作家，还有格非老师，《收获》的两位编辑，度过了非常难忘的一周，在那七天里，几乎是完整沉浸在文学世界之中，受益匪浅。我本身是学理工科出身，对我而言，如此集中地探讨文学，探讨自己所喜欢和热爱的东西，是从未有过的体验，现在回忆起来都感觉很不真实。然后在年末，我拿到了这个奖项，感觉这种不真实正在继续加深，好像对我个人而言，正在变成我的一部分，创立一些秩序。这个奖项对我而言，实在是一份莫大的鼓励。感谢各位评委，感谢《收获》的编辑和工作人员，谢谢大家喜欢《逍遥游》这篇小说，也谢谢大家对青年作者的支持。

短篇第二名

《禁指》斯继东

授奖词：

江南文化与士子风度的当代镜像。越人斯继东有能力看到一种属人的优雅高贵就在世上人家的日用起居之间。

斯继东感言：

今天，在台下坐了很多我内心敬重的文学大咖。我想一个作家，他都有过或长或短的写作黑暗期。对我来说，我的写作黑暗期结束于2009年秋天。因为那个秋天，《收获》杂志发表了我的短篇小说《今夜无人入眠》。之前的话，我发表作品非常困难。这部小说发表以后（当年也进入了很多的年度选本），发表对我来说，似乎变得不难了。所以，《收获》杂志对我来说，真的有“知遇之恩”。

这些年，我一直在写短篇小说。如果要说有一丁点野心的话，我希望自己一生能够写出几个像样的、让自己满意的短篇小说。我写得非常慢，非常少。我也知道，在这个刷脸的时代，选择这样做会很吃亏。但是，我还是愿意以这种“敬惜字纸”的方式，来表达我对写作、对文学的尊重。

谢谢《收获》，谢谢各位评委，谢谢大家。我爱你们。

短篇第三名

《等待摩西》莫言

授奖词：

用一个人物，也是一个家族，进而是一个村落发生的近乎荒诞的故事，把读者带入了东西方文化融合过程中形成的奇特景观。

莫言感言（代为发布）：

据说有的黄瓜放到冰箱里还会生长，此事未亲眼目睹，不敢确认为真。但确有小说因过分贴近生活在写完之后又自行生长出了续篇。《等待摩西》就是这样的小说。感谢评委！

获奖作品评委点评

短篇第一《逍遥游》（班宇）

顾建平评语：班宇算得上是雷蒙德·卡佛的中国传人。他的小说以坦率、简短的语句，散漫无谓的语调，释放出与时下其他作品迥然不同的陌生新鲜感，对读者形成强劲的吸附力。

《逍遥游》没有错落起伏的故事，但有一股情绪暗流控制着全篇。如同科学家用声呐探测深海一般，《逍遥游》揭示了尘世悲欢的复杂状态。“逍遥游”实际上是重病女孩许玲玲的一次散心之游，结果她不仅没有开心，反而增添了几分失望和伤感。病痛使人敏感、脆弱，阳光下也布满阴影和寒意，许玲玲能拥有的东西是那么少，而且泥水混杂，又稍纵即逝。即使这微妙的，尴尬的，甚至反讽的生活，她也不可能长久拥有。

岳雯评语：如果没有小说，我们何以想象一个患了尿毒症的少女的惨白的生活呢？她的行走困难，她的虚弱，她的嗜睡，金钱的困乏导致她甚至没有基本能力去对抗疾病，她千疮百孔的亲情，她对友情的依赖，以及对爱情的那点卑微的向往……如果没有《逍遥游》所讲述的这一些，我们无法在许玲玲的生命里再活一次，代替她将那些人间百味重新体味一遍，重新感受到，活着是如此艰难，可又如此必须倾尽全力去争取。对我们来说，班宇是今年的新人，但他出手不凡。他对人世的深刻理解都烙在许玲玲的内心世界里。探寻这一切是艰难的，但毫无疑问是值得的。

金理评语：《逍遥游》有很高的完成度，很强的艺术质感。三个各自身陷一大堆生活麻烦的普通人出门“穷游”，展现在我们面前的这一趟出游，特别像一部品质上乘、细节完美的艺术片。这一路上，既看山河风景，也小心翼翼地探入人心幽微的褶皱。尤令人称道的是这位年轻作者的艺术控制力，仿佛置身于暗夜，但也感受到光，而这光也是明灭不定的，就像小说所言“光隐没在轨道里”。班宇很善于处理这种交界的、混沌的人生境遇；耐心地缝合种种看似对立的两极之间的辩证关系，徘徊在明与暗、信与疑、希望与绝望之间，达到一种哀而不伤的艺术效果。

苏炜评语：医患题材。此篇的特点，以各种“小日子，小琐碎”“小民俗，小景致”的絮叨叙述，写尽了一个底层青年在医患中的人际和情感辛酸。读到结尾那段苦中作乐的窘困“旅游”，此文以庄子的“逍遥游”作题，更深具反讽意味了。

短篇第二《禁指》（斯继东）

苏炜评语：此乃精品。清风徐来，久违的“真善美”馨香！古琴的清雅，人性的美善，琴人的超脱，琴事的沧桑，有世态真面却又刻意不沾世俗污腥，写来褪尽尘俗气、烟火气，让我有一种恍若读老版《受戒》之感。此作以宫商角徵羽的古调号为结构“药引”，又以琴坛行家的识见与底气，将没有姓名的琴人“曾先生”写得血肉饱满而又飘逸出尘，有情无情，入世出世，难得的是以一个保姆（后成老伴）的自述口气，将人物故事与情感细节的起承转合写得自然动人而毫不夸饰煽情。“古琴”的意象在作者笔底下辉光莹莹，结尾曾先生却为救“眼前人”而不动声色舍去心爱的古琴，那个“一张琵琶一床琴又算什么”之叹，真是有得道悟道、醒世警世之大韵了！

顾建平评语：《禁指》写一位退休琴师与一个保姆的相遇和情缘，人物关系的变化徐徐铺陈细腻微妙，大故事里还套了一个小故事，写两个家族往昔恩怨的消泯，是一篇具有江南气质和唯美气息的短篇小说。除了让读者了解了一个琴学名词——禁指，这篇小说通篇用了大量越地（绍兴）方言，也是显著的亮点。琴师儒雅从容的心态，保姆的通达与诚挚，江南乡村的悠然宁静，都被作者分寸恰当地赋予了理想色彩。小说用保姆的第一人称语气叙事，知识博洽，语言文雅，与乡村妇女的身份、经历不甚相称，这是《禁指》理想色彩中最浓重的一道。

张定浩评语：斯继东的《禁指》，语调素朴，气韵简净，读之令人清爽振拔。君子有所为有所不为，比起那些匍匐在现实的藏污纳垢中并沾沾自喜于虚构善恶的小说家，越人斯继东有能力看到一种属人的优雅高贵就在世上人家的日用起居之间。

金理评语：《禁指》中的人物尽历时代动荡，但斯继东以江南文化特有的风度与禀赋——明自然，顺本性，动静皆宜，这一风度与禀赋向内聚敛到一张古琴上，往外发散为曾、操二人待人接物的心性与践行——磨砺掉了风浪凶险，剩下人性的相携而行。尤其小说将古琴曲式音调融入到章节安排、人物命运与情节走向中，体现出作者对中华古典文化的熟稔与感悟。

徐晨亮评语：斯继东《禁指》是一部有风度的小说，寓匠心而无匠气，近乎浑然天成，以至于越地方言的大量使用也不阻碍读者感受文中气息的自然流动。将古琴作为某种文化象征写入小说其实不乏先例，然而有时刻意求雅反落入俗套。《禁指》构思的不俗之处，恰在于细写曾先生与保姆操嫂的日常，洗涮烧饭与抚琴打谱，各自有各自的郑重与坦然，原本相去甚远的二人就在漫不经心的互动中渐生默契而至心意相通。一代琴人自有遗世独立的风骨，而其人格的充实也因有在三餐起居、冬春流转里自然丰满起来的血肉。

短篇第三《等待摩西》（莫言）

宗仁发评语：《等待摩西》的写法是朴实的，它完全摒弃了炫技的干扰，用一个人物，也是一个家族，进而是一个村落发生的近乎荒诞的故事，把读者带入了东西方文化融合过程中形成的奇特景观。对人性弱点的审视令人感到悲凉和绝望，同时又惊叹这块土地上每一个承受劫难者也正是制造劫难的人。

苏炜评语：以故乡人物的几个断片，从“柳摩西”-“柳卫东”，再到消失多年又悠忽重现的“柳摩西”，写出了一个“混时代”、“吃时代”、“玩转时代”的典型人物。作者落墨不急不缓，最出彩的有两点：那个始终呼天抢地的柳摩西妻子忽然变得容光油亮，那个勾引读者期待“千呼万呼始出来”的失踪摩西的现身而又戛然收住的结尾，果有“大手笔”的举重若轻之感。

中篇第一《候鸟的勇敢》（迟子建）

金理评语：这部超长中篇几乎凝聚了迟子建此前创作中的所有主题，但最可贵的还是作家的改变，甚至不乏对自身创作惯性的反思与质疑——社会阶层之间的对立和矛盾如何来协调，是否还能乞求“自然正义”式的解决？在现实面前，大自然的力量依然抚慰人心？迟子建式的“天人感应”是否还能提供成己成人的自足感？作家勇敢走出此前惯常的天地，将信念置放到现实中，就仿佛风雨如晦中的烛火，比之于温室中的长明灯，前者虽然摇曳不定，却更让读者振奋自拔。

中篇第二《基本美》（周嘉宁）

张定浩评语：周嘉宁的写作，借助《基本美》，正抵达一种新的辽阔与沉静。她写出她同代人对时代的强烈敏感，以及那种“不断受挫的天真”。她强有力地告诉我们，丰富充盈的精神世界是现实世界的一部分，那些“低像素的雨水”，不断冲刷过来。

金理评语：阅读的体验并不畅快，一个段落经常需要翻来覆去地读。然而从阅读过程的辛苦中，我能感觉到周嘉宁表述过程中的艰难，表述的背后联系着作家整个的思考过程；也就是说，读者阅读时感觉到费解、吃力，或许恰恰意味着周嘉宁想把她思考过程的艰难诚恳地传递给我们。自由、理想的生活、个人与集体的关系……周嘉宁将这些命题融汇到陆、港两个青年人的生活体验中，既是互照，也是自省。这篇作品对于以“80后”为代表的当下青年文学而言具有重大意义。比如，在这个群体此前的文学表达中，触目可见颓废、愤怒、对世界大声说“不”的姿态。周嘉宁通过小说中“洲”这个人物对上述姿态作出清醒的反思。那种“愤怒”和“排他”，会板结为一种程序化的表达，恰恰成为青年人拒绝介入世界的姿态；在这种浪漫化的表达过后，一切都没有改变。其实大声说“不”还不是困难的，困难的是在说“不”之后，滤去“愤怒”和“排他”的姿态（这种姿态中还附着着一种优越感，就是周嘉宁提及的“傲慢”），转而在日常生存中确立起自身的位置和意义，展开长久而耐心地修复世界的工作，这项工作必然是从点点滴滴的琐碎事务开始的，必然伴随着和各种各样凡庸的人事产生交涉、撕扯，无疑这一切都是耗损心力的。但这才是我们真实地去触动世界的开始、这才是现实有可能发生改变的契机。

苏炜评语：大陆-港台，歌星，毒品，桃色新闻——以“致远”与“洲”的编年史方式讲述，写出另一种“新新人类”“突破制式生活”的世相故事。许多细节和场景——如“故宫以北正方形区”楼顶的蒙古包，电脑游戏ID，南丫岛风情等等，都是以往文学作品很少描写过的。难得的好文字，笔下有氛围感，节奏感。

中篇第三《海里岸上》（林森）

吴玄评语：关于老人，关于海，很容易让人想起海明威的《老人与海》，但林森的《海里岸上》不是《老人与海》，海明威说的是生，人的不可战胜和尊严，林森也说生，渔民的人生，渔村的生活，但林森更关注生的对立面一一死，死的尊严感。所以，《海里岸上》就有了一种仪式感，一种神圣的气质。

苏炜评语：《海里岸上》题材新颖别致——写南海三沙群岛的特异风情。文字表述本不算出色，却是一篇色彩斑斓的意象小说。通过贯穿人物老苏的视角，各种南海渔家民俗画面纷至沓来，“海里”“岸上”各呈异质，浓郁的海腥味扑面而来——祭海仪式里“深蓝的诱惑力”，“哭声是永兴岛的另一场台风”，《更路经》与罗盘，鲨鱼肚里的人头……确乃一篇赶海人的佳作。

长篇第一《应物兄》（李洱）

黄德海评语：《应物兄》是一部根基于历史的未来主义现实小说，是一部建立在虚构基础上致力于人世的厚重之作，是夸夸其谈地探讨知识分子生活和心灵轨迹的严肃尝试。作品保持着李洱一贯的叙事特点，幽默讥诮，从容舒展，变怪百出而又一本正经，让人不断大呼过瘾又时时陷入沉思。更为引人注目的是，作者自觉启动了对历史和知识的合理想象，并在变形之后妥帖地赋予每个人物，绘制出一幅既深植传统又新鲜灵动的知识分子群像，完成了对时代和时代精神的双重塑形。

长篇第二《考工记》（王安忆）

张莉评语：《考工记》是2018年长篇小说的惊喜收获，它精微抵达，简洁凝练，令人赞叹。与那些执迷书写“华美袍子下的虱子”的作家相反，王安忆书写的是构成“华美袍子”的基础；是那些针线砖瓦、工匠手艺，以及从中逐渐显现的美与神气。人与物在《考工记》中互相映衬，互相照耀。——几十年光阴流转，几十年世事变幻，但是，陈书玉依然保持了他的淳良与向好。王安忆以《考工记》重塑了于时间河流中坚韧生存的黎民百姓，也刻下了人之所以为人的雅正精神。某种意义上，《考工记》以一种对‘实物’的逼真描述抵达了独属于中国小说的‘神采奕奕’。《考工记》固然是关于物事的考工记，但更是关于一位平民的精神养成史。

长篇第三《山本》（贾平凹）

王春林评语：作为一部长篇历史小说，贾平凹《山本》不仅有对秦岭的“百科全书”式书写，而且也有对现代革命的深度反思。一方面，对涡镇上世纪二三十年代充满烟火气的世俗日常生活进行着毛茸茸的鲜活表现，另一方面，却也有着哲学与宗教两种维度的形而上思考。《山本》，既是一部死亡之书，也是一部生命之书，既是一部苦难之书，也是一部悲悯之书。

长篇第四《捎话》（刘亮程）

何平评语：作为一部声音之书，《捎话》思考的即是有灵之万物的隔与无间——人与人、人与驴、人与鬼魂、鬼魂妥与觉之间的隔与无间。库最后既听懂驴叫，也在不同语言的覆盖中聆听到自己三岁失去的初语。小说也因此成为一部灵魂还乡之书，语言（声音）是众生大地上的故乡。因而可以说，《捎话》又是一部不同声音的理解之书。刘亮程是生命和声音的双重解放者，他既是书写者，也是一个植根大地的农人、日常生活行家、博物学家、行吟诗人、哲者，当然在《捎话》首先是一个出色的捎话人，一个众生之声的翻译家和故事讲述者。

长篇第五《修改过程》（韩少功）

谢有顺评语: 韩少功的写作，融会感觉与智识、诗情与思辨，他通过随笔表达怀疑精神，借由小说重申想象的意义。他的长篇小说《修改过程》，以记忆回访青春，以现实重审人生。一代人的梦想与悲情正在消逝，而记述即修改，任何真实的记忆不过是朝向现在的重新建构。这是时间对记忆的损耗，语言对人的磨难，也是韩少功多年往返个体与家国之间仍难释怀的一声长叹。

非虚构第一《沈从文的前半生》（张新颖）

黄德海评语：如果可以大胆一点，放弃虚构和非虚构的严格界限，我很想说，张新颖的《沈从文的前半生》和《沈从文的后半生》合起来，应该恰当地看做一个独特的成长（修养）小说（Bildungsroman），因为它几乎拥有成长小说的所有重要元素。有意思的是，以沈从文为主角的这个成长小说，并非按时间顺序依次写下来的，而是先有了“后半生”，再有了“前半生”。原因是作者觉得，“沈从文的前半生，在已经出版的传记中，有几种的叙述相当详实而精彩；再写，就有可能成为没有必要的重复工作”，但“《沈从文的后半生》完成后，这一想法有所改变。不仅是因为近20年来不断出现的新材料中，关涉前半生的部分可以再做补充；更因为，后半生重新‘照见’了前半生，对后半生有了相对充分的了解之后，回头再看前半生，会见出新的气象，产生新的理解”。或许可以说，正是有了这个“照见”，张新颖的《沈从文的前半生》让我们在以往习见的形象之外，看到了一个不太一样的沈从文。

非虚构第二《田湖的孩子》（阎连科）

王尧评语：阎连科《田湖的孩子》追溯了一个贫瘠时代生长于贫瘠土地的少年史。力透纸背的文字呈现了一个少年如何在特殊的时空中获得个体意识，如何具有了脱离土地母体追求外部世界的精神动力；又在回顾中再次自我确认，这个少年是这方土地命定的存在，是被这方土地选定了的叙述者。因此这本回忆少年人生的小书，与一般成功者讲述少年时代趣事、轶事、辛苦艰难事的作品不同，它是一部深刻、感性、谦卑、温暖的精神自传，是50年代从贫瘠土地走出的一代知识人的精神自传。《田湖的孩子》和《我与父辈》一同再次彰显了阎连科内心深处的大爱和多方面的写作才华。

非虚构第三《青藏光芒》（马丽华）

申霞艳评语：《青藏光芒》本身就像科考，作者对青藏地区满怀深情，为收集、遴选资料下了非常大的功夫，作品崇尚科学精神和理想主义情怀，有效地为我们浪漫的想象祛魅。

非虚构第五“兴隆公社”系列（袁敏）

王春林评语：在时过境迁数十年后重新回望当年声势浩大的上山下乡运动，咀嚼思考一代知青令人叹喟的命运，是袁敏长篇非虚构文学《兴隆公社》的写作要旨所在。在其中，无论是当年艰难生存困境的呈现，还是立足于当下时代的深刻历史反思，抑或还是复杂人性的挖掘与打量，都给我们留下了难忘的印象。

非虚构第六“当代英国观察”系列（王梆）

项静评语：“当代英国观察”系列非虚构，以结实、诚挚的文字记述了近年来英国社会衰退中所带来的矛盾和紧张，作者所接触到的工党党员们以自己的能力去面对和试图解决困局，他们有普通人的关怀，最朴素的阶级情感和韧性，像忍冬花的藤蔓一样，是文学作品中难得的普通人的光泽。作家以理解的态度对待写作对象，超越观点和党派，作品中的社会学视野、历史学的方法、文学的精微之心，对非虚构写作来说是一种宝贵的品质。

图文转自微信号收获等

新刊目录

中華文學選刊

2018年第12期

主编阅读

班　宇　　小说二题

《逍遥游》选自《收获》2018年第4期

《枪墓》选自《山花》2018年第10期

实力阅读

老　藤　　青山在

选自《人民文学》2018年第10期

陈继明　　母亲在世时