这几年不断有翻拍旧剧的消息刷屏，也不知真是致敬经典，还是无本可拍只能炒冷饭，找来十年前、二十年前的经典剧集换血重造再上线。

无论是经典武侠还是青春偶像，似乎没有不能翻拍的。但有一部剧，我却敢说没人敢翻拍，更没人翻拍能超越原版。

它就是28年前的电视剧《围城》。

电视剧《围城》是根据钱钟书先生的同名小说改编而成，25万余字的小说改编为10集电视剧，可见其节奏紧凑，绝无拖沓注水剧情。

相比当下动辄八、九十集的长篇连续剧，不知精彩到哪里去了，而该剧精炼、严谨的叙事结构更是当下冗长的电视剧需要学习和难以翻拍的原因之一。

电视剧《围城》顺应原著浑然天成的叙事结构，以主人公方鸿渐的人生经历为主线，将十集电视剧分为五个单元。

分别呈现了方鸿渐“从欧洲回上海的经历”、“进沙龙与朋友的交往”、“去三闾大学路上的见闻”、“在三闾大学教书的经历”以及最后“与孙柔嘉充满火药味的婚姻生活”。

五个单元，呈现出清晰、严谨的板块叙事结构。

从上海开始，到上海结束，中间经历了许多坎坷和曲折，最后一集又回到上海时，方鸿渐仿佛走过了一个怪圈，人生仿佛又回到了起点，但实际上已经沧海桑田，令人回味无穷。

除此之外，电视剧《围城》的成功和难以复刻很大一部分还要归功于演员精湛的演技。

原著中每一个人物都不似一般小说人物那般黑白分明，他们个个都不是表里如一的人，更没有一成不变，他们都在随着生活的前进发生相应的改变。

如何在荧屏上展现他们的灵魂，将这些复杂多变的人物演“活”，正是演员们需要攻克的难题。

而主演陈道明、英达、葛优、吕丽萍等实力派演员在整部剧中，不仅做到形似，更做到了神似，几乎人人都演活了角色，令人观后拍案叫绝。

首先，陈道明对方鸿渐的形象塑造非常成功。

方鸿渐是中西方文化碰撞的产物，他既有封建乡绅家族中国传统教育的背景，又有留学欧洲的现代西方教育背景。

他一方面懦弱、虚荣、优柔寡断，另一方面又正直、清高、不同流合污，分明是自己捏造假文凭，却心里暗自认为自己与那些专门坑蒙拐骗使下流招数的人不同，所以得知岳父为自己登报声明留学博士的事后，又心生惭愧恨不得把脸埋进报纸里。

他虽无大智慧，却有小聪明；虽怀有理想，却随波逐流；虽心地善良，却也偶尔骗人，原本是骗子的想从他手里诈走500美金，最后经过几番书信笔战，反从骗子处骗得了一份当下急需的假文凭，前后只花了30美金，还将骗子教育了一通。

虽志气未灭，却缺乏勇气；虽不令人讨厌，却也全无用处。数次自作聪明地与女人调情，却被女人玩弄于股掌之上，他想不通为什么鲍小姐主动献身，却又突然爱答不理。

即使遇到了自己的真爱唐晓芙，却在遭遇误会的关键时刻退缩不前，导致两人最终未能走到一起。

他不懂人情世故，在三闾大学的勾心斗角中惨败下来，灰溜溜地回到上海。

他就像在大海中随波逐流的人，几次想奋力一搏，却终被一个大浪扑倒，无奈地得过且过，是一个“被动式生活”的人物。

陈道明的表演自然、到位，且能留有余地，让人回味无穷。每一处表情、动作都能将方鸿渐的无能、懦弱表现得惟妙惟肖。

一口上海普通话将方鸿渐小男人的形象演绎得栩栩如生，这种口音在方鸿渐耍贫嘴的时候锦上添花，当赵辛楣嘲讽他的专业没用时，他反口调侃赵的眼睛有病，那口音带着刻薄的用词，将他身上的酸腐气表现得淋漓尽致。

剧中葛优对李梅亭的演绎也是一个亮点。

李梅亭是一个唯利是图、虚伪自私、庸俗好色、言行不一的“遗老”式人物，他在赴三闾大学教书的过程中随身带了一箱药品准备去内地贩卖，却在同行的孙柔嘉生病时，舍不得拿出几颗药来为其治病；当途中经费不足、每个人都饿着肚子时，他却一个人躲在墙角吃独食；

他满口仁义道德，却一路勾：）搭寡妇、妓：）女，一肚子男盗女chang。

吃个饭也不忘直勾勾地盯着正给孩子喂奶的老板娘，但最终有色心无色胆。

葛优形象独特，一双卫生球似的小白眼加上一口龇出来的大白牙，简直是天生的丑角，他过硬的演技将李梅亭的丑态演绎得形神具备。

剧中的几个女性角色也各具特色。

盖丽丽实验的饰演的鲍小姐外表看色热情风流，内心却冷漠无情；

李媛媛的苏文纨外表端庄稳重，在典型的淑女外衣下却一点点流露出她庸俗、虚荣、冷酷、充满嫉妒和占有欲的丑陋内心，与方鸿渐恋爱不成，便可以破坏表妹唐晓芙与方鸿渐的恋情；

史兰芽扮演的唐晓芙则清纯、活泼、善良，犹如出淤泥而不染的莲花，又如同一个天真无邪的孩子，但她同时也幼稚、单纯，容易受到别人的操控和影响，过于意气用事；

吕丽萍的孙柔嘉在婚前昏后发生了一定的改变，婚前她外表温顺单纯，内心却心机重重，引诱方鸿渐一步步跌进自己的温柔陷阱，不得不与自己结婚，而婚后的她抛弃了当初天真无邪的外表，变得敏感、多疑、嫉妒、日渐势利和庸俗，终于使方鸿渐无法忍受，两人的婚姻濒临破裂。

孙柔嘉既是学生，也是小市民；既有小女人的可爱，也有小女人的精明，这些细微之处的分寸差别，吕丽萍把握得很好。

她用不紧不慢的语气和可怜巴巴的眼神塑造出孙柔嘉弱小无助的前期形象，而与方鸿渐结婚后，之前的小动作一扫而空，脸上的表情也从惊恐、无知、可爱转变为嘲讽、愤恨、冷笑，塑造了一个多疑、善妒、精明的后期形象，成功表现出孙柔嘉前后不一的复杂形象。

众多实力派演员对人物形象的准确把握和演绎将原著中的人物群像转化为活生生的角色，令观众既有重温原著的快感，又有一种阅读是感受不到的“眼见为实”的欣慰和惊喜。

就连原著作者也对一众演员的出色表演表示极大的认可。

04

电视剧《围城》之所以经典，还原自编剧和导演对原著深刻的理解，并将其思想意蕴通过影像画面呈现出来。

剧中，方鸿渐第一次见到唐晓芙时，加入了一段唐晓芙在花园中逗狗的抒情段落，用鲜亮明艳的色彩和缓慢的移动镜头，突出了唐晓芙美好的人物形象，以及方鸿渐被爱情击中时梦一般朦胧美好的滋味。

而在结尾处，失业的方鸿渐与妻子闹翻，独自一人失魂落魄地走在上海的街道上，昏暗的灯光下，残叶飘零，呈现出一个彷徨无依的画面。

紧接着镜头转到墙上的老钟，再凄凉的钟声里，方孙二人的结婚照、断成两段的梳子、六点整的挂钟表盘等特写镜头依次淡入淡出，象征着两人濒临破裂的婚姻以及方鸿渐像老钟般不合时宜、永远无法准时的人生，讽刺而伤感。

这些正是电视剧对原著思想意象的具体表现和象征。

对原著精神的尊重和把握是该剧改编过程中坚守的原则，尊重精神的同时灌注合适的影像化表达，这才是对文学作品影像化改编的正确打开方式。

而演员们对人物形象的斟酌和完美诠释，更是小说到荧屏华丽转型成功的关键。

该剧在播出后即斩获四项电视剧大奖，其中包括第11届飞天奖（电视界的奥斯卡）长篇电视剧二等奖；第9届金鹰奖优秀电视剧奖；导演黄蜀芹和主演陈道明更凭该剧分别获得第11届飞天奖优秀导演和优秀男主角。

电视剧《围城》为我们呈现了一部优秀的文学作品改编剧，也向更多不断尝试翻拍或改编电视剧的业内人士提供一个好的范本。

希望好电视剧并不只出现在回忆里。

【今日话题】

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