桃花坞木板年画的代表作之一·《一团和气》

“年画重回春节”采风团终于来到了桃花坞所在地——苏州。中国版画史上有“南桃北柳”之说，北指天津的杨柳青，南为桃花坞，两者的年画最负盛名，故名。采风团在此设站，顺理成章。然而，行前我对此站的采访并没有抱过多的期待，只因与桃花坞年画的国际级非遗传承人房志达先生无法谋面，他老人家才不久刚刚离世。计划赶不上变化，采风团还是按计划前来了。好在，随后的采访收获颇丰。

桃花坞木刻年画社社长华黎静

最先给我留下深刻印象的，是桃花坞木刻年画社社长华黎静。年画社是个集体所有制企业，归属苏州工艺美院，6年前的华社长还在学院任系主任。按照他的话说，自己是“从不了解到爱上桃花坞”。但是，这份爱却是很沉重的。

刚接手的时候，历史遗留问题很多，人才、资金、体制……能够想象到的困难几乎都遇到了，有的问题似乎还是“死结”。近来又添了一个很新的大问题：由于桃花坞年画国家级代表性传承人房志达先生的故去，年画社的“顶梁柱”没有了。

桃花坞木板年画的抢救性记录工程的完成，

为该项非遗瑰宝的传承提供了重要的文献保障。

在这样一种处境下，6年来他带领员工出版了《桃花坞新年画六十年》《桃花坞木刻年画社社志》两部重要著作，完成了“作为年画产地、作为企业，作为非遗保护单位必定要做”而迟迟未能做的一项重大基础工作；2018年举办的“中国苏州首届国际木版年画展”暨“传承创新交流——中国木版年画研究国际学术研讨会”引起了年画界的极大关注，既扩大了自身的影响力，也有力地推动了行业的发展；最庆幸的是，他们抢救性地将房志达先生的年画技法完整地整理出来，汇集成册；当然，他也努力争取项目，以尽量提高员工的收入……如此等等，各种努力不胜枚举。而这，只为“让桃花坞回到她的本来面目、回到本身被社会认知的那样一个价值”。

《桃花坞新年画六十年》一书填补了一项重要的

文献空白，同时入选了2016“中国最美的书”。

回首这6年，华社长给自己两个字的评价却是“失望”。他称“没有根本上改变他们的命运”。这里的他们，指的是他的员工。这些年来，员工的收入在不断增加，但应有的职称、称号却未能争取下来。人才的断档也是他的一块“心病”，这一点真的出人预料，员工中四五十岁的年龄段居然是空白。

能够想象，也难以想象，他这是怎样一个6年！

看来，还是应该实地多走走、多看看、多听听。交谈中，有一点听上去还是挺令人欣慰的：年画社的主要定位是“以研究为主，培养好传承人”，其中对传承人的培养方向是“全方位”的，传承人不仅要“专”，要有自己的强项，还必须全面掌握年画的各种技能。毫无疑问，这样做、而且一直这样做下来对年画的传承是非常有益的。究其原因，这与年画社依托于工艺美院密切相关，另一方面我想这与负责人的眼界、素养恐怕也不无关系。

正在进行刻板作业的新传承人。

一家集体所有制企业居然要承担国家级的非物质遗产传承重担，目前来看，着实不易。但以年画社目前的发展势头来看，前景还是很看好的。这也得益于桃花坞年画的自身特点。概括起来，桃花坞年画可谓：雅俗共赏、中西合璧。短短的八个字，意味却很绵长。单“姑苏版”三个字，便能引起人们的无限遐想；而“文人画”的底蕴又是今人所无法企及的。较之其它年画，传承的难度无疑加大，却也提供了更大的发展空间、展现出更多的可能。

正在进行描绘的新传承人

回到前文，华社长称对桃花坞年画由不了解到产生了爱意；而桃花坞年画若有知，我想她们也定会对华社长这些年画人致以诚挚的谢意。

祝福桃花坞年画！祝福华社长！祝福为桃花坞年画默默耕耘的所有年画人！

桃花坞年画掠影