刚刚落幕的第91届奥斯卡金像奖最佳动画短片，由华裔女导演的《包宝宝》摘得。

这部7分45秒的故事据说改编自她的亲身经历。很多看过这个短片的人起初都被画面的温馨和中国式亲情所打动，但反复回味后慢慢发现温暖表层下涌动的撕裂和残酷，这也是这位女导演的高明之处。

影片讲述了一位家庭主妇在某个清晨包的一个肉包子突然活了，主妇震惊之后还是将其视作自己的孩子一样呵护照顾。

包宝宝一点点长大，开始有了自主意识，想要结交新朋友，见识更广阔的世界。但习惯将其护在羽翼下的主妇，担心包宝宝的安危，开始阻拦。两人渐渐出现矛盾，直到有一天包宝宝带回自己的妻子并准备搬离主妇的家。主妇竭力挽留，情急之下一口吃掉了包宝宝。伤心的主妇此时等来了自己生活中的亲儿子，两人开始试图理解彼此。影片最后一家人坐在一起，在两代人学会相互包容和妥协后，画面重新恢复和谐。

影片打动人之处在于里面的很多细节，都多少投射出了每个家庭的影子。一个存在感极低的父亲，一个面面俱到的母亲，一个试图逃离家庭的孩子。

电影里的父亲只是在影片开头和结尾短暂的出现过，全片表现的都是母亲一个人担负起整个家庭的运营。

他没参与过下厨，打扫这些家事，影片中甚至都没出现过他与妻子和包宝宝的互动。他例行公事一样吃饭、出门上班、下班回家，对于妻子和家庭的贡献可能只局限在金钱的供给。

而反观主妇的生活，她准备早饭、料理家事，每日的生活圈子不外家、超市、公园的方寸之间。包宝宝的出现填补了丈夫和儿子缺席所带来的情感空缺。她将对儿子的爱投射在包宝宝身上，也在包宝宝身上找回了被需要的感觉。

但这份爱随着包宝宝的长大而变得越来越不合时宜。它渴望独立和自由，而担心它会受外界伤害的母亲在它眼里就变成了控制狂。母爱本身没有错，但一个不懂得退出的母亲对于孩子的成长来说就不再是一件好事。

演员朱雨辰的妈妈曾被大家广泛的讨论过。朱雨辰很小的时候父母就离婚了，独自抚养朱雨辰的妈妈始终没有再婚，她将自己全部的爱和整个生活都投注给了朱雨辰。因为对这份爱倾注的太多，她俨然将朱雨辰视为了自己的私人物品。

朱雨辰不能否定她，不能违背她的意愿，她以爱的名义控制他，而这早已超出了正常的爱的范畴。而朱雨辰在这份“爱”里渐渐丧失了他本应该有的去爱的能力，到最后，这份过重的母爱成了双向摧毁的炸弹。

英国著名心理学女博士西尔维娅·克莱尔曾说过，这个世界上所有的爱都以聚合为最终目的，只有一种爱以分离为目的，那就是父母对孩子的爱。

父母的角色更多的应该是作为引导者和榜样力量，孩子也永远不应该成为父母的附属。

Papi酱曾在一个综艺节目中分享过自己的人生排序，按重要性应该是：自己、伴侣、孩子、父母。鱼娘深以为然。

如果每一个父母都能不那么“无私”，多为自己考虑考虑，不光是孩子轻松，自己也能拥有精彩的生活，不至于在过度插手中滋生出埋怨和牢骚。

鱼娘闺蜜的母亲就是一个“自私”的人。

闺蜜和丈夫两人在北京奋斗，没有太多空余的时间照顾年幼的孩子。闺蜜于是求母亲来北京帮忙照料，但母亲的很多育儿方式与闺蜜产生了分歧。闺蜜有一次烦躁地指责母亲的做法不对，母亲没有对峙，收拾收拾行李第二天就离开了北京。

此后，任凭闺蜜如何哀求母亲回来照料孩子，母亲都无动于衷。她依然像往常一样过着悠闲的退休生活，养花喂鸟，偶尔和老伴出去游山玩水。母亲的不再插手，让闺蜜明白这终究是自己的事情，她得自己想办法去解决。母亲偶尔会打个电话过问闺蜜的近况，并传授一些过来人的经验，此外再无其他。

而闺蜜回想自己成长的各个阶段，母亲好像都是这样，她不过分参与进她的生活，只是在闺蜜需要和母亲觉得必要的时候给她提供一些参考意见和指导。

母亲自己的生活依然丰富多彩，看着远比同龄人要年轻许多。这就是闺蜜母亲的智慧，她永远知道如何进退，她充分尊重孩子，也尊重自己。

有人曾调侃中国女性的四大悲剧：当妈式择偶、保姆式妻子、丧偶式育儿、守寡式婚姻。虽有夸张之处，但中国女性太无私和奉献的脾性可见一斑。在这一点上，鱼娘始终鼓励广大女性多向男人学习，学习他们的“自私”，越勤奋越好。给自己减负，爱人别太满，爱人先爱己，这些功课值得终身学习。