熟悉基本镜头类型以及在剪辑阶段如何以最好的形式排列镜头是剪辑师的一项重要职责。

他(她)必须知道怎样以最佳方式“展示”故事。

所以在接下来将强调并说明电影语言的主要组成部分基本镜头
超特写(extreme close-up)

大特写(big close-up)

特写(close-up)
中特写(medium close-up)

中景(medium shot)
中远景(medium long shot)

远景(long shot/wide shot)

大远景(very long shot)
超大远景(extreme long shot)

双人镜头(twoshot)
过肩镜头(over the shoulder)

基本镜头类型能够记录大小不同的各种人物或物体，但是为了使实例浅显易懂，我们主要介绍对人物的取景。根据接下来对镜头的描述，拍摄没有人物的物体或影片空间(film space)也变得轻而易举。
超特写
描述：纯粹的细节镜头。取景对准人物的某一外貌，比如人物的眼、口、耳或手;可能放大对象或物体，或者仅仅放大对象或物体的一部分 。
解析：由于没有与周围环境的参照点，观众无法将这个身体部位或物体细节置于情境之中，所以观众的理解取决于此镜头以何种方式或者在何时剪辑到影片中。用法：在用特写镜头拍摄身体细节时，如果在特写之前或之后用更广的镜头拍摄人物，可以为观众建立一个情境。此类超大影像可以用于纪录片，比如医疗电影或者科学研究;可以用于比较炫目的题材，比如音乐视频和实验性艺术影片。也可以在虚幻的叙述故事中使用，但要慎用。

大特写
描述：人物的面部尽可能占据整个画幅，同时展现眼、鼻、口等重要特征。
解析：如此亲密的镜头使观众直视人物的面部。面部的每个细节都清晰可见，所以面部动作或者面部表情需要细致微妙。

用法：在人物离开画幅前，允许出现微小的头部移动。特写用于拍摄人物以及“人物”的感受一 愤怒、恐惧、浪漫等。

特写
描述：特写有时被叫做“头部镜头”， 因为取景主要集中在面部，但是镜头中人物的发顶会被剪掉。画面的底部可以从下颚下方开始，或者露出颈部并微露双肩上部。

解析：对人物整个面部近距离拍摄可以显示双眼中的所有细节。传达演员眼、口、面部肌肉间感情的微妙变化。。男人的健康状况和面部毛发以及女人的妆容清晰可见。观众关注的焦点是此画幅中的人物面部。

用法：特写显示的是人物，而不是过多地点或时间信息。

中特写
描述：中特写有时称作“两粒扣子”,指画幅的底部要严格卡在人物胸部，大致是衬衫上面第二颗扣子的位置。一定要卡在肘关节上方。根据男士或女上的服装略微调整画面底部的位置。
解析：人物的面部特征相当明显。视线的方向、情绪、发型和颜色、化妆都很清楚。

用法：特写是电影制作中最常见的镜头之一，因为在人物说话、倾听或做动作的同时，特写既给出大量信息，又不涉及过多身体或头部运动。
，观众应该注视画面此时出现的人物面部，所以周围环境中的动作或物体没有意义或者意义很小。根据照明和服装，你或许能够大致辨别出时间和地点。

中景
描述：也可称作“腰部”镜头，因为如果人物双臂在体侧下垂，那么画幅正好卡在人物腰部以下、手腕以上。
解析：人体躯干是画幅中最突出的部分。但是，双眼以及视线方向服饰、头发的色彩和样式也是清晰可见的。
注意：可能需要注意人物的移动，因为比较紧凑的画幅限制了身体的活动。注意不要造成人物部分肢体触或超出画面边缘(break frame )。
用法：毫无疑问会展现人物，可能给出地点(室内或室外、公寓、商场、森林等)和时间(日间或夜间、季节)的一般细节。

中远景
描述：中远景是第一个周围环境比人物占据更多画幅空间的镜头。通常是画幅的底部卡在腿部，或者正好在膝部下方，或者正好在膝部上方(后者更为常见)。腿部的取景位置取决于镜头中个人的服装或身体运动。画面底部卡在膝部上方的镜头有时被称为“牛仔”镜头。(在经典的好莱坞西部影片中，非常重要的一点是镜头中英雄人物必不可少的“六发左轮”要绑在他的大腿上。)

解析：人物体型凸显，服装、性别和面部表情的细节可见。显示更多人物信息，而非地点信息，还可能显示时间。

远景/广角镜头
描述：远景常常称作“全身”镜头，广阔但与人物的距离仍然很近。通常人物的双脚刚好在画面底边之上而头部刚好在画面顶边之下。通常也叫做-般远景。
解析：人物体形的垂直线将观众的目光从周围的环境中吸引过来。但是，还是可以看到一些人物环境，这在构图时是需要考虑的。
注意：可能不适用于定场镜头( establishing shot ),因为远景展现的环境或许不足，无法向观众提供必要的信息。
用法：展现地点、时间和人物。性别、服饰、动作和大致的面部表情可见，但观众不能真切地看到面部的细节。

大远景

描述：远景镜头系列中重要的类镜头。可以用作室外或室内拍摄，只要摄影棚或者实景有足够的宽度和高度即可。

解析：人物可见，但是观众只能大体看到种族、情绪、服饰和头发。影片空间中的环境占据大部分画幅。

用法：在拍摄过程中，当人物向摄影机方向移动时，大远景可以用作定场镜头。展示地点、时间以及少许人物信息。

超大远景
描述：也叫做大远景或者大广角镜头。包含很大的视野，所以画幅中的影像展示了大片的环境。

解析：超大远景可以展现城市中独自漫游的陌生人或者大举入侵的军队。超大远景中的人物通常非常小，人物的细节难以分辨。可以传达大致的信息而非具体的信息。

用法：通常用于外景拍摄。通常在电影开端或者一场戏的开始时用作定场镜头。展现城市、郊区、乡村、山区、沙漠和海洋等。可以展现白天、夜间、夏季、冬季、春季、秋季、远古、过去、现在、未来等。

双人镜头
描述：镜头中有两个人物，通常要么同时面向镜头，要么两人面对面、侧影朝向镜头。

解析：较紧凑的镜头(特写、中特写)需要以极近的距离拍摄人物的头部,这暗示种亲密的联系或者攻击性的姿态,如两名相互纠缠的拳击手。若要在紧凑的双人镜头中看清两人的面部，你必须更“偏爱”其中一个人，也就是在画面中交叠两个人物。距离镜头最近、完全展现在观众面前的那个人就是受到偏爱的对象。
用法：取景的方式取决于人物是站立还是坐下，移动还是静止，或者摆姿势和做动作。中景的双人镜头比较常见，但几乎不允许人物摆姿势或移动身体。中远景或者远景的双人镜头在人物周围给出更多空间，人物可以移动或做动作。
补充：再增加人物，根据画幅中聚集的个人的数量，可以构成三人镜头、小组镜头、群众镜头。

过肩镜头
描述：一种特别的双人镜头。镜头中，一个人物受到“偏爱”，在两幅左侧或者右侧面对镜头，另一个人物在两幅的另侧背对镜头。未受到偏爱的人物，他们的头和肩在画幅的边缘和下方形成一个“L.”形，过肩镜头也因此得名。镜头越过一个人物的肩部，拍摄另人物的面部并展现给观众。
解析：由于“过肩”人物的部分身体卡在画幅边缘，所以过肩镜头可以使用像中特写一样的紧凑镜头。任何再近一些的人物/事物和画面构图会改变画面的平衡，人物的肩部可能不在画幅内，有些人把这样的镜头叫做“混杂特写”(dirty single shot )。
用法：减少景深通常有所助益，所以画幅角落中的“过肩”人物所占据的部分模糊不清，而焦点汇聚在得到“偏爱”的人物的面部。焦点集中在后脑会分散观众的注意力。

素材来源于《剪辑的语法》，整理：猫眼谈世界