过去一年的欧美电影，仍然由好莱坞称霸世界电影市场，超级英雄特技动作猛片最卖座。同时延续注重有色人种及女性的趋势，显著多了黑侠和女侠，以及跨性别，无论商业叫座片或好评得奖片大多有此倾向。美国第九十一届奥斯卡金像奖日前颁发，也不例外，值得注意的是这届获胜之片在种族、性别等问题上比较“和谐化”，而非偏激对立。

得到奥斯卡最佳影片奖的《绿皮书》便是典型之作，描述上世纪六十年代纽约粗豪不文的白人司机，受聘驾车护送黑人恋钢琴家（后者亦获最佳男配角奖），前往种族隔离的美国南部巡回演奏，两人在旅程中由冤家变为好友，风趣又感人地宣扬种族和谐。由于片中白人司机成为黑人雇主的保护者，那个富贵文雅黑人又很上流，跟大多数黑人不同，因此激进黑权派不满此片得奖，但此片显然符合荷里活与奥斯卡的传统标准，不像近年不少“崇黑贬白”片那么极端。

我认为《绿皮书》得奖合理，其他角逐最佳影片奖之作大多数看过，都不是很突出。获最多好评的墨西哥黑白电影《罗马》，阿方索无疑拍出怀旧风格他继《地心引力》后再次得到奥斯卡最佳导演奖，这次兼得最佳外语片奖，但主仆情长的题材陈旧，跟港片《桃姐》差不多，最大优点是关注印第安土著的贫苦现实状况。后段土著女仆忠心救白种小主人，又与白种女主人同病相怜，其实跟《绿皮书》同样宣扬不同种族、不同阶级之间的和谐。

《罗马》是旧潮女性片，《宠儿》更是肥皂剧式古装宫闱斗来斗去的女人戏，演英女王安妮的奥莉维亚高曼得影后奖，她确实演得好过《贤妻》的格洛斯，只不过Lady Gaga 落败有些可惜，她在《一个明星的诞生》演和唱都很精彩。

新影帝金像奖由《波西米亚狂想曲》的拉米·马雷克力夺得，除了由于他唱做很生猛，大概也因为他演的传奇歌手角色是印度裔，合乎时宜。对手中， 克里斯蒂安·贝尔在《副总统》增肥变脸扮演美国前副总统切尼，演技与化妆都极佳，问题是上届《至暗时刻》的加里·奥德曼已经增肥变脸扮邱吉尔得影帝奖，这次“照葫芦画瓢”就少了得胜机会，而且《副总统》夸张丑化保守派，难免偏于一面。

狗年的美国主流电影，颇多顾及“异族”，首部黑人超级英雄片《黑豹》叫好叫座就是例子，不过该片实际上拍得平庸，小本独立制作的黑人怪鸡喜剧《抱歉打扰》反到有趣很多。最别致是韦斯安德森的定格动画《犬之岛》，十分日本式，加上活跃救狗的美国交换女学生，相当好玩。还有亚裔拍摄和演出的《摘金奇缘》爆冷卖座，又有华裔女编导石之予的《包宝宝》赢得奥斯卡最佳动画短片奖，这是华人包饺子狂想曲，颇具妙趣。

正牌超级英雄片方面，《复仇者联盟3 无限之战》最卖座，也最奇特，那些白人男性为主的超英们似乎全部被大反派歼灭，构思大胆，令人惊奇，且看续篇能否起死回生吧。好莱坞红牌华人导演温子仁的《海王》则丰富多彩，而且种族多元化，海王是水族女王与印第安男子的混血儿，不再由混白种猛男扬威。例外的是“阿汤哥”监制主演《碟中谍6：全面瓦解》保持大动作水准，还算不错。

白种型男瑞恩高斯林主演《登月第一人》不大理想，还不及毕列谷巴在《一个明星的诞生》的演技与导技都可观，该片是重拍多次搬上银幕的《一个明星的诞生》（1954年版），不过最抢镜头仍是Lady Gaga 。

银幕女侠不停涌现，然而吸引力不及前年的《神奇女侠》，重拍《古墓丽影》就成绩甚差。全女班侠盗片有《瞒天过海：美人计》和《寡妇联盟》，前者包装“美白”，但不够出色，后者的黑人得奖导演史提夫麦昆就实在拍得失准。最狂暴是法国女导演在北美拍摄的小本片《复仇战姬》，女娇娃落难变女杀手，比男导演更血腥。

过去一年女侠片少了新奇与绝招，希望今年有更佳女侠吧。另一方面，如果男侠太失威也不妙，最好是女侠男侠各顶半边天，不会重男轻女，亦不应重女轻男。正如种族方面，白人至上不好，过度丑化白人也不妙。

至于非主流的欧洲奇片，瑞典《边境》以“女野人”为主角，很奇诡又很“写实”，另一瑞典片《方形》对文艺界讽刺出色。希腊奇才导演兰迪莫斯的《圣鹿之死》很变态，但电影感什强。匈牙利的《木星之卫》过于卖弄，但题材与映像都奇特。