人生如戏，戏如人生

戏曲是中华民族的传统文化

在漫长的历史长河中

闪耀着独特的艺术光辉

原来戏曲表演总是座无虚席

热闹非常

戏曲名家就像是现在的明星一样

被称之为角儿

不知从何时开始

戏曲好像就成为了老年人的专属

真的还是这样吗

山西是中国戏曲发祥地之一

元曲四大家关汉卿、白朴、郑光祖

都是山西人

在岁月发展过程中逐渐衍生出

四大剧种，分别是

蒲剧、晋剧、北路梆子和上党梆子

今天我们来了解一下

被称为“山西梆子”

同时又是国家级非遗的

晋剧

晋剧历史渊源流长

晋剧是中国地方戏曲

因产生于山西中部

又被称为“中路梆子”

中路梆子的起源应该在

清末咸丰年间

在历史发展过程中

有起有落

道光初年山西梆子复兴

有诗云：“道光皇帝登龙廷，山西梆子又时兴”

咸丰初年，梆子开始冷落

导致中路地区戏据活动相对空缺

光绪十年，中路戏再度复兴

出现了中路艺人演中路戏的新气象

光绪十五年后到清末

中路梆子进入一个辉煌时期

民国5-19年(1916-1930)，山西局势相对稳定

中路梆子又进入第二个辉煌时期

名伶荟萃，竞争激烈、剧目繁多，文武齐备

抗战前后的10多年间，山西梆子遭受劫难

造成了晋剧发展史上的第一次低潮时期

文革的发生，使晋剧成为被冲击的目标之一

晋剧再次走向低谷、元气大伤

造成了发展史上的第二次低潮时期

进入八十年代，政府号召振兴晋剧

各级剧团相继调整了班子，充实了演员

添置了行头，整理了旧戏，赶排了新戏

有的晋剧表演还与当前流行的轻音乐等

文艺形式结合起来

增强了晋剧的演出效果

直至现在晋剧仍在不断地发展

晋剧唱腔风格独特

晋剧旋律婉转、流畅

曲调优美、圆润、亲切、道白清晰

具有晋中地区浓郁的乡土气息

和自己独特风格并有新剧仄出

且流派分为三大门

须生、正旦、大花脸

三小门

小生、小旦、小花脸

晋剧行当分为

小生、旦行、花脸行

代脚制、传统乐队

小生

小生分文生、武生、娃娃生

文生有纱帽生、翎子生、巾子生、穷生等

主要扮演青年男子

旦行

小旦主要有正旦(包括闺门旦)

小旦（冀美莲冀派）

老旦、彩旦、武旦、刀马旦

多扮演青少年女子

花脸行

也称净、黑头

分大花脸、二花脸

多扮演相貌、性格、品质特异的人物

大花脸，偏重唱、念、做、举止稳重

主要扮演身份地位较高的人物

如包拯、曹操、徐彦昭等

大花脸有花脸、白脸、黑脸、红脸、净脸之分

由人物的性格、品质及行为所定

代脚制

过去，梆子戏有代脚制(也称代行制)

这是由于旧班社中演职人员不足所致

彩旦通常由丑行代

个别小旦演员也代之

随着时代的发展

戏校和训练班也注意培养老旦演员

但彩旦、娃娃生的代脚制仍延用至今

传统乐队

晋剧传统的乐队由9人组成

旧称“九手面”

文场有板胡、二弦、三弦

四弦，称“十一根弦”

武场有鼓板、铙钹、小锣

马锣、梆子。

晋剧璀璨群星闪耀

活关公的武派表演风格

须生代表武忠

先师从晋剧前辈张宝魁

后拜晋剧大师丁果仙为师

专攻晋剧须生

在多年的艺术实践中

他勤于学习，勇于开拓创新，多向名家请教

吸众家之精华，创自己之风格

逐渐形成武派表演艺术风格

其主要代表剧目包括《卖画劈门》

《徐策跑城》、《古城会》、《走山》等

他的戏路宽广

文戏韵味无穷，武戏功力刚劲

中年之后在舞台上表演的关公戏

受到各界高度评价

有“活关公”之称

他在《徐策跑城》中大胆吸收

借鉴了蒲剧大师闫逢春

京剧大师周信芳的表演特长

形成了自己独特的表演体系

晋剧第一女老生将晋剧带入欧洲

须生代表谢涛

所在的太原市实验晋剧院青年剧团

每年要完成260场左右的演出任务

最多时可达400场

三晋大地到处留下了这位

梅花奖获得者的足迹

2001年，谢涛第一次把晋剧带入欧洲

让世界了解中国传统的晋剧文化

受到欧洲观众的热烈欢迎

2009年谢涛凭借新编晋剧《傅山进京》

一举夺得本届“二度梅”第一名的好成绩

她演唱韵味淳厚，表演洒脱

帽翅功和髯口功出色

被誉为“晋剧第一女老生”

主攻须生兼老生

代表剧目《打金枝》、《舍饭》

《劈门卖画》《范进中举》《傅山进京》等

“小程玉英”的嗨嗨腔

青衣代表王万梅

师从程玉英

有“小程玉英”的美称

她很好地掌握了老师的“嗨嗨腔”

但并不因为观众喜欢就随便滥用

总是要根据剧中的任务情节

来具体的设定

她能够很好的塑造人物

在戏曲表演中感情浓重，神采飘逸

是一位优秀的表演艺术家

曾获中国戏剧梅花奖

全新晋剧冯氏花脸流派

冯继忠是晋剧乔派第二代艺术传人

他的艺术成就主要体现在

对晋剧花脸声腔艺术的改革上

经过刻苦习演

非常成功地把“虎音”用别样的发声方法

应用到了自己的花脸声腔之中

并大胆吸收晋剧须生演员的一些演唱技巧

形成了一个全新的晋剧冯氏花脸流派

独树一帜，唱念俱佳的生角演员

小生代表郭彩萍

能在艺术上取得这样突出的成就

不仅因为她天赋较好

更重要的是她善于学习，刻苦钻研

她的师傅是晋剧郭派艺术创始人

著名晋剧表演艺术家郭凤英

他俩既是亲密的师徒

又是和睦的婆媳

在艺术上的认真教学

在家庭里的互敬互爱

在晋剧界早已传为佳话

郭彩萍比较全面地继承了

郭派真实、细腻、深刻、隽永的艺术特点

她承传统而不泥古

尊师法而不守旧

以清秀英俊的扮相

舒展豪放的唱腔

灵活多变的眼神

使郭派艺术更加趋于完美

在晋剧舞台上独树一帜

成为唱、做、念俱佳的优秀生角演员

唱腔优美，技巧纯熟的旦角演员

小旦代表董美珍师承晋剧程派

以优美的唱腔和纯熟的技巧

在晋剧观众中拥有众多支持者

她不仅在程派名剧《游西湖》、《樊梨花》等

剧目中较好地继承了程派艺术的精华

而且在移植剧目《风雨行宫》等新戏中

努力吸收现代戏曲音乐元素

借鉴其它剧种的表演技巧

演出了新的风格

《春晖》中莲花婶子的唱腔

可以说是董美珍唱腔又一个里程碑

董美珍让莲花婶子那沙中带甜

绵中含醇、高腔有力、低音清婉

愤而不过、喜而内敛的新颖唱法

不断激起观众发自内心的由衷赞誉

这些优秀的表演艺术家

都是山西晋剧的财富

带领着晋剧走向更加光明的未来

晋剧新声华彩绽放

国家艺术基金2018年度资助项目

文化部2017年度戏曲剧本孵化计划资助项目

改革开放四十年献礼剧目

现代晋剧《泥火情》

在太原市青年宫演艺中心

演出圆满成功

场面热烈，深受观众喜爱

晋剧表演艺术家谢涛主演的

大型原创现代晋剧《起凤街》

在太原市青年宫演艺中心首演成功

它是太原市晋剧艺术研究院实验一团

继原创现代晋剧《上马街》后

再次精心打造的又一部现实题材舞台剧

真可谓晋韵晋味浓郁

“活灵活现”的晋剧艺术现场讲

现场演，现场学大讲堂

在山西工程技术学院一层学术报告厅

成功举办

现场师生互动默契

学生积极参与

更深刻的将传统文化根植于心

晋剧在发展过程中

无论时舞台呈现

还是题材创造等

都在不断改变、不断创新

晋剧名家大力宣传

积极寻找传承人

国家主动地政策支持

群众观念的不断变化

······

俗话说：台上三分钟

台下十年功

晋剧一直在前进

从未停止

给晋剧更多可能

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