近期引发两岸网友巨大关注的东京国立博物馆《颜真卿，超越王羲之的名笔》展览在1月16日至2月24日之间举办，本月15日就已开放内部展示，博物馆邀请的嘉宾和媒体人士可以前往参观。14日，东京国立博物馆人士曾向媒体表示，“《祭侄文稿》届时将会在单独房间里，装在玻璃柜中展示。游客被禁止对其拍照，只有获得许可的媒体记者可以拍照，但须隔着玻璃柜拍摄，且不能使用闪光灯。”

因为《兰亭集序》被书法界鉴定为后世摹写，并非王羲之真迹，所以也有人称颜真卿的这幅作品实属“天下行书第一”。而在日本展出该帖的东京国立博物馆也将这次展览定名为“颜真卿：超越王羲之的名笔”。

中国古书画汇聚东京

通过东京国立博物馆的官网我们了解到，此次展出的画作来源十分广泛。不仅有东京国立博物馆收藏的颜真卿《千福寺多宝塔碑》、褚遂良《雁塔圣教序》等，还有日本国内的三井纪念美术馆藏褚遂良《孟法师碑唐拓孤本》、虞世南《孔子庙堂碑》，大阪市立美术馆藏苏轼《行书李白仙诗卷》，京都国立博物馆藏空海《金刚般若经开题残卷》，以及个人藏家私藏的赵之谦《行书五言联》等。

此外，中国台北故宫博物院也为此次大展借展多件珍藏，尤其是其“镇馆之宝”颜真卿《祭侄文稿》，更是成为此次特展的首要展品。由此可见，本次展出作品阵容无论从艺术价值还是珍稀程度上看，均堪称空前。

关于《祭侄文稿》

《祭侄文稿》（全称为《祭侄赠赞善大夫季明文》）是唐代书法家颜真卿于唐乾元元年（758年）创作的行书纸本书法作品，现收藏于台北故宫博物院。《祭侄文稿》是追祭从侄颜季明的草稿。共二十三行，凡二百三十四字。这篇文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”、取义成仁之事。通篇用笔之间情如潮涌，书法气势磅礴，纵笔豪放，一气呵成。

《祭侄文稿》与东晋王羲之的《兰亭序》、北宋苏轼的行书《黄州寒食帖》并称为“天下三大行书”，亦被誉为“天下行书第二”。

《祭侄文稿》原不是作为书法作品来写的，由于作者心情极度悲愤，情绪已难以平静，错误之处甚多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇姿态横生，纯以神写，得自然之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝。

王羲之以“中和之美”筑起中国书法的第一座丰碑，颜真卿则是以他的“气格之美”树立起中国书法的又一座高峰。而最能体现颜真卿“光辉灿烂”的艺术成就的，是他的《祭侄文稿》。颜真卿《祭侄稿》是由真挚感情浇灌出来的杰作，是心灵的奏鸣曲，是哀极愤极的心声，是血和泪凝聚成的不朽巨制！

据了解，因书画作品在保护方面特有的脆弱性，《祭侄文稿》已11年没出现在公众面前。此次台北故宫博物院出借的文物作品，除颜真卿《祭侄文稿》外，还有怀素《自叙帖》、褚遂良《黄绢本兰亭卷》以及李公麟《五马图卷》等，每一件文物都非常珍贵。

李公麟《五马图》

此次大展蓄势待发之际，有关此次日本特展的消息早已在中国艺术圈刷屏无数。有业内人士通过查阅特展展品名单发现，在此次展览第五章“颜真卿在宋代的评价——尊重人性和探索理念”中，竟有消失了近百年的北宋李公麟《五马图》局部图展示，并备注“东京国立博物馆藏”。消息一出，中国国内书画界众多权威专家倍感惊喜又振奋。

《五马图》对后世影响甚大，成为后世画鞍马人物的最佳范本，后人推其为“宋画第一”。该画南宋时归内府收藏，入元、明，经柯九思、张霆发诸家递藏，康熙年间藏于河南商丘宋荦家，乾隆时入清宫，是流传有序的传世名迹。这幅画在清宫珍藏200多年，末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫，此后《五马图》辗转海外，踪迹渐无。

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书画鉴赏大师杨仁恺在《国宝沉浮录》中考证，《五马图》真迹一直在日本私人手中秘藏，日本学者岛田修二郎在二战前还见过真迹，当时为日本京都大学某法学教授收藏，战后却宣称已被炸毁。目前我国仅存珂罗版《五马图》藏在北京故宫博物院。而此次东京国立博物馆收藏的李公麟《五马图》现身，无疑为业界揭开这一谜团，提供了空前机遇。

日本与中国书画的渊源

常年沉浸在艺术品收藏拍卖市场，有不少藏家会产生这样一种“错觉”：当今拍卖市场上最为顶级的大部分古代书画拍品，要么是由日本藏家释出，要么曾经被日本藏家经手过，为何日本藏家对中国古代书画会有如此浓烈的兴趣？

这就要从日本与中国的渊源说起。因历史原因，日本传统艺术受中国文化和佛教思想的影响极大，日本人对中国文化遗产是非常推崇和敬慕的。日本藏家非常喜爱收藏中国字画。

有专家指出，中国书画在日本曾经形成两次收藏热潮。第一次是在12世纪至16世纪。这一时期，通过公私贸易船，以禅僧间的往来为主体的中日交流日益增进，中国的各种文物流传到了日本。在此后的几个世纪，日本藏家极力完善在这一系统下建立起来的中国书画收藏体系，并在这一收藏基础上，发展出具有日本特色的收藏品和艺术特质。

20世纪初，中国遭受战乱，历经改朝换代之波折，大批中国书画通过各种途径流入日本，在日本被称为“今渡”艺术品，掀起了中国书画东传日本的第二次高潮。清宫流出的书画为日本收藏打开了另一扇门，资本雄厚的日本藏家开始意识到，他们收藏的中国画存在巨大的空白，他们开始整理、检视自己的收藏。

一批文人画作品在这一时期流入日本。阿部房次郎、上野理一、小川睦之辅、斋藤董盦、山本悌二郎、藤井善助、根津嘉一郎等人逐渐成为实力雄厚的中国书画大藏家。而从清宫流入日本的精品，也不乏有传为董源的《寒林重汀图》、李公麟的《五马图》、传李成所绘的《平林远树图》等重要作品。