清初年间，由于满清节俭进取的风气仍在，而天下初定，作为奢侈品的玉器，自然不可能被大力推崇。当时的新疆也并不在清政府的有效控制之内，玉料的来源有限，也从客观上制约了玉器加工业，因而在故宫收藏的数万件玉器中，尚未发现镌刻“顺治”和“康熙”年款的。等到雍正年间，好玉之风渐起，而在之后的乾隆朝更是达到了顶峰。

自古以来中华民族是个爱玉的民族。远古时代老祖先就知道“石之美者，玉也；历代的帝王，以玉作六器，祭天地四方，吟诵着“君子比德于玉”，分执六器以为礼，发展至清朝，宫廷中玉石被打造成各种不同形态具备不同功能的各种御用器物，处处可见。其中真正到了嗜玉成痴嗜玉、乐此不彼、与玉形影不离的帝王的当首推乾隆。

乾隆帝玉玺

乾隆帝爱玉成痴

乾隆皇帝不仅痴迷于玉，还识玉、懂玉，是一位名符其实的古玉鉴赏家。乾隆之爱玉，可谓身体力行，他亲自督办组织采集、制作各种玉器，并在京师设置养心殿造办处和内廷如意馆，对宫廷玉作人员的组成、工匠的选配及工匠个人的技术水平，事无巨细，这也极大的提高了宫廷玉作的技术水平。

在加工重要玉件时，从画稿、制木型到加工成品，乾隆皇帝都要逐步审查。一旦有满意作品，还要题诗吟咏，镌刻其上，字体多用楷、隶，常有锦上添花之妙，他的一生仅题玉咏玉的诗就不下八百首，目前故宫博物院馆藏玉器万余件。在如此倡导之下，清代乾隆时期的玉器的制作发展达到历史巅峰：无论是纹饰和雕工，汇集了历代玉之大成，件件都是极品珍藏。

清乾隆 刻有花卉和蔬菜图案白玉器皿

清乾隆 双耳白玉罐

乾隆时期的玉作特点：

选材考究、工艺精良

“非良材不用”是清代玉作的基本要求，这一点在乾隆时期尤其凸显：用玉必求质色纯正、温润无瑕。乾隆皇帝就玉色道：“五色自当白为首”，这也从此奠定了白玉至高无上的地位。在众多传世玉器中，乾隆时期留下的羊脂级的白玉件也是最多的。

当时的一般玉器作坊已经实现分工合作，在专诸巷就有“光玉器行”、“打眼行”等专业加工作坊，而宫廷玉作更是讲究程序化制作。在加工时，各人负责一段工序，将阴刻、阳刻、浮雕、镂雕等工艺发挥的淋漓尽致。即使是内膛、侧壁或底足等次要部位都一丝不苟，使得整体到局部都完美和谐。

清乾隆 仿唐白玉髮梳

仿古盛行，改制成风

在雍正和乾隆两朝，“返朴还淳”、“形制古雅”的仿古彝器成为一时风尚，大多铭刻有“乾隆仿古”或“乾隆大清仿古”，有些仿的确实味道十足，独具特色。乾隆与他父亲对改制古玉都情有独钟。据《造办处各作成活计清档》都有明确记载。

清乾隆 白玉仿古螭龙兽面纹

清乾隆 白玉雕盘螭纹番莲耳水注

内外配合、优势互补

乾隆时期的玉器作坊遍布各地，由当地的织造、盐政、钞关等衙门督办，并由内务府直接管理，也经常接受皇帝钦定的琢玉任务。其中，除京师如意馆外，就属苏州、两淮、长芦技艺为高，尤其是苏州的专诸巷，名工汇萃，技艺精湛。

清乾隆 白玉刻花笔洗

清乾隆 白玉带盖茶壶

国立雄厚、大器频出

清代玉作以陈设器和山子摆件为特色，多有巨制。在乾隆皇帝的谕旨下，重逾千斤、万斤的大料也能从新疆运抵内地，并辗转京、扬间，琢成“大禹治水图”等山子，有前后耗时长达十余年加工一件的（“大禹治水图”山子），充分展现了当时的国家财力和琢玉能力。

清乾隆 大禹治水玉山子

借鉴外域、不断出新

由于西方传教士引入的西方艺术风格颇受乾隆皇帝的重视，由宫廷画师郎世宁带来的意大利巴洛克风格，不仅体现在他参与设计的圆明园建筑上，也影响了当时的玉器制作，使得一些陈设器雕刻连续的花叶纹，边缘卷曲，风格纤细，异域之风卓然。其中，波斯风格的痕玉器的引进与仿制是最值得重视的清代玉作史上的大事。

清乾隆 白玉雕诗文松山访友蛐蛐笼

清乾隆 白玉宝鸭穿莲笔搁

清乾隆 和田玉薄胎双兽耳四足炉

玉器皿在古代玉雕中占有重要的位置，由于用材较大且不易掏膛，宋代以前，玉器皿制造发展缓慢，品种较少，数量也不大。直至清代，因为原材料的充裕，玉器皿作为高端赏器得到了皇家的推崇，作为文房用具进入了乾隆皇帝的书房。

其制作工艺也结合了中外成熟的琢制技艺，愈发成熟和精湛。玉炉是玉器皿之一。比例适中、颜色均一的特点使此类玉器更显端庄与典雅。该“和田玉薄胎双兽耳四足炉”用料讲究，玉质油润，实为同时代玉器皿中之精品。

清乾隆 和田碧玉龙纹双兽耳三足炉

“和田碧玉龙纹双兽耳三足炉”玉质碧绿，器为圆鼎，折沿方唇束颈，扁圆腹，双兽耳，底设三柱兽吞足。腹部回纹錦地上压浮雕螭龙纹。刻线流转自如，雕琢精细生动，纹饰古朴华丽，层次分明，龙纹形象对称规整而现庄重肃穆之感，形式勾勒辗转变化，圆折兼施，厚重中蕴含神秘凝炼之气、华贵秀美之貌。且质地细腻苍翠，温润莹泽，包浆浑厚，间融于端庄造型与繁复细密纹饰之间，更显古雅静谧之感。

碧玉是软玉里的一个品种，多用于制作器皿或首饰，是玉雕工艺品的上乘之选。质地细腻的碧玉如墨绿凝脂，因此，此件器物玉质可见一斑，到了清朝乾隆中期以后，碧玉才成为宫廷里普遍使用的玉种。乾隆朝是玉器制作的鼎盛时期，尤以玉仿青铜制器最为世人推重。据档案记载，乾隆皇帝十分推崇仿古玉器，不仅在御题诗中感慨“渐欲引之古，庶其返以初”，而且将之付诸实际。此鼎造型尊贵大气，所饰龙钮造型与各式帝王宝玺钮颇为相似，周身纹样神秘而威严，不凡的气度由内而外，堪为乾隆朝仿古玉器中的精典之作。

清乾隆 和田玉双兽耳三足炉

“和田玉双兽耳三足炉”兽吞耳精致小巧，三足简洁大方，具有明清之际的制玉风格，玉质温润，以小见大是该器物的特点，清代是制玉的高峰时期，胎质之薄是之前很难做到的。当为赏器佳制。

清乾隆 和田玉兽耳水滴

清乾隆 和田玉薄胎八棱杯 六棱瓶

“和田玉薄胎六棱瓶”瓶身遍布夔龙纹饰，方唇微外撇，卷云状瓶耳，瓶颈与瓶盖上刻云纹，盖钮为八棱状，工艺简洁大方，犹如浑然天成一般，无任何雕琢之感。该六棱瓶为玉赏器之中的上品，尤为皇室及文人士大夫所钟爱，该器物由整块和田玉料掏膛而成，其工艺之精湛，选料之讲究，今日比之也殊为难能。

“和田玉薄胎八棱杯”玉质温润，造型古朴，线条简洁明快。此玉杯乃用整块玉料镂空挖膛而成，胎薄似蝉翼，又削切成八面，一面设耳，其馀各面皆刻夔龙纹饰，雕工细腻流畅。

清乾隆 和田玉薄胎凤纹赏瓶

清乾隆 青玉雕太狮少狮

“青玉雕太狮少狮”青玉所雕，一狮卧于下，神情乖张，气势威武，托起兽面尊，尊侧双衔耳。顶部卧一小狮，昂首长啸，活泼生动。整件作品为太狮少狮的题材，比喻父子同荣，亦有子嗣殷实之意。玉质润泽，造型别致，工艺细腻，实为一件不错的玉雕玩器。

清乾隆 白玉雕山水人物笔筒

“白玉雕山水人物笔筒”白玉雕琢，通身浮雕高士图。山峦松柏，小亭幽径，高士顽童，栩栩如生，姿态各异。整件作品器形硕大，质地细润，工艺精湛，人物传神，实为一件完美的艺术品。

清乾隆 碧玉雕山水人物山子

“碧玉雕山水人物山子”以碧玉为质，呈碧绿色，通体泛有墨点，乃碧玉常有现象。玉质缜密，成椭圆形，山子随形而雕，一面雕刻“洗砚图”，松林之间一位老者徐徐而立，童子于溪边浣水洗砚。山间松柏挺立、溪流淙淙。背面山势高耸陡峭，碾琢吉鹿古松。

通体布局巧妙，有小径蜿蜒、奇流美树，黄发垂髫，相映成趣。整体比例适度，雕琢精细，立体感极强，有“远望以取势，近看以取其质”的效果。此块山子碧玉内蕴深沉，玉质中渗透着日月之精华。色泽温润均匀，为乾隆典型碧玉玉料。而山水人物、曲水流觞，为乾隆画意山子之典型。正是碧玉的这种稳重与庄穆，博得了乾隆帝的喜爱。

清乾隆 青白玉雕仙鹤