有人说宫崎骏所有影片中最不喜欢的是《红猪》这一部，也有人说唯一独爱的恰巧就是这一部。

我想，爱与不爱的原因大抵是相同的，与宫崎骏的其他作品相比，《红猪》都是一部极度“成人化”的影片，内容极为浪漫，却又极度现实，诙谐幽默中透着一股深沉的孤独感。

整部影片都是给观众一种淡淡的叙述，可是就是让人挥之不去，意犹未尽。如果说，宫崎骏其他作品都是以少男少女为主，讲述青春的童话，那么，这部影片可以说是一部关于悲哀中年人的童话。

这次的主角换成了一个中年人，一个长着猪头的中年男人，在影片中波鲁克曾对菲儿说过1910年时他17岁，而故事发生于二战前夕的1920年代末，推算起来，主角波鲁克已经差不多是一个将近四十岁的人了。

《红猪》的主角名叫marco pagot（马可·帕戈特），他曾是意大利空军的王牌飞行员，在脱离了军队后化名为Porco Rosso（波鲁克·罗素），一个人隐姓埋名过上了远离所有亲朋好友，被自己国家通缉的生活，虽然他一个人住在亚得里亚海一个偏僻的避风港中，但却让人感觉不到有一丁点的孤独和凄凉，反而整幅画面充满了惬意和舒适感。

虽然波鲁克长了一张猪脸，但除了空贼和他自己经常称他为“猪”外，身边的人似乎并不在意他的容貌。相反，他在人群中很受欢迎，没有人任何一个人对这位身边生活着的“猪”而感到奇怪，这样的反常态度让观众不得不思考这张猪脸究竟代表着怎样的意义。

波鲁克为什么会变成猪？这是很重要的问题之一，其实这更多的是导演的一种比喻手法，把他和其他人区分开，而不是他真的是只所谓的“猪”，也许观众会觉得他只是反感战争，但其实这只是一部分原因，他更多的只是向往自由，逃避了现实。

如果说法西斯相当于时代的潮流，而他拒绝加入法西斯或许可以理解成他拒绝融入时代的潮流，拒绝人云亦云，怀念着过去拒绝成长。

剧中很多台词都表现出他把自己和人类撇清关系，好不用受到现实的条条框框束缚，也可以说每一个逃避了现实的人都是“猪”。

影片中的感情线，波鲁克和吉娜还有吉娜的第一任丈夫贝尔里尼三人本是一起长大青梅竹马的好友，吉娜的后面两位丈夫我们不得而知，但可以看得出来，波鲁克和贝尔里尼他们都深深爱着吉娜，不然在波鲁克的回忆中他也不会大声喊着替自己的兄弟去死了。

看着战友一个个魂归天际，在对人类感到绝望的同时波鲁克陷入了无尽的罪恶感中，他心灰意冷的给自己开了个玩笑，变成了所谓的“猪”。

就像是波鲁克从不摘下的墨镜一样，他把自己和其他人分隔开了，只因为他是头猪，就不必承担对社会的责任，就不必在意别人的评价，就可以只干自己想干的事，就这样浑浑噩噩的度过一天又一天。

虽然他变成了猪，但内心依然还是不甘心如普通猪一样平凡，所以他才做了一个赏金猎人，这样才能继续翱翔在他热爱的天空，与曾经的梦想相伴，与自由相伴，也只有变成了猪，才能在这个乱世中默默地守护着吉娜。

影片中吉娜和卡迪士说过，她和自己打了一个赌，如果波鲁克在白天飞回来降落在花园中，那她就和他结婚。

但是波鲁克每次都是夜里才会出现在她的酒吧，就算是在飞机修好之后飞回来他也只是盘旋在心爱女人的上空，示意自己平安，然后又匆匆飞走。

他明白，失去的东西是无法补偿的。

爱，一种是拥有她，一种是陪伴着她，我爱过你，我怀念你，但那些只存在于我的记忆深处，此刻都已经过去了。

其实他们二人都是一样，波鲁克把自己困在了天空中，而吉娜则把自己困在了花园中，两个人都明白彼此的心意，但都不愿意先迈出那一步，都只是静静的守望着彼此，他们之间的感情早已超越了友情与爱情，更像是亲情一样的关系。

哪怕当年是多么惊心动魄，如今都已经看作云淡风轻了，不管是一块面包，还是一张车票，过期了就是过期了，虽然当年我很想吃那块面包，虽然当年我很想去那个地方…

本质上说，波鲁克放弃吉娜也是他性格的表现，错过了就不再强求，加上背负着逃亡者和叛国者的罪名，生活流离失所，让他也再没有勇气牵起吉娜的手，爱情是那么炽热，不如就这么安安静静的做只猪吧，何必再去碰触那么烫手的玩意儿呢？

本来日子就这么晃晃荡荡天宽地远的过着，波鲁克也觉得自己无欲无求的，直到认识了老友的孙女菲儿，菲儿就像是平静水面上激起的一朵水花，青春、纯净、热烈，但是波鲁克并没有表示出接受或者拒绝。

只是静静地享受这种青春活力带来的幸福感，对于菲儿，波鲁克更多的是一种保护欲的情感，这位天真活泼的少女不经意间闯入了波鲁克的避风港，打乱了他安逸生活的同时也在他早已风轻云淡的心中溅起了一点涟漪。

影片中波鲁克两次恢复人形都是和她有关，第一次是为了保护菲儿与卡迪士决斗，第二次是菲儿离开前，对着波鲁克献出了第一次初吻，帽子被风吹进海浪里，那个吻落在波鲁克的脸上，然后镜头摇走，再没有投射出波鲁克的脸，但卡迪士看到他的脸表示出了极大的惊讶。

在灯光下一颗一颗检查子弹，加上他两次恢复成人型都是和菲儿有关，这又是为了谁呢？

这暗示着他心里有所动摇，羁绊让他放下了心中的枷锁，有勇气直面现实的挑战。和菲儿在一起的时光让波鲁克重拾了对生活的向往，找回了青春的痕迹，他可以为了菲儿去和人决斗，这是之前的他从前不曾有过的冲动。

事实上，不管是吉娜还是菲儿，其实她们更想看见的是那个曾经的波鲁克，就像影片中吉娜酒吧里挂的还是波鲁克人形时候的照片，而不是现在已经变化为“猪”的他。

再来说一下《红猪》结局的含义。

《红猪》最后波鲁克和卡迪士的决斗，从一开始的飞行空战竞赛变成了子弹打光后两个人在空中滑稽的互丢东西，东西丢完后又降落到海中互相肉搏，我打你一个拳你还我一拳，两个人都打得像猪头一般。

对于这一段的处理，个人觉得这才是这部电影真正的点睛之笔，就是要这样，不管如何狼狈不堪，打得鼻青脸肿，摔得人仰马翻，但依然能够重新站了起来，这才是波鲁克这个中年男人恣意又自由的人生，为了身边的人儿，又有什么东西能够再次把他击倒呢？

曾经的已经过去，但那不是全部的人生，至于你追寻到的自我究竟是什么，每个人都不同，但重要的是这个过程～

影片中很有意思的小细节，波鲁克和卡迪士两个人打斗过程中，波鲁克的眼镜被打坏了，其中一个眼镜框架打成了一个爱心的形状，然后在没有镜片阻隔的框架中第一次注视了吉娜和菲儿，这或许是在暗示他已经打开了他心中的心结了？

至于最后的开放式结局，我想波鲁克应该是和吉娜在一起了，飞机变成了新时代的飞机，想必战争结束了，而他的红色飞机也终于在白天停靠在了吉娜的后花园边了～

为什么动画电影在某些方面比真人电影更值得观众品味，如果说电影的灵魂人物是导演的话，那么每一幅分镜全由画笔绘成，每一帧都融入了导演心血的动画就更是如此，让人回味无穷。

宫崎骏说：“当一个男人步入中年，他就已经成了一只猪。”

这是否在暗示，忘了初心的人=“猪”呢？

最后，配上影片最后结尾曲《一去不返的时光》。

再见了，亚得里亚海上放纵不羁的生活～

好了，感谢大家的阅读，没有看过的可以去看看，如果喜欢的话那就给我点个赞吧～^_^