大家还记得十月份的一部国产电影《宝贝儿》吗？

最后的“烂口碑”也被大部分观众归结于杨幂的表演，这无须争辩，

但仔细想想，如果换一个演员，结果能否会好很多呢~

其实，《宝贝儿》的立足点也在一定程度上决定了这个结果，

目前的观影习惯是一个抓人心或者有共鸣的切入点，然后小精彩叠加大精彩，

最后给观众一个答案，让观众拭去流到嘴角的眼泪，满意的离开观众席。

《宝贝儿》从始至终都没有给过答案，而是抛出一大堆问题，让观众自己去选择。

它整体叙事也趋于平和与松散，弃婴父母，偷婴儿的前遗孤，福利事业工作人员等，

整个故事中，它只有一个冲突，而这个冲突抛出了一系列让观众头昏脑胀的问题：

一个孩子无法治愈的先天缺陷，是应该养他，还是让他安静地早点走，这所牵扯的人伦道德简直让人千头万绪。

以往在此类成功过的作品，比如《亲爱的》，

它一伊始就给了一个无法撼动的事实：拐卖儿童死全家，

基于这个事实，它勾勒出被拐卖家属，和买儿童家属之间的这种冲突，它甚至狡猾地规避了人贩子这个让众人共愤的支线，

它看似让观众跟着双方探寻答案，但实际上它已经给了答案：拐卖儿童是罪有应得。

而《宝贝儿》的命题就复杂的多：

一个有缺陷的婴儿你让他留下来，到底是为了他还是为了你，

他今后的一生会幸福还是饱受不断治疗的折磨顺带着摧毁一个家庭，

而放弃治疗，那是一条无法自由的选择的幼小生命，又有什么资格决定她的生死？

有一个很专业的评论有说到《宝贝儿》的写作方法是零度写作，

这个概念起于罗兰巴特的哲学思想：

创作者不能过度干预故事人物，消解创作者的叙事特权，而是得让故事人物自行呈现。

说完叙事手法，再来说表演，

整个来讲还是围绕杨幂这个角色展开的，李鸿其和郭京飞的发挥空间都相对局限。

从三个主角来讲，杨幂确实做的不够好，

这种表现上的缺陷现在已经很难从表现方法上来获取答案了，而是现在的杨幂确实演不了的这样角色，

而且这部作品还把很大的比重压在了她的身上，一旦一人输，全盘输，

她是线索人物，又是最重要的导火索。

反观《亲爱的》就巧妙的多，

它将一众实力派置于一种相互制衡的局面，大家可以互飙演技，同时又分担较为均衡的故事重量，

即便一方出现了差池，对整体也不会有太大的影响。

而《宝贝儿》这一部，杨幂的表演决定了整体，

最大几次对峙都是由她展开，但现在来看她接不住郭京飞的表演，对李鸿其的交流讯号也没有给予回应，

她不像一个身处底层被命运左右的苦难者，倒像是一个被突然打入底层的落难贵族，

对身边的一切都置若罔闻。

李鸿其的表现，则是一个还未打上明星标签，又具较强感知能力的新锐演员所应该呈现的，

在影片里，他是一个喜欢杨幂角色的聋哑人，他有很多次指向杨幂的眼神交流，而都被对方予以忽视，

他今后还有很长的路要走，男演员到三十中旬才算真正定型，

这跟骨骼的生长以及本身学习能力，气质修练都有莫大关系。

郭京飞相比杨幂，他更展现出一个在生活重压下喘不过气的平凡父亲形象，

在得知孩子情况后，他对周边人都没有直接的眼神交流，他低着头，仿佛头上压了个千斤顶，你能感受到他的压抑和无助。

因此，杨幂的不适合，是由她个人气质决定的，

如果要说她演技超烂，红颜秀影倒不完全认同，因为你要看她的演技和谁相比了，

她早年间是演过郭襄和雪鸢这样灵气生动富有魅力的角色的，即便仙剑的角色有些复刻以往，但她表现是担的起女一号的。

哪怕到了《宫》时期，人气开始大爆发，

虽然演技没有更多挑战难度，也都比大她好几岁的冯绍峰要好。

或者用杨幂与杨颖那种完全不适合演戏的明星相比，她反而跟范冰冰有些类似，

以前好过，后来就再也没有了.....

杨幂和范冰冰都是流量担当又是带货女王，

这决定了她俩必须具有超强的个人特质，而这种特质还必须是时尚，高端，完美，

因为这个原因，她们不断在这条路上修练，越来越趋近于独一无二的品牌代言人。

同时副作用也随之产生了，

演员不需要你完美的姿态和永远自信的状态，根据角色需要，你反而要呈现你脆弱，卑微，不堪地一面，

她俩都做惯了拼命三郎和女强人，被定了型，就附着在身体里，很难回到原来的容器状态。

所以，范冰冰演的《我不是潘金莲》中，

你很难把她和那个被丈夫抛弃，孩子流产了，执着于上诉的农村妇女形象联系起来，

那张脸、那副身体，你都很难感同身受~

生活给她开了玩笑，她拼命回击所留下的痕迹，

有一慕记忆还很清晰，就是她拎着烟酒去求人，独自一人在桥上走，那挺拔的身体，优雅的步姿，微微晃动又克制的节奏，

都不像是一个天天干粗活，独自打理饭店的农村妇女的身体语言。

切到《宝贝儿》中，

杨幂的脸上已经弄得够粗糙了，但你还是能感知到粗糙背后，那张保养发光的完美脸蛋儿，

她的步伐，她吃饭的样子，她干活的姿态，和人的交流时所暴露的缺陷相比，反而不足一提。

从始至终，

她与福利院工作人员的交流，她与李鸿其扮演的聋哑小伙的交流，她与相亲者的交流，她与郭京飞这个年轻父亲的交流，

她都置身事外，她没有给予她的对象相应的动作或眼神的回应，

她就是在那儿，她是一个心死了，感知不到周边，却拼命挨着的女孩儿。

但从她的行为来看，她又不应该出现这样的情感反应，

她斥责福利院伙食，拒绝离开养母，不骗国家福利，辛苦打工，

这明明是一个较劲儿的，不被环境所左右，靠自己的独立女性形象啊，而她的这一切行为驱使更应该是因为她想活，并且活的好。

故事层面的行为动机却与她自身展现出的表演完全相悖，

红颜秀影觉得对于这一部戏，杨幂是有重视的，

但问题在于：她无法准确理解这种出生、这种环境下，女孩子的行为表现，

她的理解可能是认为应该沉默一点，应该压抑一点，不能歇斯底里太过夸张，

但这并不代表你和对手戏演员没有交流，你没有身体语言的外露。

同样是在这种压抑下，郭京飞的表演还是比较妥帖的，

他也采用了拒绝眼神交流法，但他的身体语言让你能感受到他的疲倦，压抑，

老是驮着的背，压低的帽檐，永远不能舒展开的眉头。

在造型上，红颜秀影反而觉得杨幂这个角色不应该这样邋遢，

不论她身处环境如何，状态如何，从她旺盛的四处叫板表现和她十八岁的年纪，在打扫卫生时，她那胡乱卷成一团的头发，

反而让我个人觉得有点不大符合十八岁年轻女孩子的爱美心态，

在那个年纪，再贫乏，年代和头发都应该是打理地工工整整的，而女孩子的头发对女生的整体爱美展现来说又无比重要。

从现在整个影评风气来看，那些承担着流量的明星还要被骂一阵，

但从表演来说，不必为这种事介怀，大部分演员都会在某一类型角色下停留下来，

与其去扮演那些确实勉强的，还不如多演一点适合自己的，在适合的基础上再做精细化处理。