最近被各路朋友安利了看《爱、死亡和机器人》，说真的，我刚听到这个名字的时候一脸“？”，找到它的剧情简介是这么说的：18个动画短片包含多种风格、类型，每个故事单独成篇。作为一个一天有八百个脑洞的人却完全脑补不出剧情，这种打击是很有破坏性的，抱着"我就是要看看，Netflix又搞了什么花样"的态度找来看的。然后我中招了，从第一集看完我就开始循环了朋友的老路，和大家闲侃总是要带出：“你看那个blablabla……”，讨论的多了，反复被我提及的那几个简直越看越喜欢，于是开始不满足最开始的看热闹，要把这里面的一些弯弯绕揪出来，所以本篇文章姑且算是从18个挑选了几个我个人比较喜欢也是在豆瓣\微博等地方刷的比较多的短片来分析，勉强算它们为一个饱含剧透的安利吧。

《桑尼的优势》，关键词：恐惧。全片3D制作，色彩搭配的炫而不艳，整体氛围营造的比较有代入感，开片是华丽全景、移镜头处理低于地平线之下的昏暗室内，空旷且脏乱。

人物和场景细节处理的都非常到位，精确到人物的微表情、小动作都可以看的真切。剧情上也比较有院线大片的潜质，借配角与“反派”迪科的对话交代桑尼曾经落入房产大亨魔爪，最后被奸杀的遭遇。而现在桑尼显然已经涅槃重生，所以她毫不犹豫的去拒绝迪科用钱来吸引她打假赛的提议，而桑尼的“食肉怪”与另一方的"涡轮猛禽"的比赛，其实也是桑尼在向那些用暴力、金钱、sexy压迫女人的男权宣战。包括在拒绝迪科的提议后，有这样一个镜头，桑尼赤脚从黑暗的地下走进电梯，地上一片血污，跟镜头把桑尼走的每一步都刻画细致，暗示桑尼的比赛其实就是一路踩着那些要将她置于死地的男权的斗争。

短片在台词方面也是下足功夫，无论是迪科与桑尼初次见面看到食肉怪时说“他可真漂亮”被直接指出是“她”，还是后面的“恐惧就是我的优势”，都可以讲桑尼这个角色的个人特征表现得鲜明，虽然桑尼一直强调的是女性，但实则她自己很清楚的知道"恐惧"，这意味着她绝不可能像"傻白甜"一样再去相信人，其中不止包括男性，这也是迪科最后团灭的原因。

《祝有好收获》，关键词：生存。把第八集放在这么靠前写完全是因为这个也是复仇向，但狐妖的复仇更偏向于“拿回”，是“在金属和沥青的丛林中打猎”。故事从清末时期的中国出发，以一对道士父子受人所托去捉狐妖开始，我最开始看到这个设定的时候，没免俗，自动脑洞了“聊斋”款故事线，当然转瞬就翻车了，毕竟Netflix没必要复刻一个经典来凑级数。

看下去之后发现剧情走向没有什么“人妖情未了”的线，就算是有感情也是朦胧的、不足道的。主线以捉妖师儿子【梁】对机械天赋异禀，来到当时是英国殖民地的香港做机械设计工人，狐妖也没走杀母仇人、不共戴天的老套路，俩人重逢在香港其实颇有点他乡遇故知的感觉，这时的大环境是机械制造取代农耕文明，道士、狐妖被迫转行，但显然狐妖【燕】没那么幸运，她被变态州长算计，对方将燕的肉体替换，企图创造一个完美的、满足自己恶劣趣味的终极机器。

而最后的关于梁帮助燕改造成为彻底的“终极机器”完全可以看做是“以其人之道还治其人之身”的复仇。整个故事的伏笔和结构都非常完整、干脆，塑造的狐妖角色个性也不同于传统印象。自带有一种厚重感，有点像我们看完一部杂糅了生活中酸甜苦辣的电影里的：大环境下小人物无可奈何的挣扎，本片唯一让人松口气的大概就是燕最后是以一个更强大的姿态去“应战”。

《证人》，关键词：真实。这个剧情相对前面两个就更加刺激了一些，脱衣舞女演员目睹了对面楼的谋杀，凶手一路穷追不舍要和她“谈谈”，慌乱之下她用最极端的办法解决凶手，而历史总是惊人的相似，这时她发现对面窗户站着的男人正是她杀死的“凶手”。

虽然《证人》不是第一个玩这种"没完没了"的剧情的，但是短片的节奏把握的非常好，二人你追我逃的跟镜头也出色的完成了使命，代入感、紧张感都营造到了，最后结尾部分二人的争执开枪动画效果的处理以及开枪后角色心理的放松感都是短片中比较精彩的部分。

《变形者》，关键词：自由。不同于之前介绍的其他短片，这部的画风完全走CG写实派，人物与场面的塑造细腻度直接看图就可以Get，故事设定在阿富汗军队，狼人成为军队中排查险情的主力，和前段时间上映的《绿皮书》中“唐”有同样相似之处的是，狼人虽然作为军队外挂但是所得到地位却与之不成正比，短片结尾带着同类遗体离开的德克看似获得了自由，其实却实在与社会剥离，是在被自己保护的“战友”骂作“狗兵”、被上级称作“无用者”后的失望。德克选择了一种看起来最为柔和的解决办法去解决“动物”不适应“束缚”。

但这里我无法批判他逃避的选择是否正确，正如我们无法为不符合“正常”标准的“异类”去掉妖魔化。但是有一点是我很确定：对不合常理的“特例”保持平常心，既是我们所能给予对方的最大尊重。

《齐马·蓝的作品》，关键词：本真。这个讲起来就有点文艺的感觉，齐马·蓝是个被改造到有主观意识的机器人，同时他成为一个艺术家，如大多数人一样思考过“我是谁？我在哪？我存在的意义？”，短片画风概括形容就是美漫风格，一个叫克莱尔的记者受齐马邀请去了解他的故事，同样也是帮助齐马完成他艺术生涯的最后一个作品。齐马用了非常恰当但又很感性的方式去阐述自己从初代机器人到一个艺术家的进阶路，而关于那个人人都可能幻想无果的问题，齐马在看过世界风景后一跃泳池，给所有观众一个无声的答案。

说“本真”这个词很文艺不是空话，我们都拥有但是不易察觉。齐马在最初的地方回到最开始的模样，那块在短片中无数次强调的“神秘蓝色块”彻底不必再承载什么重大寄托，而那个以“以清洁泳池”为目的诞生的机器人结构所有不属于他的外在附加物，这就是关键的意义所在。

《爱、死亡和机器人》这三个看在一起没什么联系的词以这样一种特别的形式展现，它把暴力、鲜血、利益、Sexy打包整理，在合适的位置恰到好处的放置，那些隐藏的人性中黑暗的、扭曲的、搞笑的、沉思的都从你专注的神经扩散到四肢百骸，让人战栗、刺激、震撼的真实反应就是这部作品足够优秀的最佳佐证。

文章：宁酒酒

图片：《爱、死亡和机器人》截图

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