《流浪地球》是今年春节档的现象级电影
人们对它的评论呈两极化分布
赞的绝赞，踩的狂踩
然而，这部电影其实有很明显的优缺点
一味带着极端滤镜去看恐怕不妥
新年开工第一天，我的同事们在办公室吵得面红耳赤，就因为横空出世的《流浪地球》。
料到它会逆袭。果然，春节短短一周就拿下20亿票房，成为今年春节档的救市王。却没想到，观影者的评论会如此两极对立。
豆瓣评分7.9，比之前有滑落，仍然是今年贺岁片中评分最高的。但大批一星差评来自类似“只要出现吴京，就是烂片”的声音。同时，另一批人攻陷了豆瓣APP的评论，因为不接受这样的差评。
至此，针对“流浪地球”的现象级讨论，已经脱离电影本身。
大年初一早上10点，作为一个资深科幻迷，我坐进了满满的影厅的第二排，仰着头，以一种很不舒服的姿态看完了125分钟。
对我来说，这部电影的优点和缺点，都非常明显，一味选择对于问题视而不见，那也是捧杀。首先说，大家都能看到的问题。
距离硬科幻，还差了不止一点
早在《流浪地球》的小说发表的时候，刘慈欣就已经面临着来自理科生的各种质疑了。
小说中，本来就有物理、地理和地质的硬伤。
刘慈欣写到行星发动机都架设在亚洲和美洲大陆，因为只有这两个大陆完整坚实的版块结构能承受发动机对地球巨大的推力。
但是，落到具体的地点，各种地质缺陷就显现出来了。以杭州为例，其平原区均是黏性土层和粉砂土层，光是修建地铁就已极难，更何况要支撑高达上万米的行星发动机？
而电影后半段的印尼苏拉威西岛，属于环太平洋火山岩带，是火山好吗？！
这样的硬伤，在电影中比比皆是。
尤其是木星被点燃、爆炸，所产生的推力是否能在将地球炸开的同时又不伤及地球？地球的大气被木星所捕获，到底会对人类造成何种伤害？上百位救援队员推“撞针”到底应该采取什么方式？
同济大学的教授许鹏，列举了至少10多处影片中的科学常识错误。在他看来普通人能够接受1-2个大的、突破科学常识的假设和幻想。“如果违背科学基本原理的场面实在太多，特别是在毫无必要的地方，就是烂片一部。”
人物脸谱化、缺少情感
对于多数普通观众来说，可以不纠结于是否硬科幻。但是人物的脸谱化，和剧情上的漏洞就很容易被感知。
《流浪地球》是刘慈欣的早期作品，偏向于宏大叙事、唯独缺乏作为个体人的表现。导演郭帆改编时，主打亲情和回家，非常讨巧。但每一个人物都是蜻蜓点水，停留于表面。
刘培强（吴京饰）要在空间站值最后一天班、然后回到地球去，这个flag一立起来，我们就知道，这个人物必死无疑。
他想家、想儿子，但是，他和儿子的深切情感关联，缺少细节的说服力。
《星际穿越》里，库珀（马修·麦康纳饰）想儿女想得如此深切，所以当他决定牺牲的时候，我们会被深深打动。
当吴京确定自我牺牲时，是全片的最大泪点，但却只是壮烈煽情，不够让人感同身受。
片中人物的情绪转变，经常事出无因。
比如儿子刘启的愤怒。前一秒钟，他还在怒怼救援队长，后一秒种就开始为全人类担忧，心路历程模糊不清。
外孙和孙女是爷爷韩子昂唯一的支撑。
知道被征集为救援队很可能就有去无回，韩子昂想要他俩活下去，但他所做的努力，仅仅是一次逃离——没有情感的执念，韩子昂的牺牲，就同样显得无足轻重。
看到吴京，就把它归为《战狼2》？
批评《流浪地球》，像这样类似的问题太多，随手都可以找到。但我并不认同将《流浪地球》和《战狼》系列相提并论。
《纽约时报》评论说，中国电影也加入了“太空竞争”行列。“但与《红海行动》和两部英雄痛打西方恶棍的兰博式《战狼》不同，《流浪地球》并不带有沙文主义色彩，尽管该片中也有《战狼》系列的主角吴京。”
一部中国作家的小说改编而成的电影，主创都是中国人，拯救地球的难道不应该是中国人？
即使是《云图》这样的另类文艺科幻片，主角也包含各种人类（甚至还有机器人），最终向外太空发射求救信号的牧羊人扎克里和女先知麦克尼姆，不也说着一口流利的英语？
《流浪地球》可以被看作是主流商业类型片、或者说主旋律影片，也并非贬义。它讲述的是人类的自救和突破，没必要硬给电影戴上民粹主义的帽子。
对于科幻电影而言，需要的不仅仅是想象力、世界观、金钱，还需要技术的累积。这也是为什么我们看到的最好的科幻电影，往往都出自美国的原因。
科幻场景代入感很精准
纵然唠叨了这么多缺点，《流浪地球》仍然是一部让我发自内心觉得有惊喜的电影。
科幻片最大的困扰是，如何在开头用最短时间让观众进入架空的世界观和场景设定中。
《流浪地球》是精准的，几乎用了最短的时间、清楚地把世界展现在观众面前——说实话，这段对我而言，反倒是整个观影过程中最催泪的一段，因为没法不联想到伟大的《2001：太空漫游》的开篇。
本土化、文化亲切感无可替代
其次，虽然科幻灾难片全世界都在学好莱坞的套路，导演郭帆则第一次在好莱坞叙事的框架下，成功将故事和场景本土化了。
赛博朋克味道的北京地下城里，有一口东北腔的雷佳音、春节时候的舞动队伍、烤串；“北京第三区交通委提醒您：道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪”的土味口号，也会引起观众在文化语境上的共鸣。
而救援团队抵达上海之后，郭帆更是花了大力气去构建外部环境。东方明珠被冻结到了冰中，无数次酒醉后随意走一走的复兴西路，则可能完全没有了踪迹。
这种置身于灾难科幻场景中，中国观众的情感参与和文化亲切感是从所未有的，也是好莱坞制作精良的奥斯卡获奖大片也无法替代的。
争议声音最大的是影片的价值观。但是它确确实实从头到尾都是反好莱坞的个人英雄主义，是地道的中国式胜利。
多处都能看到的过度救援，结尾各种肤色的人用最原始的人力推动发动机的场面肯定不科学，但是它正是切合了中国传统“人定胜天”的想法。
同样的情况也发生在2006年的韩国。
导演奉俊昊打造出了《汉江怪物》。这只汉江里游弋的怪物带来的恐惧，对家人的眷恋，就发生在韩国的城市场景中，造就了当年的票房奇迹。
虽然它也只能算是二流制作水平的灾难类型片，但是在当年韩国带动了极大的观影热情和自豪感。
最后，用朋友中哥话来说，“围绕剧情去讨论《流浪地球》这样的影片意义不大，他们属于好莱坞标准的类型化产品，属于各自类型里的首部。如果条件允许，将来还会诞生更多的首部，比如《黄浦江水怪》、《王府井丧失围城》……”
它们都会吃到本土化和首部的红利，前提是符合起码的电影工业标准。
文 ／老米 、编-NINI
图片来自网络
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