hello，大家好，欢迎来到“维知书法”，昨天咱们聊完草书上篇、今天接着说章草、小草(今草)、大草(狂草)的解析之中篇。

章草既然是和今草相对而言的，是“解散隶体粗书之”的古草书，那么它的包含量应当有这样几层意思：首先，有别于今草的古草书是应在其列的，所以今天很多人把简牍草书归为章草的一枝是有一定道理的。其次，后世的章草写法是古竹木简章草的继续，而字形的选用上往往是古章草众多写法的一种。第三，“隶草”应是章草的别称，是从章草“解散隶体，粗书之”这一层意义上来说的。第四，所谓草篆，并不是严格意义上的草书。因为中国文字最初是以象形为基础的，所以在文字还没有进入高度的符号化以前，草书不可能存在。进入隶变期的篆书是解体的篆书，虽是以草书因素为先导的，但此时草书的各种主要特征还没有成熟，它的成熟是和隶书的成熟并行的，所以说草书虽是有从篆体分化而来的因素，但它却并没有和篆书并行发展的历史。

章草既然兼容了竹木简牍和帛书残纸等草书，那么它的特点就不单单是“分波磔者名章草”了，因为波磔并不能代表所有的章草，稍有隶书知识的人都知道，波磔的出现和起伏的大小，是随着时代的发展而由无(近于篆书用笔)到有，由小到大，由实到飘的一个过程。碑刻隶书这种渐进的轨迹是比较明显的。这说明汉代人对波磔的认识是由不自觉到自觉的过程。在竹木简中似乎波磔的问题比较随便，因为波磔最初产生就是在随手书写的竹木简中完成的，这是由于字终时最后一笔的拖笔所造成的。这种情况在秦时的竹木简牍中已有表现，汉时则更为丰富，但最初并不是作为规律加以注意的。所以在早期的草书中，即使有波磔存在，也都较小，较不固定。在中间部位的字中波磔出现的比例较少。就是晋时的《平复帖》，也还能看出几乎没有波磔，因而被明陈绎曾称为“奇古”。越到后世波磔的出现率就越高了，几乎达到了字字必有波磔，而且波磔越写越大、越写越粗，有时强调到失重的地步。后来今草兴起，章草的波磔便成为区别今草的一个特征而存在了。

章草是篆隶的赴急之书，因而用笔简古，基本上字字独立。这是由它从篆隶而来的特点所决定的。篆书虽取纵势，然而因象形的因素，而使得字字独立。字体隶变后，由弧线变为易于书写的直线，而直线易于平行压缩，所以隶书向着扁方字势发展，在某种程度上影响着章草。因而章草的字形主要呈扁方或正方，这也就是为什么章草以横势为主，牵连较少，字字独立的原因。当然在简牍章草中，到了后期，中间出现了很多今草的因素，但这并不能代表章草主流。章草的牵连线往往是在单字的内部进行，字字行行之间的关系，主要是以字态和疏密来安排的。章草的风格发展，是和时代有关系的，早期的章草去篆隶不远，所以从用笔到构图，都能看出篆隶的痕迹。无论它们是疏朗风貌的，还是狂放风貌的，或是属于典雅型的，它们的总体面目总还是浑厚古朴的。从简牍之中可以找到大量的这类书风的佳作。

中期的章草，一般是指汉魏六朝以及隋唐的文人章草，这类章草的字法已较固定，体现出较强的章程书味，在波磔的笔法上已有较多的讲究，而且明显地表现出字字区别的风格。然而章草从民间进入书家手中，自然在艺术上有较大的进步，因而出现了因人而异的各种较稳定的艺术风格，代表作家如史游、张芝、皇象、索靖、陆机、王羲之、萧子云等等。他们传下来很多艺术性极高的作品。

晚期是指宋以后，赵子昂复古，推崇晋唐，直接学习汉魏六朝的章草；以后宋克等书家承习这种书风，使章草出现中兴。他们的章草是中期文人章草的继续，其书风和样式是中期章草的进一步发展，而因时代较晚，今妍之风更重，受行书、楷书用笔方法的影响较大。

好了，咱们讲完中篇，明天继续讲草书的下篇， 如果对书法学习和欣赏有兴趣的朋友，可以关注“维知书法”，维知每天给您带来书法知识和名家书法欣赏。

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