从甄嬛传分析宫斗剧的盛行,解析为什么大女主剧可以成为收视冠军
宫斗剧的成功,一直是观众热议的重点,从2009年的《宫心计》到2018年《延禧攻略》,无一不在宣示宫斗剧的市场是多么庞大。老牌宫斗剧《甄嬛传》无疑是历任宫斗剧的巅峰之作。解析《甄嬛传》的成功,要先从原著同名小说作者流潋紫说起,一部大女主剧,是完全可以激发女性的观看欲望的,而导演郑晓龙在业内也有着出众的口碑跟制作水平。
从2012的首次开播,起先在地方台的播放中,播放一周,就已经以过亿的收视率居全国收视率第一。宫斗剧顾名思义就是以深宫之中的争斗为主要题材,以剧中妃子之间的争斗为导火线,中间穿插各种宫廷政变,历史故事。情节波荡起伏,有各种虐心情节的产生,求而不得为之碎心,伴随着剧情的发展,一步步让广大女性观众,深陷其中不可自拔。
《甄嬛传》虽然在题材是以清宫剧为历史背景,不免让影评家说有封建糟粕之嫌疑,但电视剧的视角,却是以那些久居深宫的妃子为视角,侧面的也减少各种封建思想的传播,更多是给观众呈现一部清宫情景剧,让观众看到深宫女子们的血泪史跟斗争史。从女主角甄嬛的视角为主要观察点,当初豆蔻年华的甄嬛在没有被选中进宫前,是一个无忧无虑,有真爱她的温太医喜欢。可是进宫后,甄嬛是树欲静,而风不止。
无意争宠的她,却卷入当时深宫内两大阵营的中心点,一边是骄横跋扈的华妃,一边是年老失宠的皇后。甄嬛步步为营,联合姐妹沈眉庄,还有日后背叛她的安陵容。终于在皇后的暗中帮助下,甄嬛绊倒华妃,成功晋升位分,可是旧的敌人被打败,新的敌人又再次出现,甄嬛只有不断向前,不断的在这尔虞我诈的深宫中做斗争,终于在最后成为一朝太后,享尽人世间的尊荣,可是在这过程中。
她所失去的,是她的爱情,是她的友谊,还有她最宝贵的青春记忆。全部葬送在这"吃人不吐骨头"的深宫大宅中!每当甄嬛往权势进一步,她就要失去身边的亲近之人,从真心待她的沈眉庄,到最后让她成为副后的果郡王,可是这世上她最爱的男人,可她亲手将毒酒喂给他,终于成就甄嬛的晋升之路。
不可否认《甄嬛传》这部电视剧,剧情中所遵循的以恶制恶,是不可取的。但是电视剧的角度却是从女性视觉来出发,侧面也宣扬女权主义的觉醒。甄嬛最后设计害死雍正,就是代表此剧的大女主色彩的经典诠释。从甄嬛的一生,观众可以看出,罗马不是几天就可以建成的,副后钮钴禄甄嬛也不是一天就变成的。
甄嬛最初入宫时,原名叫甄玉嬛,当初入宫的她,没有争宠之心,只想着跟姐妹们厮混,直到因为一句诗词答辩,被雍正帝看中,从此走上争宠之路。雍正帝作为甄嬛的第一个男人,也是她的枕边人,情窦初开的甄嬛对雍正是真心实意的敬爱的,可是甄嬛在雍正心中,始终只是个消遣的工具,而甄嬛毫不知情她在雍正心中的地位,这也为甄嬛跟雍正离心离德打下伏笔,拥有后宫三千的雍正怎么会对甄嬛一人情有独钟。
在随后甄嬛被皇后设计流产,而雍正也毫不在意失去胎儿的甄嬛,会是何等的伤心难过,此时的甄嬛还对雍正还抱有幻想,知道甄家满门被抄,甄嬛也被赶出紫禁城,直到此时,甄嬛开始蜕变,展开她那璀璨而又灿烂的一生,从此钮钴禄甄嬛出现,当初天真浪漫的甄玉嬛,被雍正亲手杀死,而雍正也会自食恶果,最终死于甄嬛之手。
悬念
《甄嬛传》的成功不仅仅是因为它是一部可以让人热血沸腾的爽剧,更多的是她那独特的剧情,引流宫斗剧的各种潮流,《甄嬛传》中最引人注意的一点,就是剧中的各种悬念,从最初入宫甄嬛最初遇见的谦谦君子果郡王,张扬霸道的华妃,这些角色的出现,都给观众带来无数的遐想,而这些角色的存在,另甄嬛一步步的从进宫时的懵懂无知,到最后被身边的姐妹算计,甄嬛从进宫受宠,再到被赶出宫,再重新受宠,从初次怀孕被设计流产,再到为受宠,设计怀孕,甄嬛的一生无疑是非常具有悬念的。《甄嬛传》不但角色的人设上下足功夫,在对背景设计上也是极尽还原历史原型,比如剧中总是提到的各种中医知识,这在现实中跟古代历史中都可以找到原型。
剧中真实还原宫廷中的各种饮食、忌讳、器皿等。让观众对真实的清廷生活更为直观的认知,甚至在剧中的各种礼仪条款,都是有专业人士指导的。在人物服装展现上也严格划分出众妃子的等级。从初入宫的甄嬛为例子看,最初甄嬛初入宫,身穿素色服饰,一副清新淡雅的装束。升级位分后,头饰明显比以前多,而且颜色多彩多样。再次晋级后,嫔妃的头饰更是显得光彩夺目。服饰上更加庄重典雅,到最后成为贵妃吗,服饰上正式出现皇室图标,侧面代表甄嬛已不再是普通妃子,在皇室中有一定话语权。
《甄嬛传》中的剧情虽然是讲以恶制恶,而剧中却没有一个人是喜剧收场,甄嬛最终成为副后,却始终失去爱人和姐妹们,而且剧中以极为鲜明的批判主义色彩,向封建的男权主义发起控诉,剧中雍正皇帝对妃子的各种凉薄,不是个例,在封建时代,女性的存在只是男性权威下的附属品。而甄嬛凭借自己的努力,打破这个常规,所以《甄嬛传》骨子里是一部典型的大女主剧。
侧面揭示万恶的封建时代女性的地位的不公。其中重点要说安陵容,安陵容的最后的结局,与其说她是被皇后抛弃致死,倒不如说她就是典型的男权主义的牺牲品,安陵容为争宠,不惜做皇后棋子,到最后陷害姐妹甄嬛,却被回宫后的甄嬛报复。最终自杀身亡。貌似是局外人的雍正要对安陵容的死负主要责任。若不是雍正对安陵容无半点情谊。安陵容又怎么会走投无路。比起华妃的最后伤心欲绝而死,安陵容其实还是幸运的,华妃作为一个妃子。
仗着雍正的宠爱,可以有后宫协理之权。她始终认为雍正是对她有情谊的,可是到最后才知道这都是自己的幻想,雍正自始至终都对华妃忌惮无比,华妃终身不育,也是雍正的手笔,到最后华妃在痛苦中死去。而甄嬛比她们都聪明,深知若入穷巷就该及时掉头,甄嬛抛弃以往对雍正的幻想,从此开始自己新的争宠之路。最初的甄嬛在深宫中是一任群芳妒,无意苦争春。再次入宫后的甄嬛计谋比皇后用的狠,心肠比皇后更毒,连自己的亲生女儿胧月公主都利用,终于到最后成为后宫之主。性情
《甄嬛传》剧中人物繁多,但是要说角色的性情来说。其中最引人注意的有华妃,安陵容和主角甄嬛。首先说华妃,华妃这个角色虽然没有出现在剧中结局,可是凭借其极度让人印象深刻的人设,一度引起网络上的热议,甚至这个角色是全剧中的点睛之作。华妃在深宫中,无论在受宠还是地位都是屈居于皇后之下的不二人选。从甄嬛初入宫时,华妃一丈红赐死秀女,观众就对这个个性鲜明的角色各位关注,华妃的个性骄纵无比,做事丝毫不顾后果,加上演员蒋欣的那眉眼间的风情万种,都让人感受到一个宠妃的骄傲跟自豪。
虽然前期在剧中,华妃跟甄嬛两势同水火,但华妃却因为各种耿直的做法赢得观众的推崇,侧面也看出塑造一个好的人物性情,是可以给电视剧增加看点的。华妃虽然也是剧中的一大反派,但她比起剧中其余反派来说,自身也是权谋的牺牲品,在《甄嬛传》中,没有绝对的反派跟正派,只有胜利者跟失败者,华妃是剧中宫斗的失败者,她最终的失败源自于自身真心的错付,从没想到自己的枕边人一直处心积虑谋害她,可怜她一生在算计他人,却没想到自己一入宫就已经成为枕边人的眼中钉肉中刺了。
安陵容性情其实最初在剧中,显得非常做小伏低,对上位者言听计从,从最初认识沈眉庄等人时,就被其余秀女欺负,安陵容都不愿顶嘴。要不是那是甄嬛的帮助,安陵容是不会被选中入宫的,当初姐妹三人的性情跟身世让她们走在一起。安陵容其实并非表面那么逆来顺受,当看到甄嬛等姐妹一个个得宠,安陵容的内心开始扭曲,与生俱来的自卑跟疑心,让安陵容对甄嬛的关心视而不见,以为甄嬛是在炫耀,安陵容自此跟甄嬛越走越远,终于投靠到皇后的阵营下。通过安陵容这个角色的分析,剧中将人与人之间各种对立,逐步经过剧情来解析,使之发生各种碰撞,从而产生矛盾,激发矛盾。通过对叫角色性格的内部品质或感情思维的发展,从而在自身周围产生问题,从而解决问题。从而完成每个角色的塑造。这点的反应在甄嬛身上尤为明显。
甄嬛的进步史是在打败各种对手的情况下得到发展的,最初甄嬛在深宫中遇到行事不顾后果的华妃,联合皇后等人的相助,让华妃自尽而死。随后因为知道雍正仅仅将她当做替身,从而对雍正心灰意冷,到最后被赶出深宫,在这段期间再次重遇果郡王,甄嬛本以为自身柳暗花明又一村,最终将跟果郡王双宿双飞,可是惊闻爱人遭受意外,也为了甄氏一族的兴衰存亡,甄嬛重新进行进入深宫,再次上演争宠之路,与其说甄嬛是水性杨花的坏女人,倒不如说她这是被逼无奈之举。
可当她的爱人果郡王再次出现在她面前时,这个角色的性情就显露无疑,为了保存身边人的性命,甄嬛必须也不能让自己露出破绽,忍痛对自己爱人下逐客令。虽然内心很期待能跟果郡王再会,可是甄嬛善良的天性,让她知道,自从她选择争宠之路,这条路就由不得她停下来。只能再一次让果郡王伤心,甄嬛的行为不是她自私,是因为她愿意牺牲自己的幸福,来保全自己身边的幸福,这种无私的爱,才能凸显剧中的真善美,甄嬛这个角色的塑造成功,是因为在阴暗诡谲的深宫中,还能存在一颗金子般的心,而这个角色就是甄嬛。细微
《甄嬛传》中的角色塑造是极为完美的,它的背景布局也是匠心独运的。那深厚的历史与美术视觉的相得益彰。为剧中的角色的延伸表现提供坚实的基础,为提升文化底蕴,提倡乐观向上的大众文化,提供了桥梁。也使宫斗剧前途更加光明。《甄嬛传》在细微之处的用心,从它对历史背景的延伸,和历史文化的传播中可见一斑,看过宫斗剧的都知道,宫斗剧的主要评选方法,从它是都是在演绎历史,还是在以历史背景为主题,观众从武媚娘传奇知道唐朝妃嫔的等级制度。
《甄嬛传》的细节把握,让观众知道各种绣品的不同,好的宫斗剧,对历史细节的把握是相当到位的,而《甄嬛传》就是其中的翘楚,大气磅礴的背景设计,对历史细节的推敲,将人物角色面部细节的一丝不苟,都在给影视作品增添不一样的历史厚重感。宫斗剧有别康熙大帝这样的历史正剧,不停的去强调这个人物对历史的重要性,是很不可取的。
只有精彩的剧情,别具创新的艺术创造将历史知识完美的结合,才能满足观众的好奇心与求知欲望。而《甄嬛传》就是国内各大宫斗剧要学习的楷模。其中对古典文学的借鉴与赏读,都极大为中国文化的传播作出榜样,它的成功之处就是将枯燥无味的古诗词,可以融入电视剧中,并且让两方的价值相得益彰,从而以影视剧的形式流传开来,同时让《甄嬛传》这部宫斗剧有别于以往的宫斗剧,独树一帜,有着它独有的艺术色彩。
无论是在台词上的精益求精,还是各种独具创新的制作方法,都将人物的立体型跟独立性提高,任何一部影视作品都需要做到言之有意,作品中的思想高度决定它的艺术成就,宫斗剧本身就是一种极具负能量的剧形。若是不能从文化传播方面来发展,是很难得到传播的,所以每一部宫斗剧都会从文化、服饰、语言等等入手,也有助于提高我国传统文化的传播。有着高收率的《甄嬛传》无疑是这方面的王者,从原汁原味的红楼梦文体的展现,到各种文化内容的提升,跟各类宫廷礼仪的细化,都看出《甄嬛传》比起以往各类的宫斗剧提升不少。
如果没有创新,还是老套的各种利用栽赃,迷情致幻药物迷惑君主,那就无法让传统文化进行传播,《甄嬛传》摒弃这方面的创造走向,力图更加全面的展现剧中角色形象。从宫廷文化的传承扎,在无限的历史资源身上寻求灵感跟创新,将各种古典音乐元素跟传统文化融合在一起,没有生搬硬套的说教情节,因为一贯的说教情节会让观众感到厌烦,甄嬛这个角色的好坏将由观众自己去定义。
最好的方法让观众从各个角色中可以看到自身的映射,让观众在观影的同时,也从各个角色的品读人生百态,这样对强硬植入更将让观众放心,甄嬛不是传统意义上那种好人,但她所作所为多数是在牺牲自己成全他人,但她对待对手的手段,却是极度腹黑且无原则的。由此可以看出郑晓龙团队的制作组,对待每个角色的用心。社会环境
宫斗剧的发展是源自清宫戏,就目前比较知名的几部宫斗戏历史背景也是取材于清朝。宫斗戏的初衷其实是女性为了取悦男性,自发在内部进行的一场斗争,这种现象发生,是发生在典型的男权社会中的,而对应剧中的最后结局,最终女性在后期占据主导地位,是象征着女权主义的觉醒,对应着现代社会来看,也表示更对的女性走出家庭,参加社会工作,代表女性以夫为纲的思想在变化。
现代女性的地位一步步在提升,代表女性的观念在起变化,这些宫斗剧的受欢迎度,一定程度上也表明观众的兴趣爱好,也一定程度迎合女权主义觉醒的现实意义。从文化领域来分析,《甄嬛传》最初是由网络热门小说改编而成的电视剧,而且这种文化传播,是很具有分析意义的,这些热门小说的传播,无一不表明国人心中最迫切的希望跟想法,比如《甄嬛传》中曾出现的为数众多的网络用语,就是明证,在网上也是被各种网友转载,比如近日的头部作者咪蒙的一则文章,就在网上引发爆点。可见一个好的电视剧或者作品。都是需要了解观众的痛点,从而可以反映现实人们中最深处的想法。《甄嬛传》的剧情并无多少很出彩之处,剧情多数都是简单的戏剧表演。
没有各种高难度的动作表演,反而在各种人物言谈让观众感受阵阵寒意,可见剧中各种心理描写,颇有心理剧的精髓。具有浓厚的艺术风格,剧中每一个角色的心理变化都是极具现实意义的,比如安陵容最初的唯唯诺诺,到最后的腹黑心狠,都是各种心理作用的加深,才导致她的变坏,安陵容在现实社会中,不是一个个例,每个职场都会有安陵容这样初入职的小白,到最后成为腹黑心黑职场杀手。每一部成功的电视剧,观众都可以在其中找到自己生活的原型,《甄嬛传》也不另外,一千个观众心中就有一千个不一样的《甄嬛传》形象,有的观众觉得甄嬛是坏人,也有的觉得甄嬛是为势所迫,可见每一个好看的电视剧,都有它吸引观众的理由。
电视剧现状
国内的电视剧市场经过多年的发展,虽然有长足的进步,但是不排除还是有很多让人无法理解的各种雷人剧情,比如各种雷人台词,在知否知否应是绿红肥瘦电视剧中出现各种语句错误,这还是国内电视剧中非常出色的电视剧,都能犯这样的低级错误,假如这只是个小瑕疵,在说其余电视剧中的各种主角人设设定,也是各种自相矛盾的剧情频出的。逻辑严密,思想正派的电视剧,是很容易从众多雷剧中杀出重围的,比如《甄嬛传》。
在早期各种穿越题材的电视剧独树一帜,以其精美的背景设定,加上逻辑严密的剧情,很快引起观众的喜欢,虽然《甄嬛传》也是由知名小说改编,但是在各种角色设定,服装展现中,甄嬛都是其余电视剧的楷模,在国内电视剧竞争如此激烈的情况下,还有国外电视剧的各种入侵,甄嬛能取得全国收视率第一的傲人成绩。绝对离不开它对国内电视剧各种去芜存菁,才有甄嬛如此骄人的成绩。反观如今国内电视剧还是没有吸取教训,比如独孤皇后在剧情设定中,还是走玛丽苏路线,景色背景设定中,也没有推陈出新,始终保持着前几年电视剧行业的风格水平,所以有着陈乔恩等老牌女艺人出演的独孤皇后的扑街,也是理所当然了。
国内电视剧一直保持着告诉发展,从《知否知否应是绿肥红瘦》来看,出口海外市场,引发海外观众强烈追捧,足见国内传统文化是有着让全世界为之着迷的魅力的。国内电视剧市场就应该从中得到启示,立足于传统文化,2012年兴起《甄嬛传》就是从传统文化入手,积极倡导健康的心理文化,,宫斗剧本身就是对一些社会亚健康和不健康文化的映射。马克思曾经说过:"他们的需要即他们的本性。"既然存在问题的宫斗剧成为许多观众追剧的首选电视节目,这种行为是应该引起重视的。
从中可以看出很多社会需求,若是一昧的为追求收视率,而因此去满足观众各种好奇,引起大量观众们的强烈不适,这是不可取的,宫斗剧的存在是由很长时间了,各种宫斗剧的诞生,都已经形成套路化,板块化。大量借用原有素材的雏形进行改编,生搬其历史背景,进行电视剧的批量作业,这样的行为是对整个电视剧的生态链进行毁灭。女性视觉
国内的电视剧市场,一直女性都是占据主打市场的,而且知否知否应是绿红肥瘦和楚乔传,再加上2012年引爆热点的《甄嬛传》这些大女主剧题材都是以女性主要观看对象对待的,并且知否知否应是绿红肥瘦还有《甄嬛传》这类现象级电视剧的拍摄手法也是从女性视角的观念来。
甄嬛传从女性角色入手,从各种剧情来看,女性视角的描述是非常翔实的,从她们对各种事件的对待,到遇到情感问题的解刨,都对观众起到很大的影响,可以说《甄嬛传》与其说是一部宫斗剧,倒不如说是一部职场争宠剧,而作为剧中第一男士的雍正来说,是对剧中多位女性有着生杀掠夺的权利的,可是剧情越往后发展,越呈现出男权主义的衰落,从最初雍正拥有整个后宫诸女的爱意,到最后的众叛亲离,最后气死在床上。这也表现出女权主义的觉醒,女性角色也逐渐在影视作品中呈现不一样的生命力。
从剧中众多女性角色的变化跟结局,反应出中国文化特色中的求变,每个角色都赋予它不一样的生命,甄嬛从最初的天真无邪,到最后的心机深沉,而身边朋友沈眉庄从入宫时冷傲孤寂,到最后始终没有变化,可是她本人就像一朵梅花一般凋零在深宫之中,其实这里面就寓意着求变的寓意,沈眉庄不愿意改变自己,最终只能凋零,甄嬛若是不改变自己,强迫自己去争宠,若不是这样甄家就会从此覆灭,而自己也不会笑到最后。
从女性的视觉来看,这种变化无疑是很残酷的,甄嬛放弃自己的爱情,为家族谋取新生。所以《甄嬛传》才能引起众多女性共鸣,多少女性因为家庭的缘故,苟延残喘的维持虚假婚姻,而《甄嬛传》的剧情多数就是在影射其中。影响力
《甄嬛传》的热播,率先开启各种大女主剧的蓬勃发展,从随后的陆贞传奇,到如今知否知否应是绿红肥瘦,都无疑在彰显大女主剧的影响力并未下降,这类题材的电视剧,始终是观众的心头肉,而且《甄嬛传》还开创首次由美国引进中国电视剧登录主流平台播放的时间,比起国内观众看得完整版,国外是精简版。而且对于那些让国外看不懂的宫斗戏码也进行了删减,更多的是将甄嬛跟果郡王之间哀怨缠绵的爱情故事进行的详细描述。
而且因为采取翻译形式表示台词,所以不会像国内放映的那般具有语言魅力。但是对于中国传统文化的传播,也起到重要的思想意义,也借此让国外观众对中国传统人物服饰有着极为明确的认知,带来非同一般的审美感受,虽然《甄嬛传》的热播也引发了一系列不好的影响,比如说《甄嬛传》里面的负面思想对于正能量的传播起到反作用。但是从观众的普遍反映来看,《甄嬛传》其实更多是让观众认知到更多的积极思想,评价一部剧的影响度,首先要看它给观众带来的影响,观众可以从《甄嬛传》得到各种启发。
也看出观众是对相应的进步的,观众也开始正式面对生活中的各种不如意,这才是宫斗剧能带给观众的启发,宫斗剧的热播是因为观众能从其中感受自己生活中的缩影,它既能对应现实社会,比如安陵容这种人设,在现实生活中是永远会有的。在职场中出卖与忠诚是永恒不变的主题,而《甄嬛传》中所展示的世界,既是她们的世界,也对应着现实世界的延伸。创新之处
《甄嬛传》最大的创新之处,就是从甄嬛人设方面的构建,有别于武媚娘传奇中的武媚娘,还有延禧攻略中的魏璎珞。《甄嬛传》里的甄嬛是很复杂多变的,她并非单纯意义上的好人,她可以为了铲除异己,陷害她人,而《延禧宫略》中的延禧就是一个纯粹意义上的好人。为自己的姐姐进宫寻求真相,明明只想在偏殿安居一隅,当得知自己的恩人富察皇后死于非命,重新燃起斗志。
比较甄嬛放弃爱情,为亲人拼命争宠,其实魏璎珞显得更为伟大。所以《甄嬛传》不光光是一部对深宫怨妇之间的斗争做剖析的电视剧,更是一部对人性进行拷问的电视剧,当自己的亲人有危险,要你放弃爱情?拯救他们,愿意还是不愿意,相信很多人面对这个选择时,都是万分痛苦的,这种题材也是相当符合国外电视剧的主流色彩,所以《甄嬛传》会成为外出口的爆款电视剧。《甄嬛传》最后也有别于其余宫斗剧的皆大欢喜局面,甄嬛最后成为副后,而雍正却死在甄嬛的设计下。
比起《延禧宫略》中的大团圆结局,那最后甄嬛跟养子弘历的互相猜忌显得格外刺眼。甄嬛虽贵为太后,攀上权利的高峰。却也逃不过几十年后的孤独生涯,没有爱情的她,只能一遍遍回味自己跟果郡王在一起的日子,真情跟地位在宫斗剧中始终是相生相伴存在的,对后宫位分的竞争,最终会让自己丧失真情,比如《延禧宫略》中魏璎珞为了争宠,丧失跟富察在一起的机会。
如懿传中如懿最后成为皇后,却只能深宫紧锁。《甄嬛传》中的甄嬛更是因为家人,放弃跟果郡王长相厮守的机会,这些看似拥有无上地位的女性,其实都是封建制度下的婚姻的牺牲品,她们只能依托男权而存在,而甄嬛却在最后打破这个传统,自己翻身做主人了,这是《甄嬛传》中最大的创新。结论
《甄嬛传》中甄嬛的存在只是那千万个深宫中女人生活中一部分的缩影。她的进步跟成功,其实都是她受苦受难的结果,从最初进宫的宫斗小白,因为华妃的嚣张气焰,她不得不跟其余几个好姐妹连成一线,共同面对华妃,被以为自己的郎君四郎也就是雍正,对她是一片真心,可是却被现实无情打脸,最终被人陷害,从此被赶出深宫。
从此破茧成蝶,再次入宫的她,凭借自己各种心机手腕,一点点瓦解皇后的心腹,终于在深宫中积聚实力,这是一个让甄嬛不得不做的工程,直到最后绊倒皇后,当上副后。这是一个长达几十年的历程,但是甄嬛并不快乐,在这个过程中,她失去纯真,爱情。甄嬛的遭遇是几千年封建制度的造成的无数婚姻中的缩影。她们遭遇是可悲的,可其中很多人又为虎作伥,将自己的快乐再次建筑在她人的痛苦之上,比如华妃,皇后两人,华妃无法生育,就怪罪她人,皇后眼红她人怀孕,就处心积虑将怀孕的妃子害死,其中甄嬛只是其中的一个。
这种抨击封建糟粕的电视剧很容易引起共鸣,电视剧是艺术跟商业市场的桥梁跟纽带,只有好精益求精的作品,才能引起市场的共鸣,简明易懂的色彩,加上美轮美奂的服装,才是每一部电视剧都能获得成功的关键,期待在未来的电视剧市场更多立意深刻,且具有历史意义的电视剧不断的涌现出来。就如同导演所说"以往的拍出的清宫剧都是对其帝王将相的万千推崇,有谁知道这深宫中女性的生存之道。"而甄嬛传的立意点,就是围绕这些深宫中的女性思维视角来展开,从而获得了巨大的成功。
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