这是周杰伦首张专辑里的压台歌曲。

首先，从风格上来说，它和同专辑的《可爱女人》《完美主义》《娘子》《龙卷风》都属于R&B的范畴，都带有周杰伦的特色，减少了大量的长音即兴转音、呈现出旋律化的特点。相比之下《反方向的钟》作曲的个性在于拍速的缓慢和旋律线条更长。

这首歌采用e小调写成，前奏开始，几组零落的钢琴和弦，配合有点粗糙的后期效果，听起来像是钟声一样，我每次听到这段都会忍不住自动脑补这里有钟摆的嘀嗒声。随后一个类似木管的合成音色配合吉他还有打击乐出现，演奏副歌旋律，让曲子变得悠扬起来。选用的和弦也是很常规的4-5-6-，这是一组很常见的和弦走向，连续级进上行的低音有一种力量感，进行至小和弦也让这组走向有一种复杂的忧郁感。因而这种进行在流行、R&B、摇滚、电子、中国风里都特别常有，简单且好用。周杰伦在这里含糊地即兴哼唱了汉语拼音“b p m f d t n l”，一拍一个拼音，非常搭调，让听者提前进入“迷迷蒙蒙”的梦一样的状态。

“迷迷蒙蒙 你给的梦出现裂缝 隐隐作痛 怎么沟通 你都没空 说我不懂 说了没用他的笑容 有何不同在你心中 我不再受宠我的天空 是雨是风还是彩虹 你在操纵 ”

和弦仍然是4-5-6-，这里其实旋律很简单，几乎每句都是3323，但每句句尾节奏的切分让旋律的简单听起来不单调而变得灵巧起来，配合架子鼓，R&B的味道很明显。后半段开始加入一轨低三度的和声，配合周杰伦的喑哑的音色和刻意含糊的咬字，很轻，似乎带着一丝啜泣。“你在操纵”四个字突然省去了旋律，直接用汉语语调念了出来，为接下来的预副歌做铺垫。

在这里你好像沉在梦境的底端，一切都是深不见底的迷糊。

“恨自己真的没用情绪激动一颗心到现在还在抽痛还为分手前那句抱歉在感动”

注意这里的音阶与和弦发生了变化，转变为e和声小调，也出现了许多变化音，甚至低音出现了#5-5-#4-4-这样的半音阶下行。作曲的旋律跨度开始稍作拉大，但还是窄得不到八度——这是周杰伦的强项，通常把旋律跨度拉大是增强情绪表现力的常规手段，但周杰伦却凭借着旋律天赋，把小跨度的旋律写得不落俗套，同时多变的和弦色彩也让歌曲更有味道。此外这里开始出现了在句尾长音的转音，这是R&B歌曲的特色。结尾一个属七和弦，配合钢琴的点缀，预示副歌来临。

感情色彩在此变得极为纠心，眼泪渐渐控制不住。

“穿梭时间的画面的钟从反方向开始移动回到当初爱你的时空停格内容不忠所有回忆对着我进攻我的伤口被你拆封誓言太沉重泪被纵容脸上汹涌失控”

和弦又回到4-5-6-进行，旋律音阶变成了五声音阶1 2 3 5 6，让这首歌很有东方的复古气质。旋律跨度也只刚好到八度，四句旋律都由6532四个音发展而来，节奏上动了点心思，“画面的钟”四个字长度都是一拍，但都是从拍子的后半拍起，延续到下一拍的前半拍。注意听，副歌有高三度的和声。

情绪在这里失去控制，悲伤地不能自已。

16小节间奏，到第五小节毫无预兆地出现了一段Rap。

“城市霓虹 不安跳动 染红夜空过去种种 像一场梦 不敢去碰 一醒就痛心碎内容 每一秒钟 都有不同 你不懂连一句珍重 也有苦衷 也不想送 寒风中 废墟烟囱 停止转动 一切落空在人海中 盲目跟从 别人的梦 全面放纵恨没有用 疗伤止痛 不再感动 没有梦痛不知轻重 泪水鲜红 全面放纵”

句子如此零碎的情况下还能保证韵脚全部是ng，更难得的是全部没有落在强拍上，同时弱拍起、切分都在这段Rap有出现。独特的断句与含糊的发音淡化了中文的块状发音与Rap的不协调，营造了那灰色的情绪，又冷又悲伤。

这个时候也可以注意下右声道吉他部分，木吉他部分也是本首歌的亮点，副歌的时候吉他连续的十六分音符分解，流动感很强。间奏后八小节再次用合成音色演奏副歌旋律，配器丰富而不杂乱。

歌曲后半部分重复预副歌和副歌的基础上，又做了变化。预副歌过后秒钢琴的敲击力度更强，宣泄得更加放纵，这里催泪的感觉已经很强烈了。

注意这里最大的变化——第二遍副歌，间奏处出现过的吉他再次在右耳声道中出现，这里的吉他快速分解，听起来一弦二弦的使用频率很高，放在这里配合歌词的意境，会让人联想到来回摆动的钟摆。最后一遍副歌重复，之前出现过的合成音色再次出现，另外这里吉他分解的音型也发生了变化，注意听可以听出来。全曲在减弱中行云流水般地缓慢结束。

回忆完了，泪哭完了，啜泣声渐渐减弱，但一些情绪却会久久留着。

如果周杰伦当时的专辑有“中国风”的概念，那么《雨下一整晚》里用旋律和编曲表现出的时空骤变很可能会提前十年出现在《反方向的钟》这首歌里，而实际上《反方向的钟》这个歌名本身就带有时间溯回的含义。

当然，这种玩法可以，没有必要性也没有必然性。】

歌词很贴合整首歌的情绪变化，修辞很有方文山的个人特色。方文山喜欢赋予抽象的事物具象化、把具象的事物拟人化，于是他把“梦”写出“裂缝”、把“泪水”写得会放纵。这些精心雕琢的修辞，让这首歌虽是已经被写烂了的情歌，但仍然不落俗套，在此不作赘述。

这是《反方向的钟》在我心里和神作的唯一差距。

虽然不是神作，但《反方向的钟》仍然是一首很优秀的歌曲，旋律很醇厚而有质感，整体古朴而灰暗，朦胧而迷离，让我对这首歌百听不厌且非常偏爱。任何时候听到它，哪怕只有前奏那几声零落的钢琴，都能让我静下来去感受，像是在翻阅一册满载着回忆的旧相册，让我穿梭时间的画面、回到当初的时空。