文徵明也是苏东坡的粉丝？|163

文徵明以一生最大的努力用于书法创作，注重法度，崇尚严谨，讲究应规入矩。诸体俱佳，小楷与行书尤精。他对法度非常重视，不论是楷书还是行草书都重视合乎法则，并能注重个性意趣，主张在融合古法的前提下，成自家面貌。小楷得晋唐人笔意，不逊于古人。行书风格一种学黄庭坚，遒劲而舒展，得黄山谷真传；一种学《圣教序》，温润风流，颇有雅韵。明陶宗仪《书史会要》说：“待诏小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如凤舞琼花，泉鸣竹洞”。文徵明不仅深刻影响了吴门的书法，对晚明的书坛亦有很深的影响。

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文征明（1470-1559）行书《前赤壁赋》

手卷纸本水墨

1558年作

释文：壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎!且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

款识：《赤壁赋》。嘉靖戊午冬日，书于玉磬山房，征明时年八十有九。
钤印：停云（朱文）、文徵明印（白文）、衡山（朱文）、玉兰堂印（朱文）
鉴藏印：神品（朱文）、项子京家珍藏（朱文）、退密（朱文）、桃里（朱文）、项元汴印（朱文）、宫保世家（白文）、子京所藏（白文）、雪盦鉴藏（朱文）
题签：明文衡山赤壁赋真迹长卷，雪盦珍藏，贞松罗振玉署。钤印：臣玉之印（白文）、叔言（朱文）
引首：文衡山赤壁赋真迹，月湖草堂珍藏，癸酉八月，贞松罗振玉。钤印：罗振玉印（白文）、文学侍从（朱文）

说明：罗振玉题引首及签首。

引首：29×91 cm.

书法：29×268 cm.

RMB: 1,350,000-2,200,000

藏家简介：
1.项元汴（1525-1590），字子京，号墨林，浙江嘉兴人。明国子生，为项忠后裔，为明代著名收藏家、鉴赏家。
2.周湘云（1878-1943），名鸿孙，号雪盦，旧上海十里洋场的宁波巨商，地产大王，著名大收藏家。
3.罗振玉（1866-1940），字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，永丰乡人，晚号贞松老人、松翁。祖籍浙江省上虞，中国近代农学家、教育家、考古学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、古文字学家，中国现代农学的开拓者，中国近代考古学的奠基人。
北宋元丰五年壬戌（1082），时被贬黄州的苏轼于“七月既望”和“十月之望”先后两次游览其附近的赤壁，写下千古名篇《赤壁赋》和《后赤壁赋》，统称《前后赤壁赋》。两篇文赋借景抒情，以表达其政治失意，无奈苦闷，而后忘怀个人得失之坦荡胸襟。苏东坡超凡脱俗之气度、对人生自我关照的胸怀为后世所仰慕传颂。此文所传达的情感与文徵明后来的归隐出世是契合的，众所周知，文徵明一生科考无功，“凡十试有司，每试辄斥”，这令出身书香世家，时称“吴中四才子”的文徵明备受打击。五十四岁时，受工部尚书李充嗣的推荐、经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏的职位。翰林院同僚的嫉妒和排挤，文徵明五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，仕途上的不如意恰与苏轼的被贬出京经历相似。文徵明书《赤壁赋》的创作年代都在文徵明六十岁之后，即为其短暂的赴京任职之后的作品。这种境遇与情绪也暗合了苏轼的经历，所以，这或许就是文徵明一生偏好《赤壁赋》的一个原因。

文征明行书《前赤壁赋》

此书作于1558年，是年文徵明八十八岁，风神俊朗，意气风发，为晚年精品力作，文徵明于嘉靖五年（1526）致仕回家，尤喜欢泛舟石湖。所谓春秋佳日，湖山胜景，必有衡山先生游踪，又因喜欢苏东坡其人、其文、其书，所以一生所书写各体《赤壁赋》，或在晴窗丽日、或为篝灯夜下，或在湖舟遣兴，或赠友怀人，皆畅怀而作。

复观此卷，足见文徵明笔力劲健，体势清秀，多温婉流利之态，蕴藉深厚之状；且法度严谨，一笔不苟，行气连贯，清劲挺拔。正如明季朱谋垔所赞：“风舞琼花，泉鸣竹涧。”此作虽无雄浑的气势，却传承了晋唐书法的韵致。整幅作品一气呵成，既表现了精熟的笔法，又反映出作者达到人书俱老、心手双畅的创作状态，堪称文氏书法之逸品。

此卷引首处为罗振玉题：“明文衡山赤壁赋真迹长卷，雪盦珍藏，贞松罗振玉署。”罗振玉，字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，永丰乡人，晚号贞松老人、松翁。中国近代农学家、教育家、考古学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、古文字学家，中国现代农学的开拓者，中国近代考古学的奠基人。罗振玉是典型的鉴藏大家，收藏的书画、青铜器、古籍、简牍、明器、清宫档案等，称山海之富。藏品曾编成《三代吉金文存》、《明吴门四君子法书》、《贞松堂历代名人法书》、《高昌壁画精华》等。

卷后有项元汴多方收藏印，项氏晚文徵明五十六年，与文彭、文嘉同时，收藏之富，鉴赏之精，在有明一代私家收藏中堪称巨擘。文徵明书此卷一年后即归道山，此卷作为文徵明生前最后晚年之力作，加之项元汴的鉴藏向来是极有保证，其重要意义是可想而知的。

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文征明（1470-1559）行书《前赤壁赋》

手卷纸本水墨

说明：张大千题跋、陈之初旧藏。

27×267 cm.

RMB: 500,000-800,000

藏家简介：陈之初（1911-1983），原名兆藩，号香雪斋主，潮安人。出身于新加坡，经营土产、树胶，以胡椒最为大宗，有“胡椒大王”之美誉。嗜好文物，收藏甚丰，有“东南亚最大收藏家”之誉。
赤壁之游前后赋，衡山所学晋唐书

文徵明书法初师李应桢，后广泛学习前代名迹，隶、楷、行、草均有造诣。尤其擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动，虽无雄浑的气势，却具晋、唐书法的风姿，也具备一定的个人面貌。其小楷师法晋、唐，力趋健劲，笔画婉转，节奏缓和，有“明朝第一”之称。他的大字则有黄庭坚笔意，骨韵兼擅，与祝允明、王宠并重当时。

文征明行书《前赤壁赋》

此赤壁赋本应为前后两卷，但后卷不知何时遗失，仅遗此前卷，为民国画家殷志怡所藏，殿志怡（1893-1984），字止庵。江苏武进人。青年时从师清末著名画家黄山寿、蒋克庄学画，動奋刻苦。笔墨功夫甚深，得师器重，学成后，赴沪上《有正书局》任画师，发表人物、山水、花卉等作品，狄平子任书局主任时，享受教授待遇。并与画家黄宾虹一道工作多年。工笔人物，造型正确，结构严谨，线条秀丽。

据卷末张大千题跋可知，张大千曾于成都目睹此卷的下半部分——后赤壁赋，并看到了上面王文治与叶恭绰的跋语，似有未得见完璧之憾。苏轼的前后《赤壁赋》，明代书写者很多，文徵明对此也甚为偏爱，在不同的时期曾留下过不同面貌的范本。其中馆藏的行书主要有五本，小楷一本。

文征明行书《前赤壁赋》

此卷为文徵明中晚年约七十岁以后所书，与嘉靖二十年所书行草书卷《过庭复语十节卷》从各方面来说都非常相近，首先是行距疏朗，字字如算子落石，彼此之间甚少以牵丝连带；其次是用笔，此卷用笔凝重中稍有率意纵笔，于整肃遒劲中，又不失虚和舒徐意致。行笔兼有王羲之《圣教序》遗韵与黄庭坚、米芾的姿态。线条多偏瘦硬挺拔，但形体又不失圆转流丽，形成丰富的质感对比和韵律的变化。于行书之中掺入一些草书的结体和意韵，线条和结体中方圆相济、对比变化，达到了高度的和谐统一。

此卷虽前后两卷各分东西，但通过自身的神采和与大千居士的甄别鉴定，此为文徵明七十岁前后的书法面貌的范本，唯冀宝于识者之手，以俟他日合璧之缘。

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董其昌（1555-1636）溪山烟霭图

手卷金笺水墨

释文：《登江中拓屿》江南倦历览，江北旷周旋。怀新道转迥，寻异景不延。乱流趋正绝，孤屿媚中川。云日相晖映，空水共澄鲜。表灵物莫赏，蕴真谁为传。想象昆山姿，缅邈区中缘。始信安期术，得尽养生年。《七里濑》羁心积秋晨，晨积展游眺。孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。石浅水潺湲，日落山照曜。荒林纷沃若，哀禽相叫啸。遭物悼迁斥，存期得要妙。既秉上皇心，岂屑末代诮。目睹严子濑，想属任公钓，谁谓古今殊，异世可同调！谢灵运诗。董其昌书。

款识：溪山烟霭。玄宰。

钤印：董其昌印（朱文）、玄赏斋（白文）、知制诰日讲官（白文）、董其昌印（白文）

鉴藏印：绿溪山庄收藏之印（朱文）、秀水唐氏（朱文）（三次）

题签：董文敏公溪山烟霭图卷。竹垞题签。钤印：竹垞（朱文）

题木盒：（阿南竹垞）董文敏此卷，落笔温雅，用笔灵活，风神不可言，六法至此能事耳，盖公一代之杰作也。书亦极潇洒超逸之致，真稀世之珍，君宜宝重焉。甲子（1924）立春后三日题签并识。竹垞属。钤印：竹垞（朱文）

引首：（罗振玉）董文敏溪山烟霭图。文敏画法得力于北苑，而此卷则根矩巨师而参以二米与房山，幽深雅洁，乃中晚年合作。山水家图云雨易，而画烟霭难，有宋一代推赵大年最擅长。文敏此卷，不让古人，卷后行书洞达颖利，与寻常一味清丽无骨者不同。文敏每遣侍儿及门生代笔。此则传为真迹无疑。年来文敏真迹传世日稀，寻常所见得赵、李代笔，已为买王得羊，矧如此卷之精妙，确出己手，能勿球图得祝耶。癸亥（1923）十月，贞松翁罗振玉观并记于津门寓居之后四源堂。钤印：罗振玉印（白文）、臣振玉（朱白相间）

引首：26.5×81.5 cm.

画：26.5×119.5 cm.

书法：26.5×238.5 cm.

RMB: 2,000,000-3,500,000

王阳明（1472-1529）草书手札

手卷纸本水墨

1517年作

释文：正月三日，自洪都发舟。初十日次庐陵，为父老留再宿。十三日未，至万安四十里，遇羣盗千余，劫江焚掠，烟焰障天。妻奴皆惧，始有悔来之意，地方吏民及舟中之人，亦皆力阻，谓不可前。鄙意独以为我舟骤至，贼人当未能知虚实，若久顿不进，必反为被所窥，乃多张疑兵，连舟连进，示以有余，贼人莫测所为，竟亦不敢逼，真所谓天幸也，十六日抵赣州……日中应酬惫甚，灯下草草作此，不能尽，不能尽。守仁书拜。曰仁正郎贤弟道契，守俭、守文二弟同此，守章亦可读与知之。二月十三日书。

鉴藏印：天树借观（白文）、广堪斋毕氏藏（朱文）、竹安审定（白文）

题跋：1. 余生平于金石书画爱好成癖，而于名人尺牍尤笃嗜焉……此为先生书致徐君曰仁而兼示诸弟之手札也，长达五尺，文近千言，已不多遘，况乎有关史实，奚可以先生之寻常书牍视之哉。呜呼，何幸而得此。先生甫于正月十六抵赣莅事，是书作于二月十三，未及匝月而数十年之积盗于焉剿围，不数月宿患根绝……甲申（1944年）秋日，刘永祺识于绸云馆。钤印：介春父（朱文）

2. 札中有得地方稍宁，决须急求退……丁亥腊月，吴江归来展读又识。钤印：永祺（白文）

3. 右阳明先生与徐曰仁书一通。曰仁名爱，先生妹壻，于弟子中比于颜渊者也。正月十三日者，武宗正德之十二年，先生年四十六也，明年而曰仁殁矣。其日自洪都发舟者，时自南京赴巡抚南赣汀漳等处之任也……亦非明诸书家所及云。丙戌（1946年）孟冬之月，后学陈含光敬跋。钤印：含光（朱文）

4. 余生平所见文成公遗墨不下十余通……介翁道兄珍藏，赵匏庐识。钤印：老匏（白文）

5. 戊午（1918年）十一月十又七日，太湖何汝穆敬观于邗上清晖堂，时程青岳同观。

6. 札末多为勖勉守俭、守文两弟之语。嘱趁曰仁在家，正好日夜求益，所谓遇此好师友者，盖指曰仁而言也。丁亥除夕，介春又记。钤印：介春父（朱文）

7. 戊子（1948年）新正三日，赵子老匏聿修，昆季王子铎生及胡子养之相与欣赏……再识于绸云馆之南窓。钤印：永祺（白文）

8. 阳明先生为有明一代大儒……岁在戊子（1948年）孟秋之月，蘗盦居士徐保庆笠樵甫敬跋于邗上抱瓮草堂。钤印：徐保庆印（白文）、笠樵甫（朱文）

引首：阳明先生手札。陈含光敬题。钤印：含光（朱文）

说明：毕泷、钱天树旧藏。陈含光、刘介春、何汝穆、程青岳题跋。

引首：25×92 cm.画心：25×155 cm

朱耷（1626-约1705）行书五言联

立轴纸本水墨

释文：深房春竹老，细雨夜钟疏。

款识：八大山人。

钤印：八大山人（白文）、何园（朱文）

鉴藏印：陆军第三方面军上海日侨管理处验收日侨呈献古物之章（朱文）

说明：1945年8月15日，日本宣布投降後，国民党将中国战区划为15个受降区，其中南京、上海为第七受降区，以陆军第三方面军汤恩伯为受降主官，指令日军分别集中于南京、上海办理投降事宜。由此墨宝归国，钤上“古物之章”。墨宝回归，记录着战败国的一段历史。

174×32.5 cm.×2

温日观（南宋-元）墨葡萄

立轴纸本水墨

1243年作

款识：癸卯三月日观老作。

钤印：子温（朱文）

鉴藏印：滇东萧寿民珍藏书画（朱文）、古滇萧寿民藏（朱文）、昭通萧氏榴花馆藏印（朱文）、寿民平生真賞（白文）、冯氏鹿庵珍藏图籍印（朱文）、快雪堂图书印（朱文）、御赐忠孝堂长白山索氏珍藏（朱文）、心园索氏收藏书画（白文）

题跋：1.龚璛：墨云过雨月正黑，手摘虚空了无迹。一架纵横碧落秋，戒坛池上僧房侧。天曆二年孟夏龚璛题。钤印：高邦龚璛（白文）、龚氏子敬（朱文）

2.程敏政：昔有狂僧字仲言酣嬉坐证法华门探渊却值乖龙睡摘得骊珠口口吞。成化壬寅秋八月下澣题于思孝轩，篁墩居士程敏政。钤印：克勤（朱文）、瀛东别业（朱文）

3.几枝风片几枝玉，一颗露囊一颗珠。试问头陀惯游戏。箇中佛法有还无。御题。钤印：乾隆宸翰（白文）、惟精惟一（朱文）

著录：1.《辛丑消夏记》2.《式古堂书画汇考卷一》

111.5×35.5 cm.

文伯仁（1502-1575）溪桥访旧

立轴纸本设色

1573年作

款识：溪桥访旧，万历元年秋九月既望，五峰山人文伯仁写。

钤印：五峰（朱文)、文伯仁（朱文)

鉴藏印：乾隆御览之宝（朱文）、石渠宝笈（朱文）、石渠定鉴（朱文）、嘉庆御览之宝（朱文）、程□师家珍藏（朱文）、程道济印（白文）、潜厂珍藏（朱文）、吴兴金城珍藏（朱文）(1、2、3印参见《中国书画家印鉴款识·弘历》146、112、94印，244-247页；第4印参见同书1561页《颙琰》5印）

题签：文五峰溪桥访旧山水真迹长幅。上品。公元一九五一辛卯初冬。嗜古轩黄昨非收藏。

说明：1.北京文物公司退赔；2.此作曾经民国时期著名画家金城(1878-1926)收藏。

278×56.5 cm.

佚名（五代—北宋）天竺持莲观音正身法相

立轴绢本设色

说明：日本关西重要藏家旧藏。

110.5×61cm.

0422

张大千（1899-1983）绝代佳人

镜芯纸本设色

1939年作

释文：绝忆当年李药师，侯门投刺擅丰仪。谁知野店晨妆罢，能识虬髯客更奇。能明去就更谁如，千载峥嵘女丈夫。笑杀豪华杨越国，身犹未死骨先枯。千山庙貌说奇雄，爼豆谁怜祭享□。倘使蛾眉犹未死，忍看车骑渡辽东。渌江江水清见底，渌江儿女柔似水。恨无侠骨有回肠，如此江山愧欲死。己卯十一月写并题乞屑清老伯教正，大千张爰。

款识：张爰之印（白文）、大千（朱文）

说明：上款人“屑清”即李屑清。为浙江镇海李氏家族第三代，著名实业家。张大千红颜知己李秋君叔叔。其所营业务遍及金融、纺织、印刷等。曾在上海开设同余钱庄、大元毛纺厂和大业印刷厂。辛亥革命后，他历任南京、天津中国银行副行长，上海沪北工捐局局长，天津造币厂监督等职。因家族背景，与艺术界颇有过从，故亦嗜收藏。

102.5×43 cm.

RMB: 1,200,000-1,800,000

出版：《张大千精品集·贰》P110，人民美术出版社2015年。

仕女画是张大千绘画作品中的重要题材，自成一家，其成就很少有人超越。本作品作于1939年，张大千笔下的仕女可谓是清丽秀雅，别具风姿，美人的风情被他刻画的细致入微。衣纹则是以淡墨写意法勾勒，用笔轻快简洁。图中美女脸蛋微倾，意态袅娜，画家笔韵生动，线条洗练，把佳人美目流盼、楚楚动人的神态及内心世界刻画了出来。画风清新俊逸，契合了大千先生对佳人的心许神会。

0335

吴昌硕（1844-1927）杏子初花试暖风

立轴纸本设色

1914年

款识：杏子初花试暖风，甲寅秋吴昌硕年七十又一。

钤印：吴俊之印（白文）、吴昌石（朱文）

鉴藏印：陈半丁（白文）、竹环斋（朱文）

说明：陈半丁旧藏

108×37 cm

无底价

0313

陈半丁（1876-1970）国色天香

立轴纸本设色

款识：翠惟高卷出倾城，并髻凝妆别有情。似为洛阳矜绝艳，两枝相倚斗轻盈。半丁老人年。

钤印：陈年之印（白文）、半丁老人（朱文）

176×91.5 cm

RMB: 400,000-600,000

0318

陈半丁（1876-1970）深山读书图

立轴纸本设色

款识：龙樵此作设色深醕，颇有烟客之风，晚年经意之作，可珍也。戊子（1948年）夏五月五日，半丁老人题。

钤印：半丁老人（白文）、三家村里（白文）、山阴道人（白文）

出版：《白云堂藏画（下集）》第136-137页，国泰美术馆，台北，1981年8月

111×42.2 cm.

RMB: 200,000-300,000

0092

齐白石（1864-1957）铁拐李

镜芯纸本设色

1918年作

款识：焚躯归魄急无依，误投跛丐丑囊皮，能为千门除百病，自家足疾总难医。余适人所求制八仙凡四纸，今某药房主嘱单绘李仙图一纸，图毕见右侧稍空即兴打油，不意某君视为蛇足。奈因酬已收银，另作一纸应之，此幅存以自赏。忆及此公发迹之前，曾以疗伤卖药游迹江湖，顿觉恍然，吾诗巧触其讳也。戊午秋月，齐璜并记。三行中纸字应作套。
钤印：齐频生（白文）、齐璜（朱文）、齐白石（朱文）
鉴藏印：云海阁珍藏印（朱文）

出版：《张宗宪珍藏中国近代书画——齐白石作品集》苏富比2002年出版

展览：“张宗宪珍藏中国近现代书画展览”巡回展览与香港、台北、上海，2002年6月-12月。

说明：中国艺术品收藏家张宗宪旧藏。

106.5×71.5cm

李可染（1907-1989）蜀中小景

镜芯纸本设色

款识：蜀中小景，可染。

钤印：可染（白文）

说明：附李小可鉴定证书

66×45 cm.

出版：《世纪可染——纪念李可染诞辰一百周年特刊》第76页，李可染艺术基金会。

展览：“纪念李可染诞辰一百周年作品展”，中华人民共和国文化部、江苏省人民政府、中国文化艺术界联合会主办，中国美术馆，2007年11月4日-14日。