国产当代题材电视剧《大江大河》在2018戛纳秋季电视节风光无限，获得来自全球各地业内伙伴的关注。

前段时间看到一段对《大江大河》编剧的采访，看了之后觉得编剧能写出《大江大河》这部电视剧出来，也是情有可原的，小编希望与你们共勉。

编剧要不要体验生活？

必须承认，现在不要说演员，编剧能够提前下生活确实少了。但是一看戏，就知道编剧有没有体验过生活。我写《大江大河》的时候，到化工厂体验生活，一进到那个环境，你就发现，之前脑子里想象的那些戏不可能存在。

为什么呢？

我们想象的工厂是个大车间，里面有机床，但那是比如铸造厂那样的生产性厂商。可我要写的是一个化工厂。没有厂房，设备都是露天的，反应炉都80米高，要上平台需要爬五十米的梯子。你要写的人物再是个天才，也得爬梯子上去。而且工厂里的味儿特别大。在厂里一趟巡线下来至少两个小时，再回到屋里，你早就累了。这都不是单靠想象能想出来的。你把人放在这个真实环境里，故事的质感就出来了。而且，我们这个戏，演员极度配合，他们能下到工厂，农村去生活一个星期。再出来的感觉就是不一样，这个人物就可信了。

当编剧是不是有种塑造世界的感觉？

编剧可不是塑造世界的人，编剧是在既定空间里体验人情世故、酸甜苦辣和人生跌宕的人。金庸为什么好，他所有故事都依托于一个大历史。环境和世界是天然设定的，我写的是一个小人物的悲欢离合，这个能量就强起来了。你要把格子画小。世界是天然就有的，你只是在其中的一个小格子写故事。哪怕是玄幻作品，像《冰与火之歌》，那个世界是马丁创造的吗？

也是他脱胎于玫瑰战争而来，在历史的大环境中稍作改良。再退一步，人物就是我们创造的吗？他存在于他的世界里，他有他的喜怒哀乐、人际关系。如果我们硬把他从他的世界里抠出来，他不愿意，就跟你较劲，最后出来的剧本就别扭。

你必须尊重你的人物，比如我和导演在写作之前曾经有先发设定，但写作的时候，我觉得这个人物的性格不会做这样的事，于是做了改变，拿到剧本时，导演会觉得这个新设定更合理，更符合人物。人物不是我创造的，而是我体会到的他在那个时刻想干什么。我们只是将其突出出来，给他打点儿光。

你目前最满意的作品？

《大江大河》。因为这是一个很完整的呈现，导演对剧本的尊重和把握，演员的表现，都很精彩，很出色。各方面都在相互加分。呈现出来的效果，是最符合我的想象的。这就是我想的那个样子。你遇到了一个特别优秀的团队，一群极有专业精神的演员，这是非常难得、非常幸运的。

有没有个人特别想写的题材？

有。可能目前还没有特别被市场认可。但我对中国四十年变化中被抛弃的人、环境和生活方式很有兴趣，像是废弃的工厂。还有我们父辈那一代人，那些工人阶级，就是我的父辈那些人，他们其实在这四十年中被迅速抛弃掉的，被牺牲了，那些硬核的老大爷，他们那一套也过时了，他们也格格不入。跟我冲突也很强烈，我很想写写这些人，这些人的环境、家庭、子女，他们在干什么。他们才是我们嘛。大时代中没跟上的那些人，我想把他们人生的精彩写出来。