| 明清家具研习社 |

研习君语

春宫画，又称春宫图、秘戏图，是一种描绘男女娱情的画作。但是明清时期的春宫画在描写男女之外，还出现了很多室内布局、家具用度，器物陈设的场景，是我们研究明清时期社会生活的重要资料。

由于官方的禁止以及诸多少儿不宜的羁绊，甚至是国人谈性色变的性格，使得春宫画的研究一直是一个禁区，国内家具拍卖也多以明清版画中的家具来论证实物器型，而对于春宫画中的家具，提及甚少。

春宫画中的家具，还是一个新的课题，广阔天地，大有作为。

在此之前，研习社曾经推送过一个系列专题「风月无边」，主题同样是春宫画中的古典家具，文章阅读量那个高啊，冲破天际，好像一说这个话题，大家都很激动。

孔老夫子讲：饮食男女，人之大欲存焉。但是研习君还是在这里再次声明一次，春宫画只是一个载体，我们目的是研习家具。

《秋水堂论金瓶梅》

美国阿特金斯艺术博物馆藏

春宫画在古代其实有两个作用，一是与性有关——向新婚的朋友们传授生理卫生知识，并丰富已婚朋友们的夫妻生活；

另一个就与性无关了，而是避火。所以春宫图也叫避火图，古人会在藏书阁等需要防火的处所贴挂，或者在书籍中夹带一两张。

大约是春宫图属阴，用来克火。不过也有种说法，火神是大姑娘，看到春宫图会不好意思进来，此种说法很是可爱。

《秋水堂论金瓶梅》

春宫画在研习社这里，产生了第三种功用——那就是帮助我们了解古代的生活场景以及为家具使用状况提供影像资料。

现在存世最为著名的两套春宫画，现都藏于美国波士顿美术馆，一套是乾隆《燕寝怡情》图册，另一套是署名为石城殷奇绘的《春宫图册》。

《燕寝怡情》人物图册原是清宫内府收藏的珍品。完整的《燕寝怡情图》为十二开，共二十四幅图，分为上、下两册，上册扉页有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”两印。

后来因为种种原因，此图册被一分为二，一半流落到了美国，最终成了波士顿美术博物馆的收藏（我门今天看到的即为此本），而另外一半则藏于无锡望族秦家。

美国波士顿美术馆

《燕寝怡情》画册描绘的是古代贵族的家居生活场景。人物开相饱满、圆润，神情生动；假山、花卉、盆景、衣纹都精细至极，是研究清代生活习俗，服饰，家具难得的好资料。

燕寝，即内宅闲居，非正式场所，不需庄重。此图册在古人眼里算是春宫图，但今天看来还是非常含蓄的。

图册描绘的应为清代上流社会富贵家庭生活场景，其中的家具都非常写实，极具清式家具风格特点。

斑竹凳子，石面书桌，朱漆描金鼓凳，花瓶青铜尊，朱红漆木座，紫檀屏风，竹节架子床，紫檀束腰香几，铜香炉等不惜用料的家具陈设，都是当时“小资”的作派。

以下我们试举几例：

《燕寝怡情》的特点是十分含蓄，并没有大开大合的露点场面。

以上面这张画为例，从男女主人公的神情和动作来看，给人的遐想空间却是相当丰富，这种春宫画是最高级别的表现形式。

画中的拐子纹角花条桌，立柱式灯架都是经典的清式家具造型。

再比如这一帧，画面中男人捏着女人的一只鞋，女人深情脉脉地拉住男人的衣袖。他们究竟是事前的调情还是事后的温存？

这种含蓄而充满猜想的画作才是更加符合中国文化精神气质的佳作。

画面中部的透雕夔龙纹香几，颜色上看还融合了两种不同的木材，视觉感更加强烈，非常漂亮的一件家具。

从图册上看，“燕寝怡情”图册描绘的是亲王级别的家居生活场景。

图册用色，用笔非常典雅精细，对人物的服饰、神情，动作，发饰等都刻画得非常细致入微，同时，对房内陈设、家具、房外的园林建造等都极尽细致。

这一帧画面呈现了两情相悦的男女的生活场景，虽然情意绵绵，但却毫无猥琐之嫌，看起来非常的赏心悦目。

画面中镶嵌云石的方形香几引人注目，这也是为什么这套图册能受到乾隆和嘉庆皇帝的喜欢，成为宫廷珍藏的原因。

这一图中男人坐的是一张矮背的小南官帽椅，这种椅子在明清时期是非常流行的——

明 黄花梨南官帽椅 颐和园 藏

著录于王世襄《明式家具珍赏》图录49号

如果没有看错，这个场景应该是在修胡子，男人坐的是湘妃竹的大禅凳，背后是一张架几案。

画中男子牵着女子的手，欲将她引如内室就寝。

画面右下角绣花架造型非常别致，应该是家庭定做专门供绣花使用的架子。

须弥座式的大炕，古典家具的“束腰”就是从须弥座演变过来的。

左边墙上刻的是四爪龙纹，男主人的衣服上也是四爪龙纹，房内的汉白玉础基都显示出这户人家是亲王的等级。

这才是真正的击鼓传花，看看古人是怎么玩的。

这种窃听的题材在春宫中非常常见，给人营造更大的想象空间，给予观者更多画面之外的情思。

女人身后的这件平头案非常经典，明式家具标准器型。

画内的罗汉床应该是采用竹节工的造法而非真实的竹子材质，廊前围栏的几何纹样让人联想起架子床围栏上的装饰，中国建筑与家具的借鉴继承关系，由此可窥一豹。

乾隆“燕寝怡情”图册中的家具都非常写实，而且极具时代特点，比如这幅图中的嵌大理石香几，拐子纹的大画桌，色彩反差强烈的三围屏罗汉床，都是清中后期非常流行的家具造型。

同样藏于美国波士顿美术馆的《春宫图册》也可以用于研究明清生活习俗、服饰、家具的绝佳资料。

《春宫图册》署名“石城殷奇画”。殷奇，清，字云生，江西石城人。善人物、山水，笔气文秀，烘染设色，俱法北宗笔法。

石城殷奇画《春宫图册》

美国波士顿美术馆

2014年12月，"宫女还是招贴画女郎：波士顿美术馆藏中国画展”在美国波士顿美术馆展出

相比于《燕寝怡情》，殷奇的《春宫图册》在表现男女之事上的尺度更大。

我们可以挑选其中几帧进行分析。

这幅图里的案子，靠背椅是亮点。

图中的大案子髹绿漆，其上描花纹，造型简单，是如意云头平头案。案面是大漆面，上面描绘球形图案，面宽在80厘米以上。

案子看着非常舒服，造型简洁，漆饰典雅，绿色做为装饰不容易用好，大红大绿流于俚俗，要把绿色用得恰到好处，这张案子是个好榜样，这套图里还有其它绿色漆饰的家具，也都非常典雅，这是上流社会的品位，能把中间色用得恰如其分。

女子身后的椭圆形靠背椅也很漂亮，浅色漆描花卉图案，座面上有深蓝色坐垫。椭圆形的椅子做得好的很少，如此样式的在大漆家具里更没有。

当我们看惯了硬木家具之后，很难想象我们的先人，当然，是上流社会，更喜欢漆木家具。

我们不难发现，在案子上古人有几件东西是少不了的，也就是古人标榜自己品位的文玩，一是青铜器，一是青花瓷器，其它的东西各有不同，但这两件东西基本每张图上都有。

图中的案子是标准的明式刀牙板平头案，牙板见方起倭角，很常见的案子造型。越简单的家具越难做漂亮。

王世襄先生说，民国的木工们把面宽两尺半（大约75厘米）的案子叫画案，而在古典家具中能超过75厘米面宽的案子真是少之又少。

屏风看做法应是黄花梨材质，现在拍场上总能见到黄花梨屏风，但是一般只是个屏风架子，中间屏芯都不见了，屏芯容易损坏，能完整保存下来非常不容易。

图中的桌子，有拦水线而非酒桌，很明确的是张书案，非常典型的明式罗锅枨卡子花剑腿案。

通过观察古画中的案子，我们不难发现古人用的案子都很宽阔，这是很合理的，一是宽案子用起来方便，二是古人的房子大，用起来比例、气场相合。

画中的屏风为座屏风，区别于上一张的围屏，极气派，山水画屏芯，结构用黑漆，装饰用绿漆，底座造型是卷云抱珠，可以追溯到唐宋的造型。

画面中的案子上还放置了一张小案，我们通常称为“案中案”摆件，一般是用来放装饰品的。

画中人物右侧是一件绿漆嵌螺钿多宝阁，注意看多宝阁的足部，足上有铜靴，起到个保护的作用。这件多宝阁做工极其精美，螺钿镶嵌细致。

此图中最为可圈可点的家具，当属男人身后的那个靠背样式的家具——

这个靠背应该是髹绿漆做法，镶藤编席面，神来之笔是支架与靠背做成三档调节的结构，不得不佩服古人的脑洞之大。

更神奇的是，这种靠背还可在故宫博物院见到传世的实物证据——

清中期 黑漆描金靠背 故宫博物院藏

通长153.5cm，宽82.5cm，座面高8.2cm

这个靠背架依照人体的自然曲线呈波浪形，背后有3条弧形横枨，靠面随着波浪式边框收束成一个燕翅形的搭脑。后有活动支架，可以调节3种靠背角度，最大角度为120°，次为115°，最小为110°。

在故宫博物院家具收藏中仅此一件，弥足珍贵。

这幅图再次向我们证实了一点，曲屏风的摆放和使用真的非常随意，图中竟然折成了90度的直角围在了床榻的两边。

这张床也是非常精彩的一件家具，攒框镶席面软屉，束腰上保留了须弥座的样式，下翻兽足，至少在传世实物中还没有见过如此造型的床榻。

这张罗汉床的雕刻风格像极了上面那张，只是带有围屏，为罗汉床的样式，从雕刻的龙纹和雕刻风格来看，应是明代的黄花梨精品。

黑漆凉榻，标准插肩榫样式，黄花梨的宝剑腿八仙桌，带卡子花的，明味儿十足。瓷鼓凳，湘妃竹的大画桌，以及两个缠枝纹的青花大缸，都向我们说明了这是明代晚期到清早期豪奢之家的家具用度。

以上两套春宫图册是存世最为完整，描绘家具最为丰富的两例。除此之外，明清家具的春宫图册还散见于各大拍场，所描绘景象仍有可观之处。

下面我们还可再列几例：

这幅画的家具简直堪称经典，四面平式嵌云石书桌，秀气隽永的南官帽椅，尺寸硕大的禅凳，堆满书籍的书格，还有右方的大座屏，无一不是经典的明式家具造型，看了真叫舒坦。

六柱架子床，雕的螭龙纹，从雕工形制来看，黄花梨材质无疑，参看实物——

另外，右边绿色桌子上有一个三撞提梁盒，同样是非常经典的明式家具造型——

其实说到春宫图，不得不提的一种家具类型，便是春凳，可以说春凳和春宫图有着不解的联系。

以上三幅画作男女主人公所坐即为春凳，也叫二人凳。

在第三幅画作中，春凳有别于前面两件，是一张特殊的春凳，它的坐面明显比牙板和腿足超出去好多，束腰隐隐约约能看到一些，这种造型叫“喷面”，目的是加大坐面面积。

明 黄花梨束腰喷面大方桌 王世襄藏

明 黄花梨春凳

江南地区，人们还喜欢在婚嫁时把春凳上置被褥，贴上喜花，抬到夫家作为嫁妆。

同时，春凳也可以供小孩睡觉用，有时也可以当炕桌使用。因为它的个头如长几，所以不仅仅可以作为坐具，而且可以在上面摆上一两件陈设品。

在古时候，由于家里的孩子多，春凳就可以供孩子睡觉，所以春凳一般和床的高度一致。这相当于和八仙桌相配的半桌，如果家里来了客人，就会将半桌拼接在八仙桌旁，可以供更多人就坐，在一定意义上，春凳和半桌起到了相同的作用。

有一个很奇怪的现象是，我们国家传世的古画数量不在少数，而描绘明清时期居家场景的画作有一大部分落在了春宫画的范畴之内。

现在我们看到的春宫画基本可以分为两类：

一类是表现文人士大夫以及商贾豪奢的富足生活以及平日的闺阁情趣，这一类由于笔法的干净老道以及画面为我们呈现的明末时期的人文、家具、服饰、器物等信息，一直都是我们研究的重要素材，也是重要的文化遗产。

而另一类则完全专事男女之欢的描写，沦为下品。

固然表现闺阁之趣离不开家居的环境，但是家具描绘到如此细致，甚至超过了画作题材的表现，是让人匪夷所思的，这个现象很值得我们深入探讨研究。

即使是春宫画，也应有高下之分，有雅俗之别。在本课题的研究中，所甄选画作以表现家具为主，屏蔽了只为欲望倾泻而滥造的作品，永远遵循着避俗就雅的原则。

我们可以再举几例说明：

此幅虽落春宫，然取林逋梅妻鹤子之雅，乃文人佳作。

用镜像表达屋内的视野盲区，岂是一般庸俗人所为？

包括文章中最先提到的乾隆《燕寝怡情》均是春宫画中的上等之作。

春宫图作为明清时期特定社会环境的产物，有其独特的背景和文化渊源，我们或许不应谈性色变，古人坦坦荡荡如此，我辈何须畏畏缩缩。

可喜的是，春宫画中保留了如此之多的古典家具影像，于我们，是古人的一笔丰厚馈赠，珍之，爱之。

— 让最好的家具，传承有序 —

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